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内容摘要：文化消费现象使现代的社会生活和消费市场变得丰富多彩。要满足人们的文化消费需求，商品包装的文化设计就不能不引起我们的重视，商品包装的文化设计归根结底是建立、健全包装设计的文化特征。
关键词：文化消费包装设计文化特征
文化已经逐步渗透于当今市场经济活动中的方方面面，正逐步形成一种文化消费现象，使现代的社会生活和消费市场变得丰富多彩。随着时代的发展与进步，文化消费圈正在不断扩大，文化消费正在逐步成为当今时代的消费时尚。人们传统的消费观念正在潜意识中被改变，其消费已不仅仅停留在单纯的购买意义上，正在逐步发展成为一种社会文化的消费。要满足人们的文化消费需求，商品包装的文化设计就不能不引起我们的重视，因为设计为“人”服务，设计以“人”为本，文化消费毕竟需要具有文化品位的设计来支撑。
一、“文化”移入与“文化”消费
所谓“文化”，可以从广义、狭义两个方面理解。狭义的文化理解是特指人类的精神财富，如文字、知识、教育、信仰、艺术、道德、思想、法律等。广义而言，其内涵更为广泛，既包括精神财富又包括物质财富，即指人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富、精神财富的总和。文化是以物质生产活动为基础，并在这种物质生产活动中繁衍出来的文明，其随社会的产生而产生，并随社会的发展而发展。
产品包装设计作为视觉传播的一种形成，自从诞生之日起就与人类文化有着密切的联系，并且与人类的生活息息相关。人们在消费商品的同时，也在消费文化。当今人们崇尚名牌，追求时尚，认老字号等消费行为，就是人们对文化的心理需求的反映。
马斯洛研究的“人的需求”理论告诉我们，消费者的生活需求是随着生活水平的提高而不断变化的，这种变化的趋势大致为：实质利益的需求——实质利益为主、心理利益为辅的需求——心理利益为主、实质利益为辅的需求——心理利益的需求。
心理利益的需求从某种意义上讲就是文化消费。设计师只有了解并把握消费者需求上的发展变化，才能切实做到设计为“人”服务，设计“以人为本”。文化消费圈的不断扩大，文化消费的时尚流行已经说明文化消费时代正在来临。包装设计要想适应文化消费时代的要求，必须建立、健全包装设计的文化特征。
二、包装设计的文化特征
设计来源于生活，设计文化当然离不开社会文化生活环境。设计师在设计活动中不是单纯地设计某一形式，而是设计创造一种生活方式或是一种新的文化。因此包装设计不仅要考虑设计的形式，更要充分考虑设计的文化因素。就包装的文化因素而言，一般包括商品文化风格、使用者的文化心理、生活文化习俗以及使用者使用过程中产生的文化情缘等。
健全的包装设计文化具有民族性和时代性的双重特征。包装设计文化的这种民族性的区域特征主要表现在包装设计文化结构的观念层面上，它反映了不同区域民族的心理共性。不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接、间接地表现在自己的设计活动和产品中。
包装设计文化的民族性既有稳定性、保守性的一面，同时也在自身的对立统一中不断更新、发展着自己的特点。所以，我们绝不能囿于自我中心的意识之中，走上民族本位化的道路；否则，必将绝于自身的弹丸之地。
要建立本国的设计文化特征，必须把设计融入到世界文化的交流之中，融入目标市场的文化之中。每种文化都有自己的生活方式、信仰和美学价值，文化的视点表现在“设计什么”和“为什么设计”上，所以要“全球行动”“本地思考”。
设计文化既是民族的，又是时代的。要建立包装设计的文化特征还必须把握其时代性时尚特征。设计是紧随时代重在观念的。一个民族共同体形成之后，便走上了漫长曲折的历史发展过程。在这一历史进程的不同阶段上，该民族文化分别会表现出一系列的时代性特征。只要我们承认包装设计文化的承接性和发展性，就有包装设计文化的时代性存在。这是因为包装设计文化首先是一个历史发展的过程，是该民族各个时代的设计文化的叠合及承接，是以该时代的现实物质社会为基础，是传统设计文化的积淀和不断扬弃的对立统一，是历史性与现实性的对立统一。
包装设计文化的时代性特征，很自然地使我们的设计活动和产品不能用一个绝对的标准去衡量。不同的时代都有自己的标准，这个标准就是其时尚性。不能把今天或昨天的标准当作绝对的、唯一的标准，对于历史的设计文化的评判必须认识到本身就是历史的，每一时代的包装设计文化都有其绝对的内容，都有自己的观念体系，都有自己的历史发展状态，都有这个时代的烙印，所以都相应地具有时代的局限性。没有这些认识，我们就不能对包装设计文化的时代性特征有一个全面的把握。
每一个民族的包装设计文化形成一个设计文化系统，每一个民族的一定时代的包装设计文化也形成了自己的文化系统。而不同的包装设计文化系统里都包含了一些共同的文化因素，也包含了一些不同的文化因素。前者表现了包装设计文化的普遍性，后者表现了包装设计文化的时代性、特殊性。而每一民族的包装设计文化，又都有其人类性的部分。包装设计的人类性寓于民族性之中，普遍性寓于特殊性之中，这是辩证统一的包装设计文化观。
民族性的形成和发展，大都以时尚为依托，包装设计文化的民族性意味着时代的选择，在对待传统文化问题的价值取向上，传承是本原，超越应是其走向。设计师必须清楚地认识周围世界及其发展趋势，同时看到设计同各门学科的密切关系，从而自觉地更新和扩大我们的知识，挣脱传统观念的桎梏，促进包装设计文化的更新与发展。
我国的包装设计无论是思维方式、价值判断方式、社会组织方式、设计方法以及设计形式等许多方面，都应随着时代的前进，而不断地多方位吸收、更新，以建立健全一个既有民族性，又有时代性的新的包装设计文化系统。这是时代的要求、历史的必然，是我国包装设计水平跻身于世界先进之林的关键所在。
结语
就整个人类社会而言，真正合理的、科学的设计，应该是人性化的设计，同时必须是人文化的设计。所谓“人性化”，就是注重人的本性，回归人的本体；所谓“人文化”，就是注重历史和文化的传统。“现代设计的核心是人，产品是反映物质功能及精神追求的各种文化要素的总和，是产品价值、使用价值和文化附和值的统一。”因此，包装设计不但要在外在艺术形式以及内在功能效用上进行极尽自由精神的探索，而且必须体现人文社会价值观念的制约与引导。设计作为生活方式的创造者，体现了人们对物质和精神的双重要求，承载着人类文明延续的角色。设计的明天将是“文化”驱动。
参考文献：
[1]丁邦清，程宇宁.广告创意策略[M].长沙：中南大学出版社，2003.9.20.
一、包装的地位与概念
一件优秀的包装设计离不开其特定的文化土壤的滋润，一种特定的文化又往往体现在设计作品的创意之中。现代包装设计的新材料、新技术、新思想，更为设计师打开了广阔的设计之门，让设计者自由挥洒。设计者应不断加强社会学、经济学、文学、艺术学等领域的文化积淀，培养自己各方面的素质，才能达到具有一定水准的包装设计水平。不论我们设计的产品本身的品质如何，只要我们能设计出让消费者足以认为单买包装也“值”的境界，我们的包装才算是成功的，这也就是商品包装设计艺术性的目的所在。
包装设计所要表现的是企业的意愿和消费者的人格，是旨在扩大和促进商品的销售，而不是推销设计者本身，切不可把包装设计当作自我艺术情趣的宣泄，仅仅按照设计者的主观意愿、想怎么设计就怎么设计。设计和纯美术是两个概念，绘画技法只能作为设计师的必不可少的基础，而不是设计师的全部本事。一名成功的设计师他不仅需要良好的绘画基础，而且更需要掌握必要的专业知识，并能灵活运用。
设计者在明确了自己的工作目的之后便可以较为准确地确认包装设计的涵义。
所谓包装就是为了维护产品质量，减少损耗便于运输、储藏和销售、美化商品，提高商品的商业价值，以达到获取更多的利润的商业目的。
从商品包装的基本职能来看，大体分为：保护商品、促进商品销售两个方面。为了达到这一目的，必须施以某种技术。就是说，包装是对产品施加的一种技术手段，从各国对包装的定义来看基本上都是以此为前提的。
产品需要包装，大多数人都了解这一点，但从事包装设计却非一般人所能为。多少年来，人们习惯于将产品与商品不加思索地画上等号，这似乎也不可挑剔。然而细想起来，产品与商品毕竟有所不同，而且在设计师眼里，从产品到商品，其区别之大犹如将无生命的自然物质化为有生命的社会成员。在商品社会中，产品对于广大消费者来说，往往只有存在价值，没有服务价值；只有成本，没有附加值；只有最基本的物质价值，而没有商品价值。当产品赤身地来到商品世界的时候，这情景比人类在原始混沌状态要寒碜得多。例如：人不“包装”虽然不雅观，尚能分辨出男女老少、高矮胖瘦。而产品离开包装就会连最基本的自然属性都难以保证。如酒，借助于嗅觉、味觉、触觉或许可以辨别。但商品唤起购买的主因是视觉，没有包装的酒或许人们把他认为是水还是什么别的液体。产品没有感召力，存在的价值也就大减。还有包装如果远离产品，产品质量与包装不符，上了当的人们往往痛恨包装胜过痛恨包装内的产品。商品需要设计包装，更需要准确定位，正是包装，在流通过程中把产品变成了商品，给商品注入了生命，给生命铸就了个性。因此包装才显得格外重要。
二、注重功能、遵循原则
世界上的产品的包装究竟有多少，谁也说不清楚，但这些包装都有一个共同点就是保护里面的商品，免其受到外界伤害。对包装功能的分类只是指包装在流通领域里发挥的主要职能而加以区分，它不是一种绝对的划分。为什么呢?因为包装本身就具有多种功能，同时，它又具有促销性，同时又有保护性。华丽的外表，多具促销功能，如果它起不到保护商品的作用，那么这个设计便是失败的，对企业和消费者都有损害。强调包装的保护就是在于设法使这种风险降低到最低限度，使商品免遭外界的危害。
包装的促销功能是实现其商品价值的重要组成部分，在市场上对企业来说包装光有保护是远远不够的，尤其是为了争夺有限的商品市场，包装的促销就显得非常重要。它是销售商品的媒介，传达商品信息的载体。过去在计划经济的年月，白酒都可能是售货员用铁皮卷的半斤或一斤的小提子打给你，而不是今天风格各异、材质不同、设计独特的品牌酒。现在人们的消费能力以及消费心理都发生了巨大变化。企业要想使商品在市场竞争中迅速传递到消费者手中，除质量因素外，包装的促销作用实在不可低估。设计师就要充分利用标签、商标、小包装以及器皿的造型来促进商品的销售，通过图形、色彩来增强商品的形象和存在感。促使消费者信赖和喜爱，达到获取利润的目的。
另外还应注重包装在商品使用中的便利。消费者会对所选商品从质量、价格、功能、式样都加以比较。在质量、价格功能同等的情况下就会考虑便利。从生产厂家来说，也希望包装的结构、尺寸便于取用、运输。如果在设计中不考虑这些因素，包装结构非常繁琐，就会大大降低工作效率，无形中给商品增加了成本，这对商品销售极为不利。因此，包装设计除要求设计人员具备专业知识，更多地了解生产流通过程，从方便消费者使用等方面着手确定设计方案外，超前的包装设计一定要使商品便于包装和开启，便于运输和清洁环境。
在完成了功能设计之后，还必须注重满足现代人的精神需要。现在，人们在购买物品时更加注重对外观款式的选择。所以，在当今经济迅速发展的社会背景下，包装设计也就显得更加重要，它必须发挥其促销作用，必须在最短的时间内，把所盛装的商品的有关信息迅速而准确地告诉消费者，并且使消费者很乐意地接受。那么，设计师就应明白要从哪些方面入手、注意什么、了解设计过程中应遵循哪些基本原则等等。我们不能单纯从美学角度去考虑，而必须从商业角度出发，全面调整思维结构。设计出的包装要想更具挑战性、具有很强的竞争力和吸引力，设计时首先考虑以下三条基本原则：
1．形象鲜明
形象鲜明是指设计师所设计的商品包装与众不同或是别致、独特、有个性，能吸引消费者，引起消费的注意。
当人们步入琳琅满目的自选市场时，会被一片眼花缭乱的商品搞得不知所措。几乎每件包装都在向我们呼喊它是最好的，当还不能确定所选的商品时，我们的视线便会下意识地落在某些形象比较鲜明的个体上，此时就会产生一种生理上的关注和注视，在第一时间里，这种形象鲜明的商品或多或少地给我们留下了较深的印象。
好的包装绝对会产生瞬间效应，也就是第一印象，这样才可能激起消费者进一步关注，引发一系列的消费行动。
因此，包装设计要防止雷同，要以自身特有的形象与同类商品区分开来，脱颖而出。设计师在对设计的商品包装定位前必须作一番市场考察，针对销售环境提出自己最理想的形象鲜明的包装设计方案。具有独特鲜明形象的商品能引起人们的注意，但消费者并不一定马上购买。消费者总是要经过一番比较，挑选出最合乎心愿的商品。促成消费者购买的因素很多，包括价格、性能、品牌、颜色、字体或者某个图案等因素。
商品的设计包装一定要以人为本，不同阶层、年龄、职业、收入、性别的人在购物时的选择是不同的，有物质上的，有精神上的，也有两者都需要。小朋友总是喜欢色彩鲜艳形象可爱的商品，年轻人喜欢时尚，而老年人则偏爱稳重、大方、经济的商品。就是说年龄的不同，购买心理也可能不同。一般情况下人们在购买行动中往往会认同自己心理上的各种需要。因此，当我们开始设计包装时，应花足够的时间和精力去了解所搜集到的各种信息资料，了解分析所面对的消费对象心理状态的共同特征，制定详尽的设计策略，最后摆在货架上的商品就是消费者喜欢的商品包装形象。
3．信息清晰
包装传递给人们的信息应是真实、可信的，是诚而不是欺。宫廷也好，皇家也罢，吓不倒头脑日益健全的人们。“诚”与“实”应该贯穿包装的全部：它所传递的所有信息，追求的风格格调，它所反映的个性性格，乃至它可能具有的幽默感，只有准确清晰才能在市场上获取消费者的“以诚相待”。无论其产品金奖、银奖、优质奖……可传达的信息一旦不真实，消费者只会望而却步，敬而远之。
包装商品在流通中只要准确清晰地告诉消费者里面是什么产品、品牌，价格和数量，产自何处，成分和使用方法等等就可以了，消费者会以自己的心理反映去选择它，因此我们在着手包装设计时，必须把握鲜明的形象、清晰的信息，并且以人为本这三条基本的原则。在商品与消费者之间架起一座人性化的桥梁。
三、包装设计的风格与装潢
风格是任何一个设计师都要考虑的一个重要内容。包装一问世，不论是优是劣，都会以某种风格进入市场，只要各加比较，就会觉得不同的包装除了传达的信息不同之外，还会有各自不同的精神特色。有粗放写意的，也有风趣幽默的，有朴实淡雅的，有民族传统的，也有富贵抒情的，有趋于哲理的……刻意追求也好，自然流露也罢，鲜明独特的风格只有在整体有序的形式中方能产生。任意堆砌、拼凑、那种琐屑不成体系的形式，都会造成风格的混乱。
包装风格在整个包装形象中是最引人注目的因素。基于绝大多数包装是在三维空间中展开，因而影响到包装的因素就比较多。如包装外部形状和结构，画面的构成形式和原则，色调和色彩的搭配、比例，包装的材质，闭封与开启方式，甚至包装的大小等等，都会对包装的风格产生影响。我们知道把握风格不是一个简单的问题，因为它是引人注目的关键因素，因此包装画面的构成形式常常起着主宰作用。所以一组风格鲜明的包装设计必须做到统一外形、统一画面的构成形式、统一标记；用改变色调和色彩搭配来追求统一中的变化。
就某一包装而言，鲜明独到的风格常常是靠设计师在众多因素中提炼出来的。这一因素可能是它的外形结构，或许是它独到的画面构成，也可能是与众不同的材料材质，或者它的设色等等。总之，设计风格的形成还免不了要考虑到民族和国际的商品性、文化性，还要雅俗共赏。时至今日，我们仍然听得最多的就是民族风格，要有时代感；既要反映商品特性，又能弘扬民族文化；既富有传统特色，又有新颖独到的视觉效果……事实告诉我们，优秀的设计都有一定的极端性，与其设计一个不能针对任何人的包装，不如针对某一群体，让一部分人接受并带动更多的人接受。
设计的生命在于创新。经济发展、社会进步呼唤着新的风格、新的形式，模仿是没有出息的。不是说民族传统的东西不好，而是你认识到民族文化的博大精深，它的历史阶段、时代气息、风土人情、民族的多样性之后，从个性鲜明，千姿百态中能够开拓创意思路、丰富内涵就足以实现传统文化对包装设计的影响，吸取到民族文化的底蕴，合时代之精神，借自身之风格，设计出具有中国风格的包装作品。
商品的包装装潢设计是传递商品信息、宣传商品并促进商品销售的一种手段，是对包装商品用的纸、袋、盒、瓶、罐、筒、箍套等进行美术设计，使之具有容纳商品、美化商品、宣传商品的作用；同时又能方便运输、贮存、计量、销售、携带以及消费者使用。所以包装装潢是商品生产、商品流通过程中不可缺少的环节。随着我国经济的迅速发展和对外贸易的不断增大，商品包装装潢将起到越来重要的作用。
由于商品的种类繁多、商品的形态各异，包装的容器、材料也不能一样。科学技术的发展使包装材料更为丰富、更为科学，因此相适应的包装造型也趋多样化。包装装潢设计必须符合“科学、经济、牢固、美观、适销”这些基本原则。
不能把商品包装装潢简单地看作是推销商品的一种手段。全球化经济的复苏，人民日益富裕，购买力不断提高，对商品包装的美化要求也越来越迫切。国际贸易与日俱增，商品包装的好坏，不仅反映一个国家的经济、文化、艺术、科学水平，并且直接影响价格。同样质量的商品，在国际市场上，由于包装装潢的不同，对消费者产生的吸引力也不同，售价往往可相差百分之几十甚至几倍，商品包装已成为产品增值的重要条件，所以包装装潢设计的重要不光是经济利益，而且具有一定的政治意义。
一位优秀的设计师须具有很高的学识，还应与产品企业达到许多共识，全方位进行交流，在明确商品是第一位的同时更应注重思想性与艺术性的完善。设计师要紧跟时代脉搏，利用最前卫的学科、技巧、材料，以新颖、鲜明、生动的形式实践自己的设计理念；要努力学习国内外的一切长处，并做到古为今用、洋为中用、推陈出新、小产品大动作，设计出更多的具有世界顶尖水平的包装设计作品。
参考文献：
[1]半艺华著手工艺美术设计夕，高等教育出版社，2000年9月第2版
1.1研究的目的和意义
目的：分析现状中国农产品特产包装的现状，特别是特产类具有浓重地域文化的农产品包装设计现状。分析研究产品包装对于产品与企业的重要性。了解包装设计对于企业文化的重要性，研究山川绿野油闷笋包装现状，联系地域文化和产品特点，量身打造产品的包装。
意义：通过对文献的研究和了解，将地域文化，农产品包装趋势，农产品特点相互结合，并且融入到山川绿野油闷笋的产品包装设计上，增加产品销量，提升企业知名度等意义。
1.2理论研究现状
包装设计在当代来说不仅仅是包装一个意义，包装是产品与品牌企业对外的第一视觉。是商品品牌的一部分，有时候包装的重要性甚至是超越了包装这一纯粹的功能的。能够通过包装的个性化视觉感受强化消费者的品牌认知，加深消费者对其品牌的印象。中国是农产品大国，可是中国农产品包装的现状是包装落后，我国农产品外包装形象设计存在问题有：设过于混乱，低档。设计形式过于陈旧，农产品的外包装袋在使用上没有考虑到环保因素等。农产品外包装大量使用化工原材料制作而成的材料较多。近年来，随着人们环保意识的增强，文化层次和审美能力的提升，对农产品质量的要求，外包装设计及包装材料的使用上的要求也越来越高。环保型包装设计符合大众喜好，国际绿色环保理念。特产类农产品包装没有明显的区别，很多特产包装的并不能体现其地域文化，体现其产品特殊性。地域性农产品是应该强调其产地特色的农业产品，它是地域性农产品品牌生存的基础。将地域文化融合到包装设计既可以丰富包装设计文化内涵，满足消费者的审美要求，又可以借助产品包装无声的推销地域人文内涵，可以添加品牌的寓意加强企业品牌的竞争力。
2.关于山川绿野油闷笋包装设计主要理论观点汇集
2.1地域性农产品包装研究
地域性农产品富有地域性文化特点，所以地域性农产品包装是在传统地域文化的基础上包装设计，展现其丰富的地域文化内涵。地域性农产品是指生长于特定地区，在|量和特点取决于它的生长地理和人文文化因素。经过长期的历史发展和沉淀，发展为具有鲜明地域特彩的农业产品，比如说东北大米，章丘大葱等。地域性农产品的特点有地域性，文化性，正宗性，代表性，品牌性。而地域性和文化性，告诉我们从地域的地理特征文化人文因素和历史因素，可以使我们的农产品品牌更加有文化内涵和知名度。地域农产品因为有标志性的环境和人文条件，形成了地域性品牌先天优势，相对于其他的农产品更加容易培养市场偏好，获得消费者的喜爱。
2.2绿色环保性农产品包装设计研究
商品包装在最初时候的功能是承载和保护商品，使其避免受到损坏，变质还有散落等。可是随着人们生活水平和审美的提升，消费者们对于产品包装的要求也随之变化，不仅仅是希望包装能保护好商品，也要求其能美化产品，有实用性，个性化和艺术性。而包装设计是产品的脸，是吸引消费者的直观感受。所以过度包装也随之而来。过度包装是为了经济利益从过度包装造成严重浪费。绿色包装可以在产品使用后对其回收利用，有利于环境保护，维持生态平衡，减少生产不必要的废弃物，不仅减少了资源浪费而且保护了环境迎合了社会喜好。
2.3山川绿野油闷笋包装设计理论分析与评价
农产品在经济发展中的比重日益增长，农产品的包装设计的现状急需改变。绿色包装在现在越来越受到人们的重视和喜爱，而我国的可持续发展战略，国家环保政策不断完善，人们的环保意识也日益增长。绿色环保包装设计是发展趋势。而我国地域广阔，各地农产品质量优良，地域文化各异。地域性农产品包装如果融入了其地域文化，人文因素，历史发展和地理特点，不但可以丰富产品文化内涵，宣传地域文化而且有利于产品品牌发展。并且事实证明地域性农产品更容易依靠其优良质量等特性得到消费者喜爱。所以我认为农产品的包装设计如果融入了它独特的地域性和绿色环保理念，是非常有利于产品与企业的发展的。
参考文献：
[1]书籍：土特产包装的地域性和品牌化探视（D）作者姓名. 潘阿芳 苏州大学 出版年：2008
[2]书籍：日本包装设计的思考（J） 作者姓名.李岭 美术大观 出版年：2007
[3]书籍：包装设计与文化意义（M）长沙 出版社：湖南科技技术出版社 出版年：2003
绿色环保已成为当前全球包装设计界关注的焦点之一。本文以我国生态文明建设为契机，以杜邦包装奖获奖作品为案例，从生态文明视阈探究绿色包装设计教学，提出与生态文明建设相适应的“少即多”的绿色包装设计教学理念，并在具体的包装设计教学中加以实践，为推进绿色包装设计教学研究提供借鉴。
关键词：
生态、绿色、少即多、包装、教学
“少即多”概念最早由德国包豪斯校长密斯•凡•德•罗提出，在设计时追求“极简主义”风格。崇尚“少即多”的绿色包装设计哲学，不仅可以设计出出色的外观和性能，而且可以凭借显著的成本效应赢得市场青睐。它既可以为企业增加商业价值，也可以为社会带来正面的生态文明价值。近几年杜邦创新包装获奖作品的创新研究表明，包装设计形态和成型工艺崇尚“少即多”是未来绿色包装设计的必然趋向。
一、“少即多”绿色包装设计教学研究背景
包装是一个古老而又常新的课题，与生态文明建设有着紧密联系。纵观包装的发展历程，常常有这样一种感受：一方面，从古至今，包装伴随着人类进步而不断地发展。从盛装物品的包装、促销商品的包装到环境友好的绿色包装，无不彰显包装与人类生活的紧密联系。包装为人类减少浪费、保护商品品质、提高生活质量做出贡献。另一方面，包装废弃物给生态环境带来了极大伤害。在大量生产和使用包装过程中，直接或间接地影响人的生存和发展，同时也影响着人类赖以生存的地球生态环境。“生物圈是我们财富的来源，我们维持我们的生活的资本来源，只要我们用毒素和废物污染或破坏这个系统，就是在破坏我们的天然资本，降低文明延续下去的能力”。[1]绿色包装已是生态文明中不可或缺的产业。当前，有效控制和减少包装对生态环境的负面影响要从绿色包装产业最前端做起——提倡绿色包装消费和重视“少即多”的绿色包装设计及其教学，从源头上减少包装性垃圾对生态环境的负面影响，推广绿色包装的生态文明意识。
二、“少即多”绿色包装设计教学实践安排
根据“少即多”绿色包装设计的理念和特点，笔者从教学目标设定、教学内容安排和教学案例选择三方面阐述该课程的教学实践安排。
1.教学目标设定将生态文明建设理论通过具体“少即多”绿色包装设计案例的赏析融入包装设计教学中，使未来的包装设计师树立人与自然和谐共生的生态设计理念，并借助包装媒介性进行广泛的宣传践行，引导消费大众树立正确的生态文明价值观。一是帮助学生掌握何谓“少即多”的绿色包装设计基本理论知识，包括了解当今“少即多”绿色包装设计理论的各种观点学说，尽可能拓宽视野，在比较分析中引导学生建立起正确的绿色包装生态文明观，为培养具有生态文明视野的未来包装设计师奠定理论基础。二是努力引导学生从生态文明角度理解“少即多”绿色包装及其设计，建立以生态文明为核心的“少即多”绿色包装设计理念，通过对“少即多”绿色包装生态价值的理解和思考，进而认识包装与人和自然的相互关系，培养学生的生态人文关怀。三是通过教学引导与设计实践，帮助学生培养和提升“少即多”绿色包装设计理论思辨能力。通过恰当的“少即多”绿色包装设计实践教学，有效地实现生态文明视野下“少即多”绿色包装创新设计。
2.教学内容的安排（1）理论研习（12课时）：基于我国生态文明建设的理论背景对绿色包装在国内外发展的背景、特征和趋势进行系统性的梳理。了解“少即多”绿色包装设计的基本概念及其生命周期，具体包括基本要素与特点、基本样式和策略、材料与工艺、结构与形态、市场属性、循环利用、创新设计系统等。全面掌握“少即多”绿色包装设计的基本理论知识和发展现状。（2）案例分析（12课时）：以近几年的杜邦包装奖获奖作品为主要教学案例，结合当前市面上的包装设计实例分析，比较其中的生态环境友好性。从案例中寻找到“少即多”绿色包装设计成败之处，积累感性的“少即多”绿色包装设计经验。（3）田野调研（24课时）：田野调研作为本课程教学实践的重要环节，也是本课程区别于一般包装设计教学的特色。除了常规的包装设计市场调查，特别强调包装与生态环境友好性问题的全方位田野调研。具体包括包装原材料、结构工艺、流通消费和废弃回收与周边环境的影响，找到“少即多”绿色包装设计解决的突破口。（4）方案设计（24课时）：主要侧重于纸材料的绿色包装设计教学。通过典型产品的“少即多”绿色包装设计、模型制作或相关主题性课题的探究，培养学生理论联系设计实践的能力，使之具备创造性、科学性地进行“少即多”绿色包装设计创意、设计分析、设计深化等方面的设计实践能力，并对相关的绿色包装设计法规有较好认知。（5）驻厂试样（24课时）：带着设计方案进驻包装生产厂进行“少即多”绿色包装的量产材料与工艺、量产品质要求的设定和试样，体验“少即多”绿色包装从方案到量产的具体设计要求和实施环节。
3.教学案例的选择教学案例选择是本课程教学实践能否取得预期目标的关键。教学案例是学生理解“少即多”绿色包装设计理论的感性认知，也是学生创设“少即多”的绿色包装需要超越的标杆。因此，选择的教学案例应是真实而又典型。本课程则以杜邦创新包装获奖作品为案例，主要有以下两大类：一是在包装材料结构上体现“少即多”的绿色理念。设计者用尽可能少的材料和工艺，以最恰当的结构和形态达到产品所需要的包装要求。如美国和加拿大THECUBE包装系统（图1），通过零售和工业包装的整合设计，使商品从制造商生产线直达零售商销售现场，达到减少包装周转环节和包装材料的使用，节省包装成本的同时又提高商品的附加值。美国卡夫食品包装是一种新型的1加仑装酱料软包装。（图2）创造性地设计出带有精准导出口和便携式的双层提手的结构，产出效率高达99%。与普通刚性1加仑瓶子相比，卡夫1加仑装酱料软包装的生产可节省50%能耗、减少60%塑料使用和减少70%运输过程中的碳排放。这两款包装都从包装的材料结构上追求“少即多”的绿色包装设计理念，为“少即多”的绿色包装设计创建了蓝本。二是在包装的印制上体现“少即多”的绿色理念。通过尽可能少地印刷表现包装物产品与品牌不可或缺的传播信息，减少包装印刷废弃物对生态环境的冲击。德国和美国宝洁的AllDaysPads包装（图3）即是以减量化的“少即多”理念，整体设计了产品包装的托盘和纸箱罩，在增加产品视觉吸引力的同时，减少了包装材料、印刷耗材和包装储运人力成本。减少印制材料与工艺意味着降低破坏生态环境的风险。
三、“少即多”绿色包装设计教学指导
在设计中，最大最难的绿色包装问题，只要细分开来思考，就会找到解决问题的方法。从具体、实际的“少即多”绿色包装设计问题分析入手，通过“少即多”绿色包装设计理论学习和设计调研，启发学生研究、思考，形成对“少即多”绿色包装设计生态环境问题的认识，从而达到教学目标。教学的实施大致可以从以下四个步骤展开：一是从当前我国生态文明建设与包装设计关系中找出学生感兴趣的“少即多”绿色包装设计热点问题，并对其进行初步分析。二是从国内外的“少即多”绿色包装设计理论、法规和案例中寻找已有的解决方法，并进行优缺点分析，拟出具有原创性、更优化的生态文明价值传播观点和方法。三是将上述观点和方法通过具体“少即多”绿色包装设计方案加以表现，形成设计提案参加课堂讨论。四是综合反馈意见，对“少即多”绿色包装设计方案进行深化和优化，制作出最终的设计样品。整个教学过程，强调因材施教。教师可根据学生不同的课题加以个别指导，引导学生学以致用。通过减量化“少即多”的教学有助于激发学生对生态化包装设计的深入思考与分析，提高学生分析和解决包装生态问题能力，增强对“少即多”绿色包装生态环境问题的理解并获得解决问题的方法或实际经验。
四、“少即多”绿色包装设计教学成果展示
“少即多”绿色包装设计教学自始至终强调用最少的材料、工艺和体量实现符合产品属性的最佳包装方案。减少作品功能结构的繁复性和外观设计的装饰性，回归包装的本质达到与生态环境的和谐。整个教学实践收获了以下两方面的成果：
1.优秀作品的创设作品一，盆栽包装（图4，张兴强设计）是“少即多”绿色包装设计教学课程作品，该作品已获得德国2015红点奖。设计者在充分调研了包装与环境、包装与产品、包装与使用的相互关系后，用较少的环保材料、少量的印制工艺，通过本身的纸板材料的折叠形成带有固定支撑结构的可提携盆栽包装。包装直接选用可回收再利用的瓦楞纸板，并以折叠结构成型，可以有效减少包装的储运能耗和回收利用成本。同时，包装省去了大面积的外观图形印刷，减少了包装印制的材料与工艺，降低了包装回收处理过程中污染环境的风险。包装少了些奢华，多了些朴实，增加了包装与环境的友好。作品二，肖邦夜曲CD包装（图5，王晓雪设计）是另一款具有文化产品属性的“少即多”的绿色包装设计教学课程作品。设计者将“少即多”的绿色包装设计理念和产品所反映的文化意境进行巧妙的创意设计，直接选用回收再生的黑卡作为包装的基材，通过精心的结构设计和极简的图文表现营造肖邦夜曲的文化意境。包装整体简约而富有意味。
2.生态文明修养的提升“少即多”绿色包装设计，既要强调包装原有的保护性和促销性，更要凸显包装具有显著的环境友好性。其教学实践激发了学生积极探索绿色生态设计的热情，增强了具有生态伦理观念的设计创新能力，唤醒了未来设计师对自然的热爱，引起未来设计师对自己设计创新行为的反思，让当代设计教育成为推动生态文明建设的生力军。
五、结语
柚子包装技术研究周伟东 李波 张国全 陈勇亮 李如虎 (14)
硬糖制作过程中主要理化指标变化规律研究张文文 张伟彬 (16)
商品包装顾客满意度灰色综合评价苗治国 郑全成 (22)
包装印刷废水处理工艺研究丁毅 杨鹏 (25)
新型包装压力试验机的设计：刘乘 刘俊 张凯凯 (27)
泡罩包装机械中的冲切装置刘雄心 (30)
易开盖组合成型系统中分度器的选型设计杨春香 (35)
整体包装解决方案初探王洪江 李岩 胡亚光 (39)
我国PET瓶成型设备科学发展的分析研究（Ⅱ）张友根 (43)
包装工程专业课程体系设置的研究与实践李大鹏 刘伟 孟令伟 (47)
塑料食品包装材料的卫生安全性分析邵栋梁 (51)
复合软包装材料的发展趋势宋卫华 (55)
智能型伺服系统在精密药液灌装生产线上应用张广伟 (59)
包装与食品机械杂志征稿启事 (64)
华宇飞凌闯新路 四大亮点推新品李博 (72)
新型光缆吴伟 (72)
关于授予毛晨双等147人见习包装与食品机械工程师资格的通知 (72)
鲜奶安全与包装张声福 (73)
芝加哥“尝鲜“记——“2009年芝加哥全球食品展报道” (74)
GD包装机条包拉线检测装置设计与应用祝荣壮 (65)
杀菌锅齿啮式卡箍连接相互尺寸及组装结构李传新 (69)
无菌袋成型灌装封口机（GB/T24570-2009） (1)
台湾青枣果实采后处理与保鲜技术研究进展陈莲 林河通 陈艺晖 林艺芬 (9)
工业乳化炸药装药机与码夹装置工作参数不协调性分析林泽梅 黄志平 张国全 (14)
不同包装方式对蛋糕品质的影响研究李娟 张丽萍 (17)
优良发酵剂的筛选鉴定及菌株生长条件优化的研究金龙 王志耕 薛秀恒 梅林 汪雨 凌俊杰 (21)
复合改良剂对面条品质的影响邢正军 杜先锋 (27)
纯生啤酒冲瓶灌装压盖一体机的技术优势张有良 张国安 王剑峰 王李刚 (31)
瓷砖装箱机的控制系统设计李彩娟 刘乘 (36)
泡罩包装机械中的步进装置刘雄心 (40)
基于符号学的人机界面设计邓晓霞 (44)
“面向产品数字化设计的PDM集成系统”通过项目验收和鉴定 (35)
2010年ProPakChina获得更多海外支持 (63)
包装与食品机械杂志征稿启事 (63)
我国PET瓶成型设备科学发展的分析研究（Ⅲ）张友根 (47)
《包装材料学》教学改革的实践与思考张克宏 杜俊娟 (52)
从商品消费领域谈过度包装问题翟万京 白卫东 钟乐 (56)
伺服技术在高速套标机上的应用王江涛 (60)
啤酒膜包机送切膜机构的改进设计郭慧静 (64)
自动灌装称量设备提升机构的新颖设计张海银 陆桂贤 (68)
专利技术 (72)
PET瓶无菌冷灌装生产线 (1)
新品“igubal”——带钢制插片的关节轴承 (8)
中国上海国际食品加工及包装机械展10月召开 (13)
《包装与食品机械》杂志征稿启事 (17)
更精细的泄漏检测——海富举行容器泄漏检测设备研讨会 (39)
阿特拉斯·科普柯公司在上海世博会瑞典馆召开新闻会 (68)
Raytek最新推出Pi20热像仪和DTPI过程图像解决方案 (69)
CBB2010全球液态食品行业的舞台和盛会 (69)
“中国乳品安全创新技术应用论坛”在沪召开 (70)
“SIG康美包”在中国推出首款带FSC认证标识的饮料纸盒 (70)
《包装与食品机械》杂志特约审稿专家招聘启事 (72)
关于召开2010年学术年会暨理事会第一号通知 (72)
屋顶形包装机的关键技术张有良 常晓煜 张国安 苟向民 李美川 (9)
全自动锥形动态中药提取设备的设计何晓东 张志东 蔡海燕 邵成国 唐保峰 汪剑豪 (14)
基于虚拟仪器与PLC的食品仓储监控系统郭陈 张志勇 孔晓玲 李娟娟 (18)
基于罚函数法的模切机前靠规凸轮设计金旭星 (23)
龙眼采后果皮褐变因素及防褐保鲜技术研究进展陈艺晖 林艺芬 林河通 孔祥佳 赵云峰 (27)
岩藻多糖酶产生菌的筛选、鉴定及发酵条件初探张袁 吴茜茜 王杏文 蔡敬民 张敏 潘仁瑞 (32)
肉桂挥发油提取工艺研究何金铃 (36)
试论食品杀菌工艺与新装备张德善 项建胜 邵潍淮 (40)
我国PET瓶成型设备科学发展的分析研究（Ⅳ）张友根 (46)
复合调味食品精品研发措施及对策斯波 (50)
传统食品流曲琼锅糖的历史与发展现状郭文龙 党菊香 刘海龙 窦敏娜 杨西明 张继周 (55)
PID控制在大型腌制库温度调节中的应用季建林 徐宝才 魏洪生 孙铁军 牛军 李景军 王赞 (57)
羟丙基淀粉在冷冻春卷皮生产中的应用莫锦辉 郑永妮 徐吉祥 (62)
高速旋盖机凸轮的加工赖天琴 钟林源 罗威 (65)
咸酥花生加工中的浸渍工艺研究陈团伟 康彬彬 刘龙燕 陈绍军 林河通 (1)
脱脂活性豆粉对面粉品质的影响丁玲 杜先锋 徐阮园 邢正军 (6)
RP-HPLC和紫外分光光度法测定薇菜黄酮含量的参数优化李凤霞 陈珠钰 孙文笑 (11)
提高小颗粒物料枕形包立式包装机速度的研究张有良 常晓煜 张国安 王剑峰 秦涛 (16)
真空冷冻干燥和热风干燥对洋葱挥发性成分的影响谭宇涛 陆宁 (20)
2010国际包装机械博览会将在美国举行肖卞 缪惟民 (5)
新型“TwisterBand TB30”拖链系统吴伟 (10)
雷赛推出经济型ACS806交流伺服驱动器 (19)
台达吴江科研中心揭幕 打造技术扎根新基地何沁喆 (33)
农产品深加工技术装备“十二五”发展规划编写工作会在合肥召开 (50)
全自动连续式杀菌釜的创新设计张亮 邵潍淮 陈久文 (26)
大处理量花生脱红衣机脱皮装置的设计易启伟 (31)
鱼罐头豆豉自动计量落料机凸轮的设计邹振健 唐伟强 蔡叶 聂世涛 李艳平 (34)
全自动装箱线输箱链道的设计及电气控制李美川 苟向民 张有良 董革平 (37)
泡罩包装机中的凸轮曲线设计和分析刘雄心 (40)
海洋微生物抗菌活性产物研究进展刘伟 徐涛 蔡敬民 潘仁瑞 (45)
我国乳品安全现状及建议（一）——历次“问题奶粉事件”的技术探讨顾佳升 (51)
速溶茶生产工艺技术及中试设备选型刘江平 金心怡 郝志龙 于国锋 (57)
金柑果汁加工技术规程及其质量控制林远芳 郑俊峰 陈艺晖 苏健涵 林河通 (61)
贴体包装技术及应用吴瑞平 (65)
热灌装非结晶瓶口的节能效果研究林世鸿 (70)
中天昊宇科技股份有限公司董事长沈永贤专访 (I0001)
塑料袋热压式封口机 (1)
多工位高速纸箱成型封底机设计张有良 李彩琴 苟向民 王嘉 (6)
气调包装用于冷鲜肉保鲜的机理及影响因素陈阳楼 王院华 甘泉 李爱珍 (9)
基于ANSYS／LS-DYNA对缓冲包装省料孔的巧妙设计刘筱霞 杨冠波 (14)
满足物流要求的优质苹果的包装设计舒祖菊 (18)
食品包装设计理念孟祥钊 (22)
包装与食品机械杂志征稿启事 (17)
CSM CHINA，糖果饼干休闲食品新产品新技术的最佳展示平台卢萍 (32)
2009年包装机械专业国家标准修订计划 (67)
安溪油柿柿叶的营养成分分析与评价柯范生 林娇芬 林河通 (26)
基于单片机的进仓稻谷湿度在线检测系统的研究章礼亮 孔晓玲 张勇军 (29)
基于构成艺术的包装设计方法研究卢兆麟 张悦 金亚林 (33)
EPE静态压缩应力-应变曲线模拟孙聚杰 温时宝 (37)
我军军用食品包装信息化技术应用进展王帅 吕亚娟 王军 (40)
柑橘类精油的提取及应用现状刘涛 谢功昀 (44)
连续动态逆流提取的现状和发展王英 崔政伟 (49)
可食性包装膜的研究进展及其发展前景李爱珍 邵秀芝 张建华 (54)
食品包装复合材料现状及发展趋势王洪江 孙诚 曲颖 (58)
浅谈鲜鸡蛋的保鲜包装加工一体化工艺陈春霞 刘筱霞 (63)
广州市冠浩机械设备有限公司——陈家翘总经理专访 (66)
关于推荐“中国机械工程学会科技奖”候选人和候选论文的通知 (68)
关于征集2009年学术年会论文的通知 (68)
施耐德电气自动化产品发展经理华镕推出新书郑洋 (69)
全国包装机械标准化技术委员会成立 (69)
工程塑料轴承用于物料处理吴伟 (69)
完美起点,助跑职业规划郑洋 (70)
美国2008国际包装机械展为全球带来包装创新尚海 (71)
控创成功举办2008冬季产品交流与技术研讨会张旭 (71)
2009年内蒙古环保购物袋、包装袋博览会 (72)
没有淡季的市场 更无淡季的营销——星光传动市场思路黄玲 (72)
给袋式自动包装机（JB／T10797—2007） (1)
试验研究
多功能气流膨化机的研制胡光华 李浩权 陈煜龙 陈明 张进疆 (5)
一种新型供料机构的试验研究王亚妮 王金明 赵宏江 (8)
微波与热风组合干燥对板栗干燥特性的影响周洁 孔晓玲 高楠 (11)
蔬菜纸型化制浆技术宇春玲 王威 卞桂琴 刘宝京 李军生 丁怡 (14)
提高食品饮料罐封口滚轮使用寿命的研究郭松 纪进忠 (16)
软包装桂花糯米糖藕的工艺研究邓源喜 许晖 马龙 任茂生 (19)
包装与食品机械杂志征稿启事 (18)
交流食品生产中排除异物的解决方案海富成功举办异物检测研讨会缪惟民 (55)
多气缸顺序回路信号障碍消除及程序控制系统设计林荣川 魏莎莎 (24)
冷凉机及自动控制系统的设计李美川 张有良 苟向民 朱胜龙 (27)
洗衣机包装系统的可靠性分析舒祖菊 叶保华 (30)
牙膏包装盒的设计刘筱霞 张美艳 (32)
DXD系列液体包装机装料部分装配建议姜辉 伍先安 (35)
冰温技术在果蔬贮藏中的应用研究进展彭丹 邓洁红 谭兴和 李美群 (38)
丝网印刷生物传感器及其在食品与发酵中的应用陈春霞 刘筱霞 蒋亚儒 (44)
从牛奶国家标准的演变看三聚氰胺事件以及食品问题颜亦斌 (47)
可降解塑料的发展与绿色环保董昕 张燕达 宋永健 吕焱 (52)
无菌砖包机容量自动控制张志 (56)
关于授予高巍等223人见习包装与食品机械工程师资格的通知 (58)
关于建立《包装与食品机械工程师》资格认证基本知识考试试题库和修改资格认证实施细则（修订稿）的通知 (60)
包装与食品机械工程师资格认证考试实施细则（修订） (60)
见习包装与食品机械工程师资格认证实施细则（修订） (63)
见习包装与食品机械工程师培训要点 (64)
2008年度《包装与食品机械》杂志优秀论文赵淮 (66)
ABB中国设计低压产品在德国获“2008最佳产品”称号周燕燕 (66)
PPMA中国地区首席代表陈昌邑先生在英国荣获特殊贡献奖 (66)
可调节直线轴承吴伟 (67)
过程称重行业革命性的产品——可编程称重控制器（PWC） (67)
全新轴承问世吴伟 (68)
施耐德电气荣获2008年中国节能服务产业明星企业奖 (68)
新的拉伸薄膜缠绕机生产厂家的诞生昌邑 (68)
专注研发，创新推进持续发展施耐德电气深圳研发中心乔迁新址 (68)
美国2009PACK EXPO包装博览会10月召开尚海 (69)
中国彩盒设备在中东地区商机无限尚海 (69)
为明年世博会呐喊上海国际印刷包装产品交易会7月拉开序幕尚海 (69)
专利名称：填充机及填充监视方法 (70)
关键词：高职印刷包装师资队伍建设
基金项目：本文为重庆市高等教育教学改革研究项目“高职印刷技术专业人才培养方案改革研究与实践”阶段性研究成果，项目编号：113258
一、高职印刷包装专业教师队伍现状
高职院校印刷包装类专业人才培养定位是：为印刷包装行业培养高级工程技术人才，同时能承担企业行业人员的继续教育培训和职业培训认证。这就务必要求承担人才培养重任的教师必须具备深厚的理论知识基础，扎实的实践操作技能。但就目前开来，高职院校印刷包装类师资力量，主要由以下3类教师组成：
（一）印刷包装类相关专业应届毕业生
为充实印刷包装类专业师资教学力量，各高职院校都引进了一批印刷包装类专业及相关专业毕业的本科生、研究生。他们的优点是学历高，拥有系统的专业知识，特别是在最新的印刷包装技术方面优势明显。缺点是从学校到学校，缺乏企业的实践经验，更缺乏教学经验的积累。而高职印刷包装类教育强调的是培养动手能力强的高素质技能型人才，在教学中应更注重教学内容的实践性，因此，刚出校门的本科生、研究生需经过一段时间的再企业实践锻炼和学习，才能更好地胜任教学工作。
（二）聘请或引进有企业工作经验的印刷相关专业技术人员
从企业外聘或直接引进有一线工作经验的印刷包装类相关人员扩大教师队伍，也是近年来高职院校充实“双师型”教师队伍的法宝，这类人才的优点是长期在企业工作，熟悉本行业、本地区一线人才需求情况，有丰富的实践经验和操作技能，能结合自身工作实践和科研成果给学生讲授本专业实用性知识和操作技能。但他们的缺点是学历低、对新的前沿科学技术知识接受慢，在授课过程中，不注重对学生理论知识及学生再学习能力的培养。
（三）计算机类教师或艺术设计类教师转型
由于印刷包装类很多课程都直接与计算机或者艺术设计类有很大的联系，因此，很多的计算机类教师或艺术设计类教师开始转型去做包装。他们的优点是能综合其学科专业知识系统地、深入地讲授专业内容，同时能将印刷包装行业综合叉体现出来，缺点是缺乏印刷专业整体知识结构积累，不能将计算机或艺术设计与印刷行业应用很好地接轨，缺乏行业敏锐度。
二、印刷包装类专业教师队伍建设的途径
（一）指定专业带头人，制定师资队伍建设3年规划
根据印刷包装类专业人才培养的综合分析和预测，围绕专业人才培养目标，结合市场需求和专业今后的发展方向，由教师推荐和自荐、教研室指定专业带头人，在教研室的指导和督促下，由专业负责人牵头，制定本专业的师资队伍建设3年规划：在一届学生的教学周期内，统一讨论制定本专业长期发展战略规划；根据每个教师的专业特点、技术特长、知识结构、学历结构和年龄结构确定发展和研究方向；根据每个专业教师教学科研工作的实际情况分期组织培养，培养方式有课程进修、学历提高、短期培训、校企合作、挂职锻炼等。同时要求每个专业教师拟定各自的3年发展规划，重点提高自己的综合教学能力、科学研究能力、综合实践能力及综合管理能力。
（二）鼓励教师积极参与课程建设与实训室建设
高职院校应出台相应的政策，激励印刷包装类专业教师积极参与课程建设，每个专业教师根据自己的专业基础和业务特长，在一个教学周期内，着重进行2一3门专业课程的教学研究，并对该课程的教学内容、教学体系、课程设计等有完整的认识，同时精通印前、印刷、印后专业实践技能其中的l项或2项，做到在整个印刷包装类专业教学中“专而精”，而不是“大而全”，以此促进专业教师理论知识体系结构的完善；同时高职院校应加大力度进行实训室建设，鼓励教师参与实训室建设，实行承包责任制，从实训室建设方案投标到最终实训室安装调配测试，实行包干到个人，管理到个人，以此促进专业教师实践动手能力的增强。
（三）核心课程理论实践课教师同时授课，双方互相学习促进
印刷包装类专业核心课程的理论课和实践课，可分开由不同的教师授课，其中理论课，可由学历较高、理论研究能力较强的本科生、研究生承担，而实践课的教学过程，则由有企业工作经历的技术人员主导。在理论课的传授过程中，实践课教师必须全程参与，一来方便对学生的课堂知识内容有所了解，好安排实践课内容，二来促进自身理论知识水平的提高；而在实践课进行过程中，理论课教师也应充当“学生”，跟着老师一起练，一起学，达到实践能力的增强。
（四）深入印刷包装类企业挂职，提高教师职业技能
对于印刷包装类专业教师而言，要培养出适应社会、市场需求的高素质技能型人才，除了自身有系统的理论知识外，扎实的专业技能是必不可少的，而提高专业技能的最有效的途径就是深入到印刷包装行业和企业中。鼓励教师从学校走进企业、从理论深入到实践，真正实现教学目标的实质性改变。教师定期到印刷包装企业的生产和管理一线，通过实践不断提升自身的专业技能和创新能力，在教师个人能力向“双师型”转化的同时，还能把专业教学与现代企业生产管理、工艺流程紧密地联系起来，将现代生产技术融入到课堂教学中，使课堂教学内容更加丰富、更加贴近实际。另一方面，也加强了校企合作，为“教学实训基地”的建设搭建了良好的平台，实现了人才和市场的对接。
（五）寻求高职对口示范院校师资建设帮助
近年来，国家通过建立高职示范校，拨专项资金支持其建设，使高职教育得到了蓬勃发展，其中高职示范校都有一项任务，就是体现示范的作用，要实现对口支援。对于师资力量教薄弱的普通高职院校而言，在人才培养模式、师资建设、课程建设等方面还完全处于摸索阶段，因此，可以寻求示范校的对口支援，直接将专职教师送入对口示范校进行学习，通过学习，可使专业教师本身的理论教学水平综合得到提高，同时可以在高职人才培养模式、专业建设和工学结合课程开发等方面进行借鉴，再结合本地区对印刷人才的需求现状进行改革，最终形成具有自己特色的人才教育模式。
面对印刷包装高等教育的蓬勃发展，以及社会对印刷包装类专业人才要求的日益提高，高职院校必须把本专业师资队伍建设当做一项长期、艰巨而紧迫的任务来抓。我们需要坚持不懈地努力，积极勇敢地探索，尽快把印刷包装类专业教师素质提高到一个新的水平，使我们的教育教学能真正地全面适应社会对印刷包装类专业人才培养的需要。
参考文献
[1]余节约.关于印刷工程高等教育专业师资培养的思考.印刷质量与标准化，2011，（8）.
一、傩文化在江西传承与发展现状
国外在傩文化知识的宣传方面更为普及，如日本傩产品种类丰富、材料形式多样，对傩的再设计表现突出，傩文化元素运用广泛、设计新颖，以至于傩已经作为其国民普遍理解和接受的一种文化内容。国内对于傩文化的研究主要集中在对傩的历史及审美等理论上，对于傩文化元素的应用设计研究还很少。
1、从江西地方特色文化产业滞后来看傩文化传承的紧迫性
从傩文化的宣传来看：江西虽然举办过国际性的傩文化艺术节，也有专门的傩文化广场，但媒体宣传还比较少，宣传媒介和形式都很单一，人们对于傩文化的接触了解还很有限，对于傩产品的的接受主要是从造型工艺上的考虑，而不是从文化认同上的考虑。
从傩文化产品的种类来看：以木质面具为主，造型程式化、种类固定、材料单一等都束缚了人们对于傩文化产品的了解和接受。
从傩文化元素的应用设计方面来看：相比京剧脸谱、青铜图案来讲，傩文化元素的设计应用还相当有限，江西对于傩视觉形象的运用以包装设计为主，虽有一些江西特产包装运用了地方元素，但都以直接借用为主，缺少创新性设计，且整体性不强，缺少时代气息和识别性。
2、高校设计教育与区域性文化产业建设脱节
傩文化作为江西特色文化之一，在江西高校的宣传和普及还不够，江西师大、萍乡学院等学校研究较为深入，其他高校对傩的了解少则又少。且傩文化元素在高校实践教学当中应用的很少，无论是基础实践教学还是项目教学，对傩文化元素的研究利用还很局限。相关的学习和研究主要停留在理论分析上，缺乏与区域文化产业相配套的傩文化继承与发展的实践性研究。
二、江西高校传承与发展傩文化的策略
1、加强高校傩文化基础知识推广
扩大傩文化校园宣传活动，如专家学者讲学、傩文化表演、傩文化产品展示会等活动，使学生近距离、多维度接触到傩文化，进一步了解傩文化、了解江西；学校方面要深入调查傩文化元素在江西文化消费品中的设计应用情况，寻找傩文化元素在文化产品设计中应用的结合点，鼓励学生在设计艺术当中多采用傩文化兀素。
2、细化艺术设计相关课程对傩文化的应用设计
（1）扩展对傩文化元素的设计应用
对傩面具的造型特点、审美心理、使用环境进行研究分析、归纳，对傩文化元素如造型、图案、色彩、工艺等方面进行整理，选取适当的造型元素运用到艺术设计实践内容当中，使艺术设计实践教学与当地特色文化相结合。如在装饰艺术设计课程中，把傩面具的造型、色彩运用到装饰绘画和装饰雕塑课程实践当中（图1），使学生的作业有文化依据，从而设计制作出富有内涵和生活气息的艺术作品来；又如包装设计课程中，把傩面具造型运用到器形设计当中，把傩文化图案应用到包装图案设计、字体设计、标志设计等课程当中，使传统的装饰手法和语言在现代设计当中得到应用推广；再如服装设计教学当中，从傩戏服装元素的外在形式元素和内在情感元素两个部分进行学习，外在形式元素主要包括傩戏服装的款式、色彩、纹样、面料等，傩戏面具的式样、色彩、纹样等，内在情感元素主要包括傩戏服装元素传达出来的思想情感。使传统文化很好地与现代设计相结合，在傩戏服装得以传承、发展的同时，为现代服装设计注入新的活力。
（2）强调对傩面具造型进行再设计
傩文化的主要内容是傩面具，对其造型进行改变和创造，多种造型手法相结合运用，如卡通化、工笔化、写意化、或者通过计算机软件效果处理等，得到更加丰富的面具造型形式。傩面具从造型分为：正神、凶神、丑角、世俗人物、英雄、动物、民间俗神等七类。正神面具一般圆脸长耳，目光温和，面带微笑，和蔼可亲，如救灾夫人，郎中等；凶神面具一般鼓眼曝晴，嘴阔牙长，给人以狰狞、凶狠、恐惧之感，如开山小鬼、钟馗等；丑角面具则多以、夸张表情来体现其怪诞性和娱乐性，如傩公傩母等。在动画专业和雕塑专业相关课程当中，把各种面具造型进行适当的再变形和夸张，如2007年秦兵马俑在中国台湾展出时的秦俑公仔设计作品（图2），对原有造型进行卡通处理，使各种造型都变得更可亲可爱，这样更能被大众所接受。在雕塑等造型课上对傩面具的设计创造还有很多文章可做。
（3）勇于尝试傩产品的材料转换，
针对消费者的触觉心理需求，对面具等的材料进行转换，如使用陶瓷、琉璃、树脂、纤维等进行创作，改变以往以木质为材料的单一情况。首先不同的材料会带来不同的触觉感觉，如玻璃和陶瓷圆润光洁，给人清爽之感，布料给人以亲切舒适之感。不同材料有其不同工艺特性，从而会带来不同的视觉效果和触觉效果，如陶瓷要去掉一些繁复的细节，造型变得更加圆润、更加概括，用不同的釉进行炼制则可以制作出木雕难以达到的视觉效果（图3），陶瓷作品可以显得更为冷俊，布艺造型则要对体量进行夸张变形会给人以亲近感等。在学校产品设计相关课程教学上可以做相应的设计，从材料人手进行拓展设计，使学生的动手能力加强，作品更适合多层次的市场消费需求，扩大艺术作品流通量，最终起到传播和发展传统文化的作用。
（4）重视对傩产品的编织设计和后期包装设计
很多高校都建设有艺术设计孵化基地，学生在其中制作经营各类设计作品、工艺品，并在特定的文化市场进行销售。傩产品多以挂墙为主，常给人以神秘感、严肃感。但随着现代人消费理念的变化，通过后期的组织让人产生亲近感等丰富的感觉是很重要的。如景德镇陶瓷饰品、编织的设计极大程度上丰富了产品的整体造型（图4），推动了陶瓷饰品设计的发展，傩面具虽然不可能像陶瓷那样花样繁多，但在以往的基础上借鉴学习是可行的，也是必要的。在高校配饰设计、装饰设计等课程当中可以加入这方面的内容。
（5）加强学校与傩文化相关企业、单位的合作
高校应加强与文化产业部门或企业合作，进行项目开发研究，使设计教育更快更直接地与市场对接，设计出符合大众消费的傩文化产品。高校应与文化管理部门沟通，向他们学习，促进对傩文化传承与发展的理论研究，提升自身的科研教育水平。
参考文献：
[1]李海平，中国傩面具及其内涵[D]，兰州大学生硕士论文.
[2]罗嘉，安顺地戏面具在特色包装设计当中的运用[D]，重庆大学硕士学位论文.
[3]林河，中国巫傩史，[M]，广州花城出版社2001.
[4]王文明，湘西傩文化的价值及开发方略[J]，船山学刊2003（4）.
[5]张道一，中国民间美术辞典，江苏美术出版社，2001年.
[6]Whit ford，Frank，林鹤编译，包豪斯=Bauhaus，三联书社，2001.
[7]扬启孝，傩文化资料的开发和利用[J]，西南民族学院学报，（哲学社会科学版）1994.
【关键词】消费心理 趣味性包装 设计
引言
现代心理学认为，有趣和幽默是对人们的心理的一种特殊适应，它是对心理理性的一种特殊反叛，是以突破心理定势为基础的，也是科学和艺术的智慧结晶。在琳琅满目的商品中，看到有趣的包装，可能会会心一笑，或拿起来仔细端详，这时有效的商品信息便在快乐、轻松、谐趣的气氛中传递，并可以有效缓解精神上的压抑情绪，排除人们对包装、广告所持的逆反心理。
现代包装设计中的趣味性表达手法是丰富多样的，关键在于准确、适度地把握情趣。它有时表现为生活中某些富于喜剧性的情节场面；有时又表现为一种荒诞而新奇的视觉感觉；有时又采用超乎常态的夸张和蒙太奇手法，利用人们的想象使本来很平凡的事物变得神奇。
1 对于趣味包装的定义
消费心理学是研究消费者购买、使用商品和劳务的行为规律的商业心理学主要研究领域之一。如今的消费者欣赏情趣和生活方式变得越来越个性化、多样化，如果包装不根据这些特点来设计，就很难在市场上成功。商品包装的作用取决于视觉刺激效能的大小。因此，包装设计的趣味性很容易抓住顾客的好奇心理，易于产生购买冲动。
趣味包装首先是包装，具有一般包装的功能。除此以外，它还具有自身的鲜明特点和作用，如收藏、展示等。趣味包装主要是从消费者的思想情感出发，在造型及装潢上采用比喻、拟人、夸张等手法及巧妙的构思设计，增加包装的趣味性、亲和力和幽默感，以引发消费者的情感共鸣，同时激发消费者的购买欲望。充满趣味的、具有人性化的包装，不仅对缓解人的紧张情绪有很大的作用，而且在某些时候会改变产品与包装的价值比重，出现“买椟还珠”的现象，即为买包装而买产品的情况。
2 趣味包装的设计方法
（1） 仿生的设计。仿生的设计手法是表达趣味性的最佳途径，无论是草、树木、动物等，还是没有生命的山石、工业元件，设计者都能从图形上赋予它可爱的特征、精神与想法。消费者也更容易被这些图形所表述出的情感所打动，从而产生购买欲望，促成购买行为，其视觉形态超出常规，那么必然带来新的趣味性。
（2）包装形式的新颖。包装造型设计是通过一定的组织结构和手段表现出来的，这些结构和表现手段构成了特定的包装造型的外在形式。有趣的包装造型会对观赏者的审美情趣的激活产生一定的诱发和心理暗示作用，并通过观赏者的习惯知觉定势和设计作品的具体的情境知觉因素之间的交叉和重合，产生一定的心理效应。如“趣感效应”是心理量大而物质量小而产生的一种审美心理效应，造型通常具有很强的艺术情趣，达到良好的视觉效果。
（3）运用夸张手法。夸张的手法是突出事物特性的最好手段。它是设计者有意识地将事物的某些特点、个性加以超出实际的艺术处理，鲜明地强调或揭示对象的实质，给人以异乎寻常的感受，大大增强了现代包装视觉感染力。
3 趣味包装对消费心理的影响
趣味包装是在后现代语境背景下发展起来的，与现代主义的冷漠相对立，追求感性上的快乐。它是当今人们摆脱生活压力，追求愉悦生活的直接反映。它的发展符合目前人们的感性消费理念。“趣味”与“单调”是反义词，它机智、活泼、天真，具有自由品性和游戏精神，不拘泥于任何现状和世俗状态，表现出鲜活的活力和自由的创造力。它可以导致人们积极地与特定的品牌发生联系，从而影响受众对品牌的态度，还可能影响人们对品牌的联想。
趣味化商品包装是指包装的某一方面，包括包装的形态、功能、色彩以及包装装潢的背景和相关的故事能够吸引消费者，同消费者产生一定的共鸣，创造快乐愉悦的审美体验。不同的消费者，由于其不同的背景、教育及修养等方面的差异，对趣味化商品的认知也不尽相同。人们的心理活动是极具微妙的，也是难以琢磨的，人们往往凭自己的印象购买产品。假使人们在认知趣味包装时，能够和自己的一些经验发生联想，或联想到什么有趣的事，就能有一定的亲切感，容易引发人们的兴趣，进而对产品产生好感。
结语
人们往往购买商品时凭自己的第一印象，购买动机来源于极其微妙、难以琢磨的的心理活动。消费者购买商品不仅要获得物质享受，更要获得一种精神上的满足和情感消费要求。这就要求设计者要不断地求新求变，以新颖奇特的造型设计吸引消费者的目光。因此，运用趣味性设计不乏是一明智之举。
参考文献
浅议设计与生态环境
消费文化对设计审美的影响
城市生态化公共设施设计研究
论“创意”与“设计”的拓扑关系
试析近现代中国设计艺术的发展历程
儒家“中庸”思想对中国现代设计的影响
从德国设计发展看现代设计
从“韩流”热看韩国现代设计
论德国现代设计思想
感性工学及其在日本的研究现状
仿生色彩设计初探
浅谈民族化包装设计
视觉传达中的本土化符号
现代展位设计构成元素研究
从企业换标谈标志设计新趋势
互动多媒体界面设计的必要性
平面设计中的摄影图形创意
有关设计中的色彩符号
书籍装帧设计的视觉语言再思考
谈艺术设计的审美
探析设计如何创造文化附加值
浅谈绿色健康设计
时代精神、艺术风格与艺术家——艺术风格学研究视角的转变
浅析非物质社会对当代设计的影响
浅析文化创意产业的独特性与公共精神
设计创意:发现消费者的需求
绘画造型形式中图与底的思辨
手绘表现在设计中再认识
地域文化对现代城市视觉形象设计的启示
关于传统要素在设计中运用应注意的若干问题
论中国传统吉祥图案在当代审美下的传承与创新
新艺术运动海报风格在现代设计中的演变
色彩设计中色彩感觉的理解与把握
浅议视觉传达设计中的“空白”
色彩设计在包装装潢中的应用
论现代包装设计对民间美术的借鉴
茶包装的色彩设计体验和构思
视频设计中视觉表现语言的应用
模件体系探究——以VI设计为视点
新媒体艺术对于塑造现代城市形象的应用分析
现代设计对吉祥文化的传承
设计装饰观的百年历史变迁
现代设计的本质特征与设计精神——以中国平面设计为例
多维度视觉传达设计
视觉传达设计中的“视觉设计”与“信息设计”
论平面设计中独特的图形语言功能
在运动和静止之间——谈构成中的平衡
报纸版面设计的艺术与技巧
探析书籍装帧中的视觉性
(一)总统与内阁会议
法国总统是武装力量的最高统帅，在其领导下的内阁会议、国防委员会和限制性国防委员会是三个军事决策机构，其中内阁会议是最高决策机构。法国战略核武器、重大常规武器的发展规划、计划和预算也都必须经总统主持下的国防委员会讨论通过，然后报内阁会议审批，最终由议会以法律形式批准实施。总理在总统的领导下全面负责国防事务，国防部长则保证由内阁会议批准的国防政策和五年（或六年）军备计划法的实施。
（二）总理和政府
法国政府由总理和各部部长组成，政府确定和管理国家政策、监督行政机构和武装部队。法国政府较之议会具有更大的优势，这是因为根据宪法它可以制定议会日程、要求对被搁置的议案进行重新投票。内阁部长，如国防部长不仅要在自己职权范围内签署文件，还要在议会中维护自己部门的政策，以及监督政府决议是否得到有效执行。除了国防部以外，在政府部一级参与国防科研和生产管理工作的还有财政部、国家审计法院和国家公共交易委员会。财政部主要负责审查预算、支付资金，监督度经费开支等工作。国家审计法院参加对一些武器装备合同的抽查监督。国家公共交易委员会参加对一些重大武器装备合同的审查工作。
（三）议会
议会的权力在于拥有监督政府和立法的双重职权，如在国防方面的防务组织、兵员募集、军事规划等方面法律的制订；定期审议年度武器装备建议报告、军事进展年度报告；国防部年度计划授权、年度预算等。其中，国民议会内设与国防事务有关的委员会，如外交委员会，国防和武装部队委员会，财政、宏观经济和规划委员会；参议院有外交事务、国防和武装部队、财政和法律事务等委员会。
（四）国防部
国防部长负责军事防务政策的执行与管理，如武装部队的组织和训练、人员招募和管理、武器装备和基础设施采办等。与多数西欧国家一样，法国实行国防部高度集中统一管理与军种不同程度参与的管理模式（见图1）。国防部分为三部分：武装部队参谋部、行政总秘书处和武器装备总署。各个部门有着各自不同的分工和职责，武装部队参谋部主要负责为未来作好准备，关注国际军事关系；行政总秘书处主管财务处、人事处和司法事务处；武器装备总署具体负责研究和生产。三大部分各司其职的同时又要相互协调配合。由于武器项目管理本身是一个非常复杂的过程，而且总是处于不断变化的环境之中，因此负责组织和管理项目的任务由三军参谋长和武器装备总署分担，而且因形势的发展不断地进行改组。
（五）武器装备总署
武器装备总署是国防科技工业管理体制的核心，负责对国防科研和装备采购实行统一管理。武器装备总署与三军参谋部并列，直接向国防部长负责。总署的主要职能一是制订武器装备发展的长远规划；二是研究和制订与武器装备发展相协调的国防工业与技术发展战略并组织实施；三是负责武器装备和国防工业的国际合作。具体地说，武器装备总署集国防科研、武器装备采购和国防工业管理的职能于一身，根据三军提出的军事需求，综合评估技术、经济的可行性，统一制定全军武器装备发展的规划、计划和年度预算，对武器装备发展的全过程，即从预先研究、研制、采购、装备使用到大型装备（主要是飞机和舰船）的工业维修以及武器出口实行统一管理。陆海空三军基本上不设科研生产机构，但与武器装备总署保持密切联系参加武器装备的规划计划和研制、生产、试验、鉴定全过程的管理。国防科研生产任务除一部分由武器装备总署下属的企业（舰船制造局所属船厂）和试验鉴定机构完成外，大部分由军外军工企业承担。法国军用航天器和核武器战斗部、核动力装置的研制工作，在国防部武器装备总署的统一规划下，分别由作为国立机构的国家航天研究中心（CNES）和原子能委员会负责实施，武器装备总署参与领导和管理工作。在国防部内，行政秘书处和三军总监处参与国防科研和生产的管理，主要是负责预算协调、工作监督和行政管理工作。武器装备总署于1997年开始实行新的组织结构，即以反映工作领域（项目管理、工业活动、试验与鉴定等）和具体的管理技术（技术知识、采办、质量控制等）的新的组织结构，由此取代了过去以作战环境（陆、空、海和航天）的组织结构，以期达到以尽可能低的费用研制出高性能的武器装备的目标。改革后的武器装备总署主要由以下部门组成：
1.武装力量系统和前景局。该局主要负责武器装备系统计划项目的制定及研发。其关注未来系统的先期技术和战略研究，负责制订和30年远景规划，确立探索研究政策，制定全军的武器装备计划项目，开发通用技术，以确保武装力量各种系统间的技术一致性，同时需对各种研究活动负起监督职责
2.武器系统局。该局主要负责武器装备系统的计划项目管理工作。其下设有航空项目处、舰船项目处、地面武器装备项目处以及战术导弹处。每个项目处均设有项目主任，项目主任在处长的直接领导下，与来自其他各个领域的技术和管理专家共同建立起一体化的跨学科的项目一体化小组，对武器装备计划项目进行全面管理。
3.计划、采购方法和质量局。该局主要负责武器装备计划项目的资金管理。日常主持武器装备计划常设执行委员会的工作，并负责组织武器装备总署在计划项目实施、采购、保证作战状态和质量方面的理论研究工作。
4.合作和工业事务局、国际关系局。合作和工业事务局的主要职能是促进欧洲合作，负责国际合作项目的管理，制订武器装备总署的工业政策，承担对军工企业的战略控制，支持中小企业的发展。国际关系局主要负责制定、监督武器出口政策，其主要任务是促进法国武器装备向国际市场出口，以及控制武器出口协调军控、不扩散工作，控制技术和工业情报等。
5.鉴定和试验中心局。该局的主要任务是：从事和加强武器装备总署内部全部业务所需要的技术鉴定工作，培养各技术领域的专家；提供计划项目实施必须的试验、评估和鉴定，鼓励和促进欧洲其他国家的武器装备部门使用该中心的设施；确保各个中心工作的协调和相互支持，提高鉴定和试验设备的整体效能；为武器装备总署外部或国防部外部用户、军事或民用部门用户提供服务，努力提高各个领域投资的效益。
6.武器装备高级研究中心。主要任务是培养未来负责武器装备发展的高级管理人员。受训人员除来自武器装备总署的武器装备工程师外，还有来自三军参谋部和军工企业的工程师。
7.舰船建造局、航空装备维修处。舰船建造局主要负责舰船和装备的设计、建造及维修。航空装备维修处则负责飞机和航空工业设备的维修。
8.管理和机构局。主要负责武器装备总署内部事务和行政管理工作，促进管理现代化。
9.人文资源局。主要负责总署人员的职业技能和知识的继续教育工作以及人员调配。此外，从整个管理体系看，法国国防工业管理体系中独具特色又具有重要地位的一个特色就是引入“兵力系统”的概念，以加强协调性。因为从当今和未来战争发展的趋势来看，联合作战、协同作战、武器系统对抗将成为主要作战模式。为适应这一新的模式，必须将武器装备的总体协调性作为发展的基本原则。这种协调性需要贯穿于军事装备的各个方面，从各种工作、组织、进度、资金、技术到最后的总体协调。具体而言，要达到协调性必须满足多方面的要求，在作战使用方面，就达成主要最终目的的能力而言，必须满足作战需求；在组织方面，必须提高运用组织、训练和人员管理来实现武器系统的能力；在技术方面，是指装备及其研制技术，以及制造装备的工业手段。
二、法国的国防科技工业运行机制
从总体上看，法国的国防科技工业运行机制的运行程序是：国家安全环境评估国防决策军事装备前景研究确定武器装备项目的预期需求提出采办计划、制定预算进入采办过程。法国的国防科技工业管理体制所实行的是集中统一的决策管理体制，由隶属国防部的武器装备总署全面负责军队的国防科研和武器装备采购工作，统一归口管理国防科研、武器装备采购和国防工业。因此，武器装备总署的运行机制就基本上可以概括法国国防科技工业的运行机制，以时间序列和运行程序分为军事需求论证、计划编制和计划执行三个阶段。
（一）军事需求论证阶段
法国的军事需求最重要的目的，一是能够在必要的情况下独立捍卫国家的切身利益，抵御来自于任何方面的任何威胁；二是确保欧洲和国际的稳定，以体现其作为欧盟中最重要国家之一的特殊地位；三是执行全面防务政策，即防务政策不仅仅限于军事和战略方面，而且要涵盖国家活动的各个方面。因此，法国的武器装备生产除了要满足国内的军事需求以外，还要满足国家经济发展和向国外出口的需求，其目的在于一方面通过稳定的武器装备生产，促进经济增长和扩大就业，另一方面通过军火出口扩大国际影响，使之成为一个外交手段。同时，通过军火出口，还可以扩大国防科研经费的来源。因此，法国的国防科技工业被政府确定为十个受保护的行业之一。法国军事需求论证的基础是1996年制定的军事规划法，在这一法规中对于到2015年的防务政策作出了重大决议，包括国防预算开支、基本建设开支等。另外，军事装备的“前景研究”也是论证军事需求的重要依据之一。“前景规划研究”主要是对武器装备发展因应未来军事需求的展望性研究，是未来军事需求技术规划的核心，也是指导中期规划和近期计划的前提。因此，各军种参谋部要首先提出各自的军事需求，然后由联合武装部队参谋长、各军种参谋部和武器装备总署进行协调工作。其中，联合武装部队参谋部主要从未来军事需求角度协调、规划武器装备系统发展、武器装备总署主要从研究和生产角度规划武器装备系统的发展。最后，由联合武装参谋部提出作战与技术——作战研究的平衡表，详细说明军事需求，并初步列出所需作战特性优先顺序表；由武器装备总署对军事需求所需的武器装备，从技术和工艺角度进行综合分析，评估研发中可能出现的关键性风险及解决办法，预估开发费用、时间以及武器装备的使用成本，测算财政开支额度与支付的可能性。在这一阶段还要提出可以备选的不同方案，对未来项目所需资源、成本目标、采办原则都要提出比较具体的建议，并提出可能的一个或多个投标竞争的供应商。同时，还要考虑进行国际合作与出口的可能性。
（二）计划编制阶段
军事需求论证阶段形成的文件提交给常设执行委员会，这一委员会由武器装备总署署长、军种参谋长以及由联合武装部长参谋长和行政秘书长推荐的人选组成，由他们负责审查所有军事需求的论证文件，然后由委员会向国防部长提出建议，经国防部长批准后项目即可立项。然后，主要是由武器装备总署与联合参谋人员组成的一体化的跨学科项目小组（必要时也聘请专家和企业界人士参加），进行计划编制工作。此外，武器装备总署从事计划工作的人员，也在费用、计划、项目管理方法、质量、采购、风险管理等方面协助工作。这里有必要指出的是，一体化管理模式与传统的顺序管理模式有着相当大的区别，传统模式是：参谋部确定需求——武器装备总署确定具体的武器装备系统——军工企业提出技术方案并生产武器装备系统。而新的模式，则是对作战需求、武器装备的产品规格和技术方案进行整体优化。一体化项目小组由项目主任领导，其成员的任职时间则根据项目进展与完成时间确定。同时，以项目的重要程度，小组成员或专职或兼职，并不脱离原有所属部门。为保证小组成员的工作绩效，项目主任会对其工作表现提出评价意见，而这一评价意见将直接影响他们未来发展。在计划编制阶段，要分别进行可行性研究和定义研究。可行性研究的目的在于，探讨可供解决的具体军事需求的方案，并进一步评价方案对军事需求的满足程度，最终形成定向文件。定向文件由支持总结论的两个相辅相成的部分组成：
1.由联合武装部队参谋长负责，对军事需求作足够详细的阐述，虽然这仍然是临时性的。它相当于临时军事特性文件的内容。
2.由武器装备总署负责，阐明对军事需求可能的各种反应及其含意——满足军事需求的程度、性能、时间表、费用、为实现阶段提供资金的日期、工业和国际方面的问题等。特别是要提供有关从国外采购可以满足一部分或全部需求的所有有用信息。同时还包括每种解决方案存在的困难和风险，以及控制它们的方法。由武器装备总署和联合武装部队参谋部起草的结论，对所有这些反应进行比较，并形成选择某种（或者几种）方案在定义阶段进一步详细研究的建议，其中包括对国外产品可能的评估。同时它还提出在后一阶段应采取什么程序的建议。
定向文件总结了这个阶段反复寻求军事特性与费用之间的最佳折衷关系的结果，尤其是通过价值分析和功能分析给出的结果。它提出武器装备总署和联合武装部队参谋部对这些结果的意见。由一体化项目小组汇总的定向文件，经有关的“兵力系统”作战协调官认可，并由项目的牵头部门提交领导机关签署后，由主管当局批准开始启动定义阶段。定义研究是对军事需求所需的武器装备系统，从总体上加以进一步确认并在此基础上对具体的军事需求，供应保障、技术规范，研发和生产进度，研发和生产预算，进行工业化生产的条件等方面进行细化分析研究，使武装部队能在现有的技术资源条件下及时获得最好的武器装备系统。在这一阶段，各种一体化项目小组主要进行成本评估研究和设计质量研究。成本评估研究包括费用与效率分析、一体化研究、功能分析、价值分析和后勤保障分析。设计质量研究包括预测可靠性研究、项目分析、风险分析、故障模式分析和功能安全分析。
总之，在计划启动文件起草之前，要完成的工作是：可行性研究撰写定向文件撰写定义研究文件，当这些工作完成后，则要进行计划启动文件的起草工作。一般计划启动分为两类：一是研制/工业化启动计划，主要内容包括武器装备的设计、研制、鉴定、认证与试制和批量生产。二是生产启动计划。武器装备总署负责对定义研究所形成的各种方案进行比较、筛选，以在武器装备的性能特性与费用之间寻求一个次优方案。然后，由武器装备总署和联合武装部队参谋部共同起草结论性报告，并提出方案选择建议，这里尤其重要的是须说明所选择方案满足军事需求的理由。计划启动文件主要是由一体化项目小组负责制定，研制/工业化启动计划文件，经牵头的参谋部签署和由常设执行委员会审查后开始计划的正式执行阶段；生产启动计划是由项目牵头部门报主管参谋长签署和常设执行委员会签署后，开始执行生产计划。
（三）计划执行阶段
在计划执行阶段，主要是由武器装备总署前几年新设定的采办执行官负责。从业务范围看，法国的国防采办包括研究和开发、武器装备设计、建立模型、测试、生产、现役保证和其他项目；从职能范围看，采办执行官全面负责采购和谈判政策、相关法律法规的执行、争端处理、采购价格和成本估算以及质量保证等事宜。法国的武器装备采购标准包括以下内容：军事利益、技术创新、经费额度、工业效率和国际评价。武器装备采购清单经武装部队参谋长（航空维修局）同意后，由武器装备总署报请国防部长批准。至于具体的武器装备项目，则由武器装备总署制定相关军种负责，而涉及两个或以上军种的武器装备，则由联合武装部队参谋长制定一个或几个参谋长（其中包括负责军种的参谋长）进行指导。因此，根据情况的不同国防采办项目分为重大项目、武器项目和综合项目。
关键词：糖果；包装设计；造型；色彩；图形；排版
中图分类号：G712 文献标志码：A 文章编号：1008-3561（2016）32-0080-01
当前学术界对糖果包装设计的综合研究较少，且糖果包装设计研究单一，因此，将糖果包装设计作为一个体系进行研究非常必要。现代糖果包装设计很多只追求视觉美，忽略了产品的传统文化，导致无法突出其内涵的反效果。糖果包装设计中，将传统文化元素和现代设计及科学技术进行融合并加以创新，可以凸显包装设计的民族特色。通过突出糖果文化价值，可以使消费者在视觉、味觉和情感上产生共鸣，进而满足人的审美等需要，最终强化企业品牌理念，增加产品附加值。因此，做好糖果包装设计教学研究具有重要意义。现将包装设计中的造型、色彩、图形和排版联系起来，将传统文化和当代设计技术有机结合起来，进行糖果包装设计的教学研究和探索。
一、糖果包装的造型设计
从包装设计课程教学的角度看，造型设计是一个重要课题。造型是为商品的功能而生，造型美观的包装设计作品有利于卖点的激发，对消费者而言，可以促进购买欲。造型是包装的奠基石，造型设计首先要考虑的是用什么包装材质。糖果是食品包装，食品包装目前多数是塑料材质。塑料在造型设计上比较简单，密封性能又非常好，且轻便、实用、保护效果好。但是，塑料包装有其缺点，塑料在一定温度条件下会溶化，并且甚至会分解到食品中，会引起食用者急性或慢性中毒，严重的甚至会致畸致癌。从糖果包装的食品安全角度考虑，可采用纸类材质。纸类利用起来非常便利，有可回收、轻便、无毒等特点。特别是学生在创作和设计包装作品时，经常会受到印刷或包装材料上的限制，使其创作的作品无法完成，而纸类包装解决了这一问题。糖果多用于结婚、庆祝生日等喜庆场合，糖果纸类外包装在塑形上可以采用圆形，因为圆形在中国人心目中有圆圆满满的意味。
二、糖果包装的色彩设计
色彩是包装作品的灵魂，包装设计中的色彩设计作用重大。色彩设计的思路可从糖果风味着手。在教学中，可提示学生糖果通常有牛奶味、菠萝味、草莓味等，这些风味都具有各自的色彩，比如：牛奶是白色的，菠萝是黄色的，草莓是红色的，这些色彩都是具象的，可以直接搬来用。食品包装往往起到吸引消费者味蕾的作用，而味蕾通常是由包装的色彩引发的，比如：酸可以想象成绿色的柠檬，甜可以想象成橙色的橙子，苦可以想象成黑色的中药，辣可以想象成红色的辣椒。包装设计作品中的色彩不宜过多，一般不超过三套色。
三、糖果包装的图形设计
图形设计是包装作品的个性体现，在作品设计中，很多学生忽略了对图形的创新设计，无法将包装的小品味道体现出来。图形设计给包装作品带来的动感和活跃性，就像一个小品作品在上演。每一款包装设计都应有主题，设计的图形不能脱离主题。首先，要做好设计准备。要考虑图形设计中有哪些卖点，用什么样的图案进行设计，然后将所有想表达的内容写下来。其次，要考虑图形风格。包装中有实物图形和装饰图形：实物图形一般可以通过摄影手段将物体拍摄下来，如在菠萝味糖果图形设计中，可以在包装上直接用一幅菠萝的摄影作品；装饰图形一般可以通过绘画手段将实物图形进行再创作，如在菠萝味糖果图形设计中，可以将菠萝设计成卡通形象。最后，无论用哪种方式设计图形，都不能忽视图形内在和外在的美感。
四、糖果包装的排版设计
包装设计中的排版设计能体现出整个作品画面的整洁、条理性。有些学生在排版设计上失败，就导致了整个包装设计作品的失败。应该怎样解决包装设计的排版难题呢？需要从分析排版设计的构成要素――文字和图片两方面着手。排版设计一般是图文结合，文字解说着图片，图片衬托着文字，这样才能将商品卖点充分表现出来。图片的魅力是能在远距离的货架上直接告诉消费者它是什么，所以，排版要注意图文大小、体现主次或卖点。包装正面可用图片，用LOGO做点缀，侧面则是商品的文字信息，把此商品的一些信息通过对齐排版的方式表现出来，从而达到视觉传达效果。
五、结束语
在日益发展的经济社会，产品包装对消费者的影响逐步加深。每一款包装设计都会体现出其独特的视觉传达系统，其表达方式就是通过不同的设计手法、设计理念创作出与众不同的包装作品，通过包装上的文字、色彩、排版及其个性的产品标志向消费者传达其蕴含的意义，从而把产品更完美地展现在人们眼前，进而使产品深入人心。
参考文献：
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关键词：材料；形态；包装设计
中图分类号：J524 文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2012）21-0192-01
一、日本包装应用特点
“无印良品(MUJI)”创始于日本，其本意是“没有商标与优质”。虽然极力淡化品牌意识，但它遵循统一设计理念所生产出来的产品无不诠释着“无印良品”的品牌形象，它所倡导的自然、简约、质朴的生活方式也大受品位人士推崇。其设计理念是删繁就简、去除浮华、直逼本质、以人为本”。以多为美的加法美流风行之时，无印良品却是反其道而行，不断地减去与消除:拿掉商标、去除一切不必要的加工和颜色、简单包装，简单到只剩下素材和功能本身。
无印良品包装设计的设计美学以素朴为主要特征，素朴美“呈现出一种顺乎自然、不刻意造作的‘涩’的美感，不是即刻地吸引众人的目光，却是一而再、再而三地享受回味无穷的美感体验。”这种美感正是禅宗淡泊静心、超凡脱俗的精神理念的显现，也是禅宗“闲寂”、“枯淡”等美学特征的反映。具体而言，这种素朴禅意美的形式表现主要集中在材料、形态、色彩三方面。
1、材料美。无印良品的包装设计摈弃华丽的材料堆砌和媚俗的繁琐装饰，追求材料的自然美感。包装设计的选材以“素材”为主，注重纸、藤、竹、木等原始素材的功能与质感，其中尤其重视纸的质感，常使用纸来包装商品和制作标签。无印良品选择无漂白呈淡褐色的纸材，充分展现了材料的天然肌理质感，赋予了设计更多的知性和灵感。
2、形态美。无印良品的创始人原研哉说：“我的设计概念是删除多余的东西，不需要多余的东西让设计变得复杂。”无印良品包装设计正是遵循了简约的原则，以渐趋近于“无”的包装形象展现出来。从造型设计来看，无印良品的包装造型基本采用规则的常用形态，没有任何艺术的夸张与渲染，力求形式简洁，以商品本色示人。
3、色彩美。无印良品包装的色彩设计讲究单纯化，除了无印良品红色方块白字的品牌标识外，在每种包装中一般采用单一的色相，很少使用几种色彩的并置与对比，而对半透明材料的好使整体呈现了异常纯净的色彩意象，“隐喻着设计师对于揣测使用者的需求，并想象其与环境的互动融合关系，既隐晦暧昧不明确又似乎隐约可见的一种朦胧美感”。
二、中国包装应用特点
论道·竹叶青茶叶包装设计——禅味的原木盒，配以《道德经》摘章与水晶玻璃棒缀饰，看上去如同珍藏贵重书画卷轴的长形锦盒——今年53岁的香港最著名的设计师之一陈幼坚（Alan Chan），获奖无数，论道·竹叶青茶叶包装设计，旗舰店室内设计，论道茶馆建筑设计便是由他操刀主理的。
1、材料质感:以素为美。材料上特别选用了木、纸等天然的材质，保有自然事物的天生状态和色彩，表现人类天性的情感和欲望。但是在设计上却分外讲究，整个包装像以前送给皇帝的贡品似的，十分珍贵，精致细腻。追求保持自然原料的原色，尤其以灰白色、黑色等自然原色为美，设计风格清新脱俗，涂饰以透明的清漆为主。在简单、质朴、静态的物体中，参悟出不简单、非质朴、具有活力与感染力的东西。用朴素的材料满足安恬、反省和对事物本来面目的感知，以及“随缘任运、超脱自如”的生活态度。
2、结构形态:以简为美。陈幼坚曾在访谈中提到：单从表面看，这是一种设计行为，但深究起来，这里面完全是我的一种生活体验。我并没有特别去埋头研究，完全是来源于生活，来源于我对茶的喜好。我将生活的经历放在了与茶有关的设计中，而且变成了一种生活概念。我的设计并不是从茶开始的，但转了一圈之后发现原来兴趣和乐趣都在这里，对我来说这是最好玩的地方。聊聊几句也道明了陈幼坚先生的设计理念，包装的灵感来源于从“论道”这个名字受到的启发，于是将《道德经》作为设计载体，既保持了现代感又保持了传统的品味，简单的几何形造型的包装锦盒，黑白相间的色彩对比，“疏可走马，密不透风”的平面构成，一只水晶玻璃棒栓子实在是点睛之笔。“三分空白”、“奇斜取势”等都符合自然美的法则的营造，以体现出其内敛的情态，使其具有一种内在的艺术情致，同时也反映出独特的空间心理以及设计上的禅宗精神。一切形态——以简为美。
结束语：
当今世界，能源危机愈来愈严重，环境保护已成为世界各国的头等大事及艰巨责任。而消费者不仅要求商品有好的品质，也希望价格从优。在这种情况下，就更加要求产品包装简洁，降低了成本，“物有所值”。省去了不必要的设计，去除了一切不必要的加工和颜色，简单到只剩下素材和功能本身。一切以简唯美，以朴素唯美的禅意美学，与现代主义大师米斯凡德洛“less is more”——少则多的理念有着某些异曲同工之妙。
