时间：2022-03-26 17:56:56
关键词：建筑水景分类中国传统文化科学技术水景安全因素
引言
建筑景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科，使建筑物在满足最基本功能时更加使人赏心悦目，目的是使建筑物更能适于人类的居住、办公、观光等等，在人们日益提高生活品质及美学意义的今天迅速发展。
一、建筑水体景观研究概况
在现代景观设计中，水体景观仍然是景观设计重要的表现手法，与水体相关的设计手法在设计中被乐此不疲地使用着:喷泉、早喷、人工溪流与湖泊、跌水等等。一方面，它可以改善小范围的的气候状况，调节温度、湿度等;同时又可以活跃空间氛围，增添空间情趣。建筑水体景分为建筑外环境水景设计和室内水景设计。水是人类赖以生存的最重要物质之一。水可以减少空气中的尘埃，增加空气湿度，降低空气温度。引进水体，无论何种形式，在生理上、心理上都有制冷的效果。作为建筑外环境的基面之一，水面能有效分隔空间，是建筑外环境和室内设计中不容忽视的重要组成部分。
1.1建筑水体景观在建筑外环境运用中的重要性建筑外环境中的水按其形态特征可分为：静水、流水、落水、喷泉。静水的设计是关于水体、周围环境和水体池岸三者的设计。由于静水水面较大，水面平衡容易形成倒影，因此其位置、大小、形状的设计与主要倒影的物体关系密切。如泰姬陵前一大片水池，将泰姬陵的形象作了一个翻版。游客驻足池前，看到的是一个真实的建筑和一个虚幻的丽影，情景交融，水为建筑添色，建筑为水增光。流水主要指自然溪流、河水和人工水渠、水道等。流水是一种以动态水流为观赏对象的水景，除了控制水量、水深、水宽的大小来设计流水的效果外，还可以通过水渠的形状和在水渠中设置主景石来引起景致的变化。近年来，随着娱乐业和旅游业的发展，更多的喷泉设计成让人亲近，甚至可以参与其中。比如，有些城市广场中设置的旱喷喷泉，间歇性喷发，增加亲水性、趣味性和参与性，这种与人共乐的形式受到很多人的欢迎。有些喷泉在原来的水池喷泉上进行改良，变成喊泉或舞泉，也让人们欣赏起来更有趣味。
1.2建筑水体景观在建筑室内环境运用中的重要性水体在室内空间中具有增强室内意境的作用。静水给人以平和宁静之感，蜿蜒的小溪气氛欢快，千姿百态的喷泉造型有强烈的感染力。水体具有扩大空间、分隔空间、美化空间的作用。静止的水面通过反映周围的景物，既扩大了空间又使空间增加了层次。室内水渠、小溪、喷泉为分隔空间起到一定的作用。水体的动态以及它的造型和室内静态空间的硬性线条的对比给室内环境增加了活力和美感，尤其是现代水体与灯光、音响、雕塑相结合。音乐喷泉、彩光水池为室内环境增添了丰富多彩的景观。同样，水体、山石、绿化及其它小品常常构成有机的整体，在室内环境中创造出多种形式的景观。室内水景设计时要注意主景和背景，主景是特别能引人注目的景点，一般放在室内最显眼的位置，往往也比较大，色彩丰富，较多的设计为瀑布、喷泉等，因为其形态自然多变，柔和多姿，富有动感，最能吸引眼球。背景是为了衬托主景，一般是在主景背后，使主景内容能丰富，最常见的是一副风景画。
二、建筑水体景观设计优化策略
2.1与中国传统文化的整合曾参加国家大剧院竞标的意大利设计师VittorioGiegotti说：“中国现在是一个急于摆脱过去，不愿意提起过去的时代。他们急于要让世界和国人看到经济高速发展的结果。”可见建造者因为过于重视建筑的表象作用而忽视了对社会、环境的积极影响，并由此产生了对于当代建筑要传承传统文化的呼吁。
中国现代建筑景观设计经过不断的实践之后，特别是在设计观念上，延续着中国传统文化的整合、渐变、意境等人文文性的概念，并对这些概念进行现代意义下的转换，可以理解为：①整合—即现代景观设计上，空间形态的有机的连接方式；②渐变—即设计对象—景与物之间的人文顺序关系；③意境—即现代景观设计通过形态—媒介携带的内在精神性。风水作为探求建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系的传统学问，在当代被很多人看作迷信和糟粕，因而长期未受重视。然而随着对传统文化的深入挖掘和了解，人们已经逐渐认识到传统文化中农业时代的造园艺术、前科学时代的地理思想和占地术（即风水）、不同尺度上的建筑工程经验、风景审美艺术、居住及城市营建技术和思想等，都是宝贵的技术与文化遗产，它们都是现代意义上的景观设计学说的创新与发展的源泉。现今遍布全国各地的古村落，无论在村落选址、宅院布局，还是园林构景、居室设置等方面，无一处不讲究风水形局、环境宜忌，因此有人认为风水相当于我国古代的景观设计学，它探求的是建筑的择地、方位、布局与天道自然、人类命运协调关系。建筑水体景观与传统文化尤其是风水理论的结合是今后再展的必然趋势。
2.2结合现代科学技术水是人体宝贵的资源，随着现代工业的发展，越来越多的人体受到了污染，人们可用的淡水资源也日益减少，建筑景观设计需用大量的水，如何有效的利用雨水来进行景观设计越来越受各国景观设计师的重视。美国太平洋西北地区的俄勒冈州的波特兰和华盛顿州的西雅图这样的城市，终年雨水充沛，景观设计师在这些地方经常运用“雨水花园”来增强城市排水功能。在停车场等城市公共环境中，这种“雨水花园”能够有效地使收集到的雨水变废为宝。具有代表性的大型水体景观设计是“雨水花园”，规模最大、最富盛名的“雨水花园”位于波特兰，紧邻俄勒冈会议中心。它由梅尔·里德景观设计事务所负责设计，主要收集5.5英亩（约合2.2公顷）屋顶上的雨水。收集起来的雨水蜿蜒流入一些石砌浅水池中，仿佛山间潺潺的溪流一般。“雨水花园”几乎吸纳了会议中心屋顶上所有的雨水—堪称一项举世瞩目的成就。一些富有创造力的景观设计师已经发现雨水所蕴含的艺术潜能。关键是表达出雨水在整个设计中的独特动感之美。景观设计师史蒂夫·科赫为波特兰的一座公寓设计的庭院景观就是一个典范。科赫的设计将屋顶雨水收集起来，水流在高低错落的水道中欢快地跳跃着，最后注入岩石围筑的水池。水池下是一个用于收集雨水的蓄水池。利用现代技术，融入灯光、音乐，利用电脑控制，会产生更独特、梦幻般的效果。
2.3与人的行为相关的安全要素的结合水景欣赏可以使人沉醉其中，但当人的行为参与其中时便产生了一个新的碰撞点—安全因素。这是所有的设计元素之中所不能回避的因子:作为安全性措施的形式与内容人们的关注点往往在美学意义与生态学意义之中，对其带给人的未知的安全因素却并未得到应有的重视，形成水体景观中所不应出现的安全盲区，从而产生一系列因水体景观及其周边区域设计不当所引发的严重后果，给人的行为甚至生命造成伤害。所以，在考虑其美学意义及生态学意义的同时，我们更加应当注意其与人的行为相关的安全要素的设计，并且应当和环境美学能够有效地予以结合，使得水景观环境的艺术、技术与安全因素达到完美的统一。
三、结束语
无论景观设计学说如何发展，它的一些根本的东西是不变的，那就是热爱土地与自然的伦理、人文的关怀和对待地方文化与历史的尊重。从传统文化的“天人合一”到现代科学的“可持续发展”，都是延续人与环境和谐发展的美好憧憬。中国建筑设计要赢得竞争，就应熟悉本土文化、拥有这个优势。我们不能忽略传统文化在现代科学探索中发挥和即将发挥的重要价值，对于祖先留下宝贵遗产，我们应该取其精华、去其糟粕。通过现代科技学说分析传统建筑风水理论，将其与现代景观设计学说进行映照，思辨其中的内在联系，可以发掘更多有利于“可持续发展”的实践策略。
参考文献：
[1]谢浩.建筑水体景观设计要点.工程技术.2007.38～40.
[2]贾衡，冯义.人与建筑环境.北京.北京工业大学出版社.2001.
1.山水画中山的景观表现
我国山脉分布广泛，设计者可在拥有较多山脉的城市中直接借鉴山水画里山脉层次组合表现的方法，结合城市中建筑的分布特点，设计出更多层次、立体感更强的城市景观；而在山脉较少的城市中，则可以将城市中已有的高楼大厦理解成山水画中的山脉组合，运用山水画中的设计布局进行城市景观建设。在中国山水画中，山脉的布局设计和走向存在一定规律，画中主山脉平实，主峰两边山脉成斜陡坡状平缓下行，居住区常位于主峰前面，主峰则可遮挡山谷背后涌来的风。主山脉常顺势分为左右两支，环抱住居住区，既有效遮挡左右两侧的大风，又能保证居住区的温度和湿度，保持通风透气。因此，设计者可在景观设计中运用这种布局形式，主次分明地建设城市高楼，确保城市区内空气流通且富有节奏感、立体感，通过高楼的前后遮挡实现楼与楼之间的层次分明，从远处望去整个城市景观层层叠叠、高低错落、层出不穷。
2.山水画中水的景观表现
在山水画创造中，山与水总是不可分离的，俗话说“水随山而行，山界水而止”。山水画中水的类型主要有两种，即动态水和静态水。静态水景营造的意境平静从容，主要形态有湖泊、池塘等，在艺术处理上着重以景为主；而动态水景营造的意境明快活泼，能有效缓冲软化城市钢筋混凝土建筑过硬的景观视觉感受，增加城市环境的生机与活力，强化景观视觉艺术之美，主要表现形态有喷泉、涌泉、叠水等。山水画中，不论皇室贵族还是平民百姓的居住地周边都有河流分布，鉴于此，笔者认为设计者在城市景观设计中可充分利用山水画的这一特点，合理布置水体，注重水体的流动性，以美化城市，清洁空气。
3.山水画中树的景观表现
在进行城市景观设计时，注重对树木的组合方式进行疏密、聚散的安排，丰富城市空间的层次感，根据不同植物的特色和不同季节呈现的色彩进行合理搭配，让城市景观的颜色在层次变化上显得丰富多彩，确保城市景观周围长期鸟语花香，让景观环境富有生机。而且，树木还能起到良好的分隔、协调景观空间的作用，如公园绿化、小区景观、道路绿化等。另外，景观树木的搭配种植有助于调节气候、清新空气、牢固土壤，树木还能吸附毒气和烟尘，对城市景观建设百利而无一害。
4.结语
综观我国现代景观设计，经典的城市景观的意境创造、设计风格常得益于中国山水画。中国山水画的意境和元素对现代景观设计影响深远，它不仅能将传统设计元素和现代设计理念有效结合，形成新的景观设计表现形式，同时还能将传统文化传承下去。为此，设计者应大胆运用山水画意境作为设计元素，积极创造出适应时展需求的“山水城市”，为人们提供更好的城市生活环境。
作者:符东明单位:重庆房地产职业学院
关键词：城市规划；滨水区；景观设计
城市化进程的加快，带动了人们日常生活品质的提升。城市滨水区就是在这一诉求下应运而生的。其既能够满足日常防洪和水利功能需求，又为人们提供了休闲娱乐空间。城市滨水区是城市中最富活力和景观特色的生态系统，其一般位于水域濒临的陆地边缘地带，作为水陆之间的连接枢纽。设计师要以城市水域为中心，对城市滨水景观进行设计，并辅助环境建设和基础设施建设。
1滨水景观设计现状
目前，国外滨水景观设计已经居于较为先进的水平。城市滨水景观设计更加注重城市水系的完整性和生态性。并且已经逐步将滨水景观设计延伸到自然资源保护、多功能基础设施建设和历史文化保护等层面。我国滨水景观设计主要被应用到城市基础设施建设中，以提升城市形象，并辅助以休闲娱乐功能。
2滨水景观设计理念
近年来，设计师在对城市滨水景观进行设计的过程中，不再局限于其防洪需求，更加注重对其在生态环境保护和回归自然层面进行延伸。设计师在滨水景观设计过程中更加注重生态学理念和美学理念的应用。比如，在滨水景观设计中，要重视人与自然的关系，注重对其亲水性、近水性和嘻水性进行考虑［1］。
3滨水景观设计原则
3．1防洪安全原则
防洪安全是城市滨水区的基本功能。设计师要结合具体工程情况和其防洪需求进行设计。应用石材对防洪坡段进行设计，以达到防洪的目的，并给人以独特的视觉观感。设计师也可以应用花草、灌木、水生植物等进行植物景观塑造。
3．2生态原则
在城市滨水景观设计过程中，要注重生态性原则。将环境要素和生态要素作为其设计过程中的重要组成部分。既能够避免对城市滨水地貌造成破坏，又能够达到防洪、生态环境建设和城市景观设计的多重目的。
3．3空间层次原则
滨水景观立面设计包括硬质景观设计和软质景观设计。硬质景观设计主要依托了道路和平台的多层性，进行空间转化，创造空间高差，以达到立体视觉效果；软质景观设计是借助植物构造和配置，先堆土成坡，然后对其进行立体种植，以形成空间层次感。3．4景观统一原则设计师要结合城市特点进行滨水景观设计，确保整体风格的统一性。比如，设计人员可以对滨水景观节点进行放大，并将园林小品或城市地标纳入滨水景观规划中，进而向城市中渗透，构成完整的城市生态系统。
4滨水景观设计要素
首先，滨水景观设计要符合经济发展和环境要求。设计师要从全局出发，结合城市经济发展背景对滨水景观进行设计，使其满足水运运输要求的同时，也能够为人们提供休闲娱乐设施。滨水景观设计也要满足人们的亲水性诉求，结合城市背景和市民需求，进行基础设施建设和市民活动空间布局，创造和谐的城市滨水开放空间，营造舒适干净的居住环境。其次，滨水景观设计要达到改善生态环境和景观制美的目的。城市滨水景观作为城市基础设施建设要点，具有水体循环、水土保持、水质涵养和贮水调洪等作用。设计师要结合区域要素对滨水景观进行合理规划。同时，也要满足人们对优美景观的需求，注重对其进行多维景观构造。第三，滨水景观设计要具有历史文化特色。设计师要结合城市的历史文化背景，进行滨水景观设计，赋予其文化特性。应用精妙的设计技巧对环境要素进行构造，以突出滨水景观设计的历史性和独特性［2］。
5滨水景观设计的植物造景
5．1滨水景观植物造景要素
设计师要结合滨水景观设计要求，注重从颜色、大小、形态和线条等方面对植物进行搭配和选择。在植物景观配置中，设计师要综合视线景观角度转换需求进行色彩的搭配；利用植物群体构成和植物间协调性，达到良好的造景效果；通过形状设计，提升植物造景的协调性，并起到视线支配作用。
5．2滨水景观植物造景原则
首先，根据滨水景观设计要求和功能性诉求，对植物种类和种植形式进行选择，确保植物选择的多样性；其次，遵循植物生长特点和生长环境要求，应用适合的植物。并对现有绿化基础进行应用；第三，结合季节变化对树种进行选择，确保四季景观搭配得宜。第四，设计师要将艺术构图思维应用到滨水景观设计中，注重韵律空间构造，并应用透景和借景等多种造景手法，通过比例尺寸搭配，以达到优美和谐的艺术效果。
5．3滨水景观植物造景形式
滨水景观植物造景，既要满足滨水景观设计的空间性要求，又要满足避暑、防灾和生态等功能性诉求。同时，要注重孤植、组团、带植、疏林等造景形式的多样化。孤植，即对乔木或者灌木进行独立种植，使其作为视觉焦点，达到开阔空间的效果；组团，即将各种植物形式以组团的方式进行种植，使其作为滨水景观主题，达到开阔的空间效果和通透的视觉效果；带植，是指连续性的大型植物区，其功能性比较强，为了满足遮阳和环境保护需求。其一般被应用于护岸林和滨水步行道种植中；疏林，将草坪和低矮灌木作为基础，并用乔木对其进行点缀，其一般被应用于亲水性滨水景观设计中［3］。
6滨水景观设计案例分析
6．1国内案例分析
笔者以秦皇岛汤河公园为例进行分析。设计师以绿色河流生态廊道为基底，并设计出一条以玻璃钢为材料的500m红色飘带，其中包括步行道、座椅、乡土植物和灯光等基础设施，既满足了人们的日常休闲娱乐需求，也使城市环境景观得到了有效改善。
6．2国外案例分析
笔者以多伦多滨水长廊景观为例进行分析。滨水区第一路段长度和宽度别为925m和94m，地面采用马赛克式黄岗岩进行铺设，路两侧设置有成排的枫树、座椅、垃圾桶和摊位等，供人们休闲和乘凉。设置有一个方圆184m的公共空间和宽9m的行人专用区，一直延伸到水滨长廊。同时，设计师将具有加拿大本土特色的枫叶以铺地形式融入水滨长廊设计中。该设计是优雅公共滨水景观设计的代表。7结语滨水景观设计是城市基础设施建设中的重要组成部分，也是水体文明的象征。设计师要注重结合城市特色，进行滨水景观设计，满足人们的休闲娱乐要求，为现代化城市提供更广阔的发展空间。
作者:单位:中国建筑西南设计研究院有限公司
参考文献:
［1］冼宁，赵芮兴．对现代城市滨水公园景观设计的初探［J］．设计，2015（13）：125－126．
1.1生态遗留地保护原则
滨水区通常是城市的命脉，对整个城市的生态环境具有重要作用，所以在设计中要保护滨水区的自然格局，并且保护水体不受污染，延续其防洪功能。
1.2人性化设计原则
首先要注重人文方面的设计，其次要合理规划滨水空间的交通问题，最后要满足人们亲水的愿望，亲水空间要给人舒适、愉快的感觉，兼顾美观与实用。
1.3植物多样性原则
在滨水植被设计方面，应增加植物多样性，依据景观生态学原理，模拟自然江河岸线，以绿为主体，创造自然生趣。
2国内外滨水空间的成功案例
2.1查而斯顿水滨公园
查而斯顿水滨公园是美国南卡洛莱纳州查而斯顿半岛最后一块进行规划和开发的滨水地带。整个公园的规划设计是为人们创造一个接近水面，集观景、作息、漫步、垂钓等多种功能为一体的滨水开放空间。
2.2日本东京LaLaportToyosu码头休闲区环境景观设计项目
在填海的场地上，建立绿色、水和地球3个渐进式的景观主题，并设置咖啡厅、电台等布置于场地中，场地中白色泡沫状、珊瑚状的长凳则散置在模拟海浪起伏的场地当中。游客在场地中可以感受航海旅行的感觉，自由通行，且能发现不同以往的惊喜。
2.3沈阳市新开河带状公园
沈阳市新开河带状公园，包含12个游园绿地，同时进行了服务设施规划、纪念广场、文化设施等规划，以全线中心地段的联合路桥为界分为上游地段和下游地段，建立13条绿带，丰富了沈阳市的园林绿化景观，同时为市民提供了休闲游憩的好去处。
3城市滨水空间园林景观设计的新思路
3.1打造立体亲水空间
在保证滨水景观安全性的基础上，应逐步拉近人与水体的距离，实现人与水资源的亲密接触。亲水性设计主要体现在河堤沿岸或湿地周围的立面处理上，利用景观节点打造复合岸线结构，满足人们的亲水需求。以往的设计师注重平面构成原则，但对于人的视觉来讲，垂直面上的变化远比平面上的变化更能引起关注与兴趣。滨水景观设计中立体设计包括软质景观设计和硬质景观设计。软质景观如在种植灌木、乔木等植物时，先堆土成坡形成一定的地形变化，再按植物特性种类分高低立体种植；硬质景观则运用上下层平台、道路等手法进行空间转换和空间高差创造。
3.2植物元素的多层次选择
滨水空间植物造景可将水边植物、驳岸植物、水面植物等进行多层次组合。水边植物的作用在于丰富岸边景观视线、增加水面层次、突出自然野趣。在北方，常植垂柳于水边，或配以碧桃、樱花等韵味无穷。南方水边植物种类更丰富，如水杉、水蒲桃、榕树类、羊蹄甲类、木麻黄、落羽杉、乌桕、椰子等。在驳岸植物选择上，除了通过迎春、连翘等柔长纤细的枝条来柔化岩石混凝土砖的生硬线条之外，还能在岸边栽植一些花灌木、地被、宿根花卉等。水面植物的栽植不宜过密，要与水面的功能分区结合，预留出游人的观赏视线。
3.3与景观照明、雕塑小品等现代元素相结合
在滨水景观设计中植入景观照明系统，可一定程度上延长滨水景观的观赏时间。除了考虑水体自然流动造成的声音效果，更多时候，设计师们倾向于塑造一种随环境改变的智能声音控制体系，再配合河堤沿岸、水面的景观照明，使得整个滨水景观尤其是在夜晚呈现出一种立体动态的综合性艺术效果。景观小品是滨水景观的重要组成部分，在其设计中注重地域文化的植入，可以直观地反映出城市的历史文化风貌和形象特征，呈现原生态的生活面貌，折射出滨水城市的历史文化底蕴。
4天然环保建筑材料的应用
关键词：水元素；景观设计；应用
1引言
作为人类生存不可缺少的条件，水元素经常出现在景观设计中，无论是古典园林景观还是现代城市景观，或是居民小区中，水元素因其灵动清冽、无形无状可塑性强的特性已得到无数设计师的喜爱。研究水元素在景观设计中的设计内涵，可以为设计师打造独特的设计思想。据此下文之中主要就水元素在景观设计中的的合理应用，展开深入研究。
2水的特性及表现形式
水是一种无形无状、无色无味具有流动性的透明液体，水具有包容性，因此以水为元素的景观设计也具有包容性。清冽的流水从远方缓缓而来，象征着生命的延续，因此在景观设计中可将水的这些特性巧妙运用，用不同的方式打开会得到不同的视觉效果。水的表现形式一般分为两种；动态的水景和静态的水景。动态的水景亮丽明快变幻莫测，如溪流、喷泉、水墙、瀑布等；静态的水景幽深安静，如水塘、湖泊等。将水景的互动性和观赏性在景观设计中充分体现出来，增添城市生活的趣味，增添自然的亲和力。以水作为元素进行景观设计，能体现出水景的艺术性，给人带来赏心悦目的美感，水元素贴近人们心理，无论从环境氛围还是建筑功能上都能体现出独特的设计风格，增加居住环境的舒适度。
3水与其他要素之间的关系
3.1水与建筑之间的关系
水能够扩展丰富建筑物的空间，协调建筑物的空间布局，划分建筑物，达到良好的视觉效果。滴水成河，小的水景区域可以拓宽面积，形成界面较大的水域，与建筑物的界面或其他界面形成鲜明的对比，这样水景界面与其他界面互相映照，丰富了建筑物的空间。如果水景的区域为线性或长条形分布，人们的行动方向受到限制，只能按照划分的区域行动，线性水景在两个不同的界面之间起着过渡作用。这样的水景设计达到划分空间的作用，以增加建筑物的空间层次，达到很好的视觉效果。在景观设计中巧妙地控制水流的方向，可以很好地连接、引导两个界面空间，给人一种若即若离的曼妙空间感。
3.2水与生态环境之间的关系
当今社会，可持续发展对人们来说已不再是一个陌生的概念，如今人们的物质生活水平提高了，但是生态问题却愈来愈严重，雾霾等环境问题一直给人们生活和健康带来不便和威胁，因此在现在的景观设计中，环保因素也是应当着重考虑。而水作为景观设计的元素也愈来愈起着举足轻重的作用。众所周知，水具有多种生态功能，净化调节空气、降沉浮尘等功能在现在的景观设计中有着不可替代性。水能与动植物之间形成一个完整的生态系统，将其与建筑物相互融合，可以提升空间的舒适性，增强空间的可持续性，将功能与视觉美感完美结合，营造一种绿色、健康、和谐的生活氛围。
3.3水与精神文化之间的关系
中国向来是注重文化传承的国家，我国历史悠久，拥有五千多年灿烂的文化，文化的传承不仅体现在书本教育里，言谈举止里，风俗文化里，还体现在建筑里，给冰冷建筑物带来人文的温暖。水经过数千年来的文化传承，已不再仅是一种自然产物，而演变成一种具有我国文化特色的精神符号，《红楼梦》里大观园的景物描写大都离不开水，比如沁芳闸、蓼汀花溆等景致，都将水元素融入到环境中，利用水灵动明快幽深的特性，赋予建筑物一种诗情画意，营造一种人在画中行的美感，增加居住环境的舒适度。
4水元素的设计原则
为了使水元素与建筑的设计相得益彰，在进行城市景观设计时应遵循以下几条原则：(1)景观的可持续性和建筑物使用的功能性(2)水元素与整体环境的协调适宜性(3)景观设计的安全性无论在诗词文章里还是建筑物的风格特色里，人们对水的喜爱有着与生俱来的情感。水在景观设计中具有协调空间、改善生态环境等功能，因此巧妙利用水对小气候的调节功能，可以改善构筑物的生态圈，达到可持续发展的设计要求。有取舍地进行水元素设计，协调水景与整体设计的适宜性，追求设计的统一性，丰富环境内容。在进行水元素设计的同时要考虑设计的安全性，水域面积不能过大，与建筑物保持适当距离，避开潜在的危险，水体交换过程中也要防止污染，保证居民健康。在现代景观设计中，水元素是一项重要的组成部分，水因其独特的生命力和可亲力而被大众喜爱。在将水元素运用到现代景观设计中的同时，除了保证水元素的功能性和建筑物的统一性之外，还要注意到水景设计的安全性。将水元素与其他景观设计要素有效地进行融合，把更多的可持续性、包容性、创新性设计运用到现代景观设计当中，发挥水元素在现代景观设计中的独特优势，拓展现代景观设计的设计思路，丰富现代城市景观。
5结束语
本文主要就水元素在景观设计中的作用进行了相关的分析与研究，首先对水的特性及表现形式进行了简要的阐述，而后主要针对水与其他要素之间的关系进行深入研究，从水与建筑之间的关系、水与精神文化之间的关系、水与生态环境之间的关系等几个方面分别进行了分析研究，从景观的可持续性和建筑物使用的功能性、水元素与整体环境的协调适宜性、景观设计的安全性等方面对水元素的设计原则也进行了深入探索。希望通过本文不同层面的分析研究，抛砖引玉，能够让大家对水元素在景观设计中的应用提供更多的思路和建议。
参考文献：
[1]罗峻.《现代居住环境中水体景观的规划与设计》[M].天津;天津大学,2014.
[2]章俊华.《居住区景观设计Ⅲ》[M].北京：中国建筑工业出版社2016,6(5).
[3]毛培琳，李雷.《水景设计》[M].北京;中国林业出版社，2012.
【关键词】： 景观规划；景观设计发展；创新基点；三元论
中图分类号：TU98 文献标识码：A文章编号：1997-0668(2008)0210008-02
一、前言
改革开放以来，中国经济飞速发展，人们对居住环境的要求也越来越高，于是，景观设计规划在这个市场环境中发挥了举足轻重的作用。景观规划设计的根本目标是：具备掌握评判景观旅游规划设计方案的眼界标准，熟悉景观规划设计作为一门学科的理论原理，从而发展创新、规划设计出更多的景观杰作。景观规划设计是一个很老的课题，历经百年之久，只是，时至今日，它内容已扩展得越发广泛。从数万公里的区域旅游发展规划到数公里的城市广场、公园、居住小区景观环境；从风 景名胜区总体规划、旅游度假区策划规划、主题公园规划到城市绿地系统规划、道路景观规划设计、滨水带规划设计；从自然原始景观的保留到人工生态的再造，从传统文化的发掘 到现代精神的追求，从基于理性的解析重构到基于浪漫的随心所欲，从基于工程技术的计算论证到基于文学艺术的灵感顿悟，总之，无论从时空范围，还是从项目内容和性质，早已超越了传统意义上的景观园林。
那么，现代景观与传统园林，到底存在什么区别呢？那就是现代景观具有目标的大众性、项目内容与参与人员的丰富性、规划设计实践的环保性。
二、景观规划设计实践的三元
从国际景观规划设计理论与实践的发展来看，私以为，现代景观规划设计实践的基本方面均蕴含有三个不同层面的追求以及与之相对应的理论研究：
1. 景观感受层面，基于视觉的所有自然与人工形态及其感受的设计，即狭义景观设计；
2. 环境、生态、资源层面，包括土地利用、地形、水体、动植物、气候、光照等自然资源在内的调查、分析、评估、规划、保护，即大地景观规划；
3. 人类行为以及与之相关的文化历史与艺术层面，包括潜在于园林环境中的历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明，即行为精神景观规划设计。
作者将上述三个层面予以概括提炼，引出了现代景观规划 设计的三大方面：景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理，即现代景观规划设计的三元（或三元素）。
景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。
环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和 人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的良好的物质环境。
大众行为心理是随着人口增长、现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神 生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。
景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理；元素对于人们环境感受所起的作用是相辅相成、密不可分的。一个优秀的景观环境为人们带来的感受，必定包含着三元素的共同作用。这也就是中 国古典园林中三境--物境、情境、意境一体的综合作用。现代景观规划设计同样包含着传统中国园林设计的基本原理和规律。
三、景观规划设计观念目标的三元
游憩行为、景观形态、环境生态是景观规划设计观念目标的三元。就目前中国现状而论，景观规划设计、园林、城市规划、建筑学、环境工程、环境艺术、专家学者、部门领导、管 理人员，不同学科专业和不同职业背景的人对于景观规划设计观念目标的理解、解释各不相同，甚至差别很大。为此，人人都需要跳出学科、专业、职业、经历的局限，根据中国社会 的需求，以景观规划设计的实践检验作为立足点，来看待自身也在不断演进的景观规划设计。
四、景观规划设计操作方法论的三元
多学科专业人员介入、层次明确的系统理性、规划与设计的专业素质，这是景观规划设计操作方法论上的三元。
景观规划设计的多学科专业性，要求操作中，首先要保证一定数量人员的同时介入。其次，在众多学科专业同时介入中，必须树立规 划的层次级差观念，哪些方面是重要的？那些方面是次要的？哪些是潜在决定的因素？哪些是间接甚至是引起误导的表象？目的是抓纲带目、纲举目张。结合国情，基于实践，作者坚持以景观与城 市规划师的规划专业素质作为景观规划设计师的实践根基。这种规划的根基，除了时间空间布局与形态设计，其根本的素质在于：一方面要具备条分缕析、辨别纲目的严密的理性思维 与行动；另一方面还要具备灵活应变、始终创新、自由浪漫的感性思维与行动。这也正是"规划"与"设计"的本质所在，景观规划设计更不例外。
五、景观规划设计理论研究的三元
明确观念、分清纲目、不断创新，要在景观规划设计的实践中做到这些，还必须借助于理论，借助于结合中国国情的景观观划设计理论。
1. 从景观规划设计的核心内部入门，研究以人为中心的游憩规划设计和以环境为主导的景观资源筹划；
2. 从景观规划设计的操作落实着手，研究各类景观活动项目空间与时间分布的规律以及相应的规划设计；
3. 从景观规划设计诸纲目因素的分析评价突破，分析判定景观规划设计的价值观念，把景观经济、社会、环境的三大效益评价与景观规划设计关联的各个要素挂钩量化，寻求发现满 足社会市场需求的中国景观规划设计的内在规律。
六、景观规划设计学科专业的三元
当今中国景观观划设计作为一门新兴学科专业正在迅速扩展，传统园林学一统天下的局面正在打破，代之而起的是风景园林、环境艺术、旅游游憩三大专业综合作用于景观规划设。一是艺术，即以视觉形象为核心带动的景观艺术，在这方面，环境艺术专业最为擅长；二是物质 环境的规划设计，即以环境绿化、水土整治为核心的园林绿化艺术与技术，这是园林专业的强项；此外，园林绿化也好，环境艺术也好，所营造的景观园林环境终究是为人类所使用 的。这就涉及到研究人的心理行为，什么样的环境为人们所喜爱，什么环境下会引发什么样的行为活动，等等。
关键词：城市居住区，水体景观，设计，分析
1、城市居住区水体景观现实需求
在现代城市居住区中以水为主题，美化、活泼户外景观、改善生态环境条件的水景观皆称为城市居住区水景。城市中的水体象征着文明与灵性，渲染着城市的生机与艺术的魅力，而居住区内的水景更能满足人们亲水的要求。它的风韵、气势、清音，能给人以美的享受，引起无限的遐想。居住区内的水景对于生态、景观、文化及娱乐等方面都有积极作用，并且经常是造园上的主景，易于吸引视线，增加景园之美，使景色生动。
根据有关统计，南京江北地区2000年以后新建楼盘，都不同程度的考虑了水体景观的使用。调研中除部分初期建设的安置房（桥北小区）和小开发商新建楼盘（幸福美地）未营建水景，大部分楼盘都在不同规模的使用水体景观来增亮居住环境，其中不少楼盘直接打出水体景观概念（江景概念：明发滨江、威尼斯水城；水城概念：江岸水城、威尼斯水城；景观河概念：天润城）。
随着南京市区人们生活水平的提高，人们开始关注环境质量，特别是遭受工业污染频繁、生态危机的现实背景下，“健康住宅”理念被人们所认同和推崇。水是大自然最宝贵的馈赠，从功能上看，或动或静的水景不但令人赏心悦目，还能调节空气湿度，改善生态环境，有利于生态健康。
地处长江沿岸的南京江北区域，人们自古就喜欢择水而居，《黄帝宅经》就指出：“宅之泉水为血脉”。古诗曰：“城有水则秀，居有水则灵。”中外古今的豪宅名园，无不以水相依。借水造宅，可以让生硬的建筑充满灵性。特别是住宅形态、品质越来越趋同的今天，消费者更加渴望居住环境情况的变化和提升，这是调研中人们集中反映的内心需求。
2、南京江北居住区水体景观存在的问题表现
纵观南京城区整体的住区水景设计景观效果较好，尤其是现阶段近几年的中高档居住区都取得了一定的社会效益和经济效益。但是也发现了不少对水景设计的可持续性、人性化以及文脉缺乏考虑，导致了不少问题，下面主要列举几个问题，例如：
2、1大量水资源浪费明显
水是大自然赋予的最宝贵的财富，现代社会水资源缺乏日益明显，水景设计必然造成大量水资源浪费，水景的开发和设计未考虑运行的经济性和可行性，造成许多居住区水景水源补充出现问题。居住区大面的水系具有较好的景观效果，但是水分蒸发、流失会给物管增加较大运行成本[1]。一些大型水景通常用的都是自来水，运营成本很高，资源浪费很严重。一些水景观设施仅仅是摆设，空置情况严重，一些水景形同虚设。还有一些由于设计与水质治理缺乏同步考虑，再加上管理不善，造成水景变质。根据调查统计，水质清澈的不到一半，结果起不到景观作用，反而造成污染。从调研中可统计出，能够每周正常运行的且水质清澈的水体设施不到五分之一，浪费极其严重。
2、2设计缺乏人性化处理
对使用者的人性化关注不够，设计考虑不周全，水景设计尺度不合理，造成人的亲水性、参与性不够，噪音干扰业主的生活，有些地方安全隐患严重，影响业主的生命和财产安全。在调查中发现，南京江北居住区的线状溪流水面与路面普遍高差较大，并且不少都用灌木阻隔水体与道路，以至水体的亲水性、参与性不够;而且，儿童天性喜欢戏水，所以很容易导致安全隐患。在调查中业主反映水体(主要是较大高差的跌水以及较大规模的喷泉等)造成噪声污染，影响正常的生活。
2、3缺乏对当地文化的传承
主要表现在对南京当地文化特色发掘不够，以至水景设计与别的城市雷同、同质化现象突出，水景设计的风格也比较乱，没有形成统一的格调，缺少南京本地的特色。南京是六朝古都，尤其以明代文化为甚，南京曾是明代的首都，明清文化对本地的影响深大，所以，江南文化、秦淮文化、江淮文化，都应该以反映明清文化为源。这个水景的营造，显得与这个城市格格不入。
3、南京江北居住区水体景观存在问题的分析
3、1注重形式不注重维护与保护
居住区的水景设计既要考虑建设的初期投资费用，还要考虑水景运行的日常维修管护费用、业主的承受能力，因此水景设计一定要量力而行。南京不乏有实力、经济雄厚的本地房地产开发商，也有来自北京、上海、广州、浙江的建筑企业，在水景设计上，各有自己的水景体现风格和思路，由于南京城市规划速度的加快、以及购房市场需求的旺盛，导致了对水景设计需求的旺盛，配置水景良好的社区销售也火爆，所以，导致了建设中，只注重形式不注重维护与保护，很多水体景观建设成本高、水资源浪费严重、日常维护难、保护难。
3、2注重先进不注重人性使用
自20世纪以来，景观生态学、人体行为学、西洋建筑美学及可持续发展理论的发展、完善为水景设计提供了理论支撑。现代技术的进步又为创造更为多姿多彩的水景提供了必要的技术支持，依托新科技设计有“感觉器官”的水景。但技术也有一定的局限性，要辩证的对待技术的优越性和潜在风险性。南京是江苏最大的城市，经济发达、科技领先，建筑上对科技含量的体现是作为省会城市体现优势的最佳方式。调研中，一些居住区的水景使用率低，迎接上级或者业主检查时，一些高科技设计就开放起来，走后就关闭。这种在水景中使用高科技而低效率使用的现象比较突出。背后体现的是对水景使用的盲目与缺乏系统思考，有即时效应的嫌疑。
3、3注重外来文化不注重本地特色
一个区域生活共同体的风俗习惯、价值观念构成了其生活方式和社会行为准则，由此而形成一定的社会空间。南京为江南的北部，有来自江南文化的影响，也有江淮文化、秦淮文化、徽文化等外来文化的影响，以及西方主流文化的影响。作为南北分界地，南京包罗万象、文化汇集，体现多文化同时也将本地文化的体现、挖掘和承接疏远了。所以，导致江北多个居住区的水景设计不伦不类、小品形式多样，不统一，没有固定的文化底蕴和内涵体现。
3、4注重西化文化不注重传统风水
中国传统文化中，对水的完美经典的应用，在于风水。风水学包含了哲学、心理学、美学、水利、环境、地理、地貌、生态景观等诸多方面的内容，是人们认识自然、改造自然过程中形成的。风水在中国流传了数千年，姑且不论其理论体系的严谨性，其在民间广泛流传的过程中，对人们的居住心理、生活习惯产生了广泛而深刻的影响，而其中很多观点也被现代的科学理论证实有相当的合理因素。风水已根植于中国社会心里结构的深处，凝结为广大民众的一种集体潜意识，讲究风水宜忌已成为中国社会广大民众日常家居生活的重要组成部分。因此，在人居环境景观设计的中，风水的因素不容忽视，尤其是在房地产开发中，风水的理念，直接影响到消费者的购买心理。南京江北居住区水景设计上，体现风水的作品非常之少。
4、优化城市居住区水景设计的思路
4、1分析内外、周全设计、借景发挥、科学营造
建筑规划与设计上面，建筑的排列走向要深入考虑如何能更便于使景观充分地利用现有的水景资源。要通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的水色纳入观赏实现之中。场地外的水景一旦被确定吸收，场地的平面布局边应给予充分的考虑，以便选择最佳视点，将水体景观纳入场地内，为我所用。通常在居住内所眺望到的水景，其范围或者说视域较大，若将其完全呈现于眼前时，往往会显得平淡无奇。这时若采用框景、障景等手法加以处理，则会使景色显得更加生动。如果周围没有自然、天然水景可借、可依靠，又或者居住内外环境并不理想，则应该通过在内部营造水景，创造视觉中心，吸引业主视线。在平面布局中应当考虑通过适当的布局处理，控制人的视线，以尽量减少外界的不利干扰。
总之，通过对周围环境的分析，要找出有价值可以用的景观，确定不利因素，以便做到嘉则收之、俗则屏之。而只有通过对内部场地的认真分析，才能使水景的营造有的放矢，确保水体能真正的成为该居住区有魅力的景观。
4、2依托风格、就地就势、结合地貌、融入文化
居住区内的水体景观设计应该注重建筑组群总体布局和远观效果的表现，追求亲和力的创造。在打造意大利风情和水乐园的大主题下，将水景设计与建筑风格融合，水体景观设计上，应顺势而为。“势”的塑造和表现应该根据基地的地形、地貌和地势，顺应山水，重视突出自然景色的特点，使水体景观的“势”融于基地自然的“势”当中。某种建筑风格有这其系统的文化标识和标记，水体景观也应该从细处表现与凸显这种意大利风情与建筑风格的元素，并且结合建筑的形状、转角、光线等元素，进行整体划一的设计表达。总之，要在水体景观的设计上，细致地表达与建筑风格一致的文化和个性。
4、3运用轴线、分散集中、考虑风水、宏观构景
居住区，在建筑规划上，按照建筑历史、理论、与习惯，总会形成分块，并有中心轴线、分支轴线分块为不同的区域。轴线是景观设计中强有力的构景要素，它有抑制和中和其他景观特征的趋势，在水体景观规划中也一样[2]。具体怎样运用轴线元素，则应根据不同的场地、环境、主题等来判定。要做到，分散与集中结合，该设置水体景观的要设置，不该设置的地方不要设置，该设置大型、组合型、标志性水体景观的要设置这些，该设置小型、小品、分散型、概念型水体景观的设置为这些。按照中心轴线、分支轴线的排列，再结合风水的一些知识与理念，进行宏观的构思景观。不能光顾微观美观程度，太过于表达细处和细节，而产生小气、多余的作品。
4、4均衡视觉、和谐气氛、对称布局、兼顾个性
视觉的均衡对所有的完美设计而言，都是一个最基本的原则。一般来说，任何水体景观的设计，如果缺少这种视觉的均衡，都会使人感到不安与烦躁，显得非常的不和谐，与其建筑呈现相悖。设计理念中，为了取得视觉均衡，最简单的办法就是采用对称布局，不少规则的水景设计都采用这种形式。中国人讲究对称美，这是审美价值的集中体现，不对称认为是不美的，但是一些欧式建筑风格，表现西方文化，除了讲究对称更注重费对称、个性布局的体现和表达。因为非对称布局与对称布局相比，更具有自由性、开放性、自然性，不受对称布局的刻板性约束，使布局有可能更多的注意本身的景观特性、以及功能需求。因此，非对称布局是更巧妙的、偶然的、有趣的和富有人情味的，在水体景观设计中更加广泛地被运用。
综上，通过本文对城市居住区水体景观的设计和应用的探讨，仅为本人自己的一些实际客观的思路，以供与大家交流学习。
参考文献
关健词：景观设计；本土化；内涵
1 现代景观设计的概念
俞孔坚博士对现代景观设计的定义为：“景观设计是关于土地的分析、规划、设计、管理、保护和恢复的科学和艺术”。在设计中，把现代人的生活同自然、历史及文化连为一体是每个景观设计师的使命。
然而，在现代的景观设计中，人们往往找不到中国景观设计的定位，迷茫于传统与现代的如何结合，或者直接把目光转向了西方国家，出现了所谓的“ 欧陆风”、“欧式花园小区”、“ 法国风情” 等。这种迷茫恰恰说明了中国的景观设计师要有一种坚定而且能够发展下去的信念或思路，而这个思路之一就是继承、发展中国景观设计中的“本土化”。
2 “本土化”景观设计的内涵
2.1 “本土化”的定义
“本土化”在英文中为，即本国的、本地区的，是特定地区的自然和文化特征。这些特征不仅是历史上的园林风格形成的重要因素，也是今天景观设计重要的依据和形式的来源。我们可以从自然因素和社会因素两个方面对本土化的景观设计进行阐述，自然因素包括自然、地理、环境、植物、土壤、水体等，社会因素包括当地人在长期的生活过程中所形成的意识形态、文化观念、审美倾向等，即本地人的心理需求和行为活动，这是设计中应该把握的重要因素，是设计的出发点和立足点。
2.2 “ 人” 是景观形成的“ 内在者” , 是参与者、创造者和使用者
人们生活在一定的区域，一个地区的景观形成是意识形态、文化观念、生活习惯等因素综合作用的结果。也就是一个地区的历史文脉决定了这地区的审美意识，由此形成一种约定成俗的经验。这样，一个好的景观设计应该是与该地区整体的自然环境和人文环境相融合，视觉上的舒适感和熟悉感对当地人来说非常重要。
2.3 中外关于“ 本土化” 设计理论的论述
本土化的地区主义创作思想最早由蒙德福在国际主义风格泛滥的年代力排众议提出来的。以后没有建筑师的建筑一书问世，地区主义被重新挖掘出来，在环境艺术设计领域，尤其在景观设计领域中，“ 本土化” 成为重要的话题。
英国的学者路易斯.芒福德提倡“ 真正” 的地域主义思想，他拒绝浪漫的怀旧，坚决反对那种对景观采取的纯粹欣赏和审美的态度。在他看来，地域不是个人美学爱好的场所，而要企图全新认识景观的真正意义，在于协调人与自然关系，在于土地的更新与保护，以维持动植物的栖身之所，从而接近生活的真实性。由此得出，景观设计要体现它的地域性与本土化，就要接近、满足当地人们的生活的真实条件，同时反映该地区文化的现状，并应给人以归属感。
同济大学的刘滨谊教授在景观三元论的论述中，也体现了本土化景观设计的要求。“ 三元论”， 一是形态问题，就是景观研究存在于大地表面物质的环境，形态包括反映到人们头脑中的景象。二是关于环境生态方面的问题，与其形态是相对独立的，指的是客观上构成景观和风景园林的物质环境及其要素。三是研究人在整个景观环境中的行为和活动。前两点体现了本土化的自然因素，第三点体现它的社会性因素。
3 如何实现“ 本土化” 的景观设计
3.1 对中国传统园林的正确理解与应用
在几千年发展史上，中国传统园林作为世界三大园林体系之一，同西亚体系、欧洲体系并驾齐驱。从它的演变发展来看，一直作为一种欣赏纯自然，物以言志的形式，体现了中国悠久的历史文化。在现代景观设计中，我们不应该仅仅学习它的设计符号，应该继承它的思想本质 —— 师法自然、顺应自然、改造自然, 从自然中寻找设计的语言。
我们不仅可以将自然的山水风景作为参考的对象，还可以放宽视野，将更加广阔的自然，包括田园景观和国土景观作为研究和考察的对象并形成设计语言。任何土地都有属于它自己的特征，设计师可依据这种广泛区域内的特征，来寻求景观设计的形式语言。从地域特征上生成的景观形式，必定是属于地区的、属于民族的，也是属于中国的。
3.2 对西方景观设计的合理借鉴
对待西方的景观设计，要看到它文化发展的“ 渊与源” ，不能把它当作任意抄袭利用的符号来对待。要从盲目追随西方的设计中摆脱出来，认识到“ 现代化” 并不是对西方模式的全面认同，而是对后工业社会的选择，它提供了一条新的可能的选择，一条民族自我发展和自我认证的新道路。立足于本民族文化之上，对外来文化兼收并蓄，摆脱对民族文化的庸俗理解和模仿，立足于人的需求和生活方式，使设计融入环境，融入到人的行为整体。
3.3 景观设计的继承与创新
设计必须现代化，对待传统文化，我们要创新，只有创造性的继承，传统文化才有生命力；只有这样，才能适应不断发展的科学技术和社会生产力，才能适应已经变化了的国情、民情, 满足人的要求。
关键词：明显陵；传统景观设计观念；天人合一
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0077-02
一、传统景观设计观念――风水学
从原始社会开始，生活在神州大地上的人们就十分关注居住环境，从本能的生理选择（包括靠近水源，食物源，远离灾祸恶劣环境等）开始，对于身边的环境一直是有选择有改变的，为了让人们生活的更加舒适，更加适应自然，逐渐衍生出一套对于人与自然和谐共存的古代设计观念，慢慢的也就也变出了风水学。
风水的核心思想是人与大自然的和谐，早期的风水主要关乎宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等方法及原则，原意是选择合适的地方的一门学问。
纵览整个风水理论，探讨的是人类在选择和建造生存环境的同时，应该如何选择和建造有利于生存的人造环境，如何避开对人类不利的生存环境，或处在不利的环境之中时，应该如何化解，如何把不利因素的影响降到最低，更或者是直接把不利的因素转化成为有力因素这个两方而的内容。用风水学的词汇来讲，风水学实际上就是门教汁人们如何趋占避凶，改善环境，化不利为有利的学问。在景观设计中，风水学的价值同样体现在这三个方面。
（一）选择好基址，营建好景观
建造景观设计需要选择好的基址，在风水学中上这就叫做趋占。景观设计的目的不仅满足人们生活，生理的需要，还要不断提高人们的生活品质，丰富人们的精神追求。风水在这方面可谓用心良苦，山环水抱的风水环境可以理解成城市空间的通透、轻松，在其核心部位留下开阔的景观空间，也就是风水中的“气眼”，用来藏风纳气。
古人云：明堂宽大为有福。风水学主张房屋前方的空间要开阔，最好还有水源，我们在景观设计的过程中中，高楼大厦的前方经常布置有或大或小的广场，用作建筑的景观陪衬或者人流的集散空间，有的时候也会有喷泉等水流，表示气运同享。
（二）避免选择人类不利的空间环境
风水学中，常把对人类生存不利的一些因素称之为煞。如味煞、电磁煞、天斩煞。在景观设计中，尽量要避开这些不利的环境因素，如电磁煞，风水学认为住宅面对高压电塔、变电所、变电箱，甚至避雷针等，会造成电磁煞，这时家人不但脾气暴躁、精神不济，而且容易生病，或者破财等等。这个说法是有一定科学道理的，电磁辐射已经被证明是对人体有害。还有天斩煞，是指住宅面对两栋大楼中间的夹缝。气流通过两座大楼形成的空隙时生成气流刀锋，会无端造成急速气流，影响人们的正常生活。
（三）景观改善环境
俗话说得好：“人生不如意十有八九”，符合风水的自然环境毕竟是少数。现实中我们遭遇不那么完善的客观环境是很平常的事情，利用一些风水学的方法，把不完善的环境稍加改动变成完善的，这就是风水对环境的改善。一般的风水宝地都是在具备某些良好的自然环境因素的基础之上，因地制宜，经过人为改造之后而形成的。如紫禁城，开湖蓄水，堆土成山，最终形成完善的风水格局。使之更适于人类的生存。
二、风水学在明显陵景观中的体现
明显陵是一座典型的明代皇帝陵墓，其修建时间长、用工量巨大，是高水平的建筑。明显陵规划占地183公顷，其中陵寝部分占地52公顷，在这广阔的区域内，所有的山体、水系、林木植被都作为陵寝的构成要素来统一布局和安排。陵区后部的自然山丘为祖山，作为陵寝的依托，两侧的山体作为环护，中间台地安排建筑、九曲河婉蜒其间，前面山丘为屏山，构成前朱雀、后玄武、左青龙、右白虎的风水格局。在规划布局上，利用中国传统的风水理论，将陵区四周的山川水系作为建筑构成的卞体要素，体现了“陵制与山水相称”的原则。显陵将松林山左峰作为依托玄宫（皇帝棺梓停放的地下宫殿）的祖山，左有山脉作为陵区两侧环护的砂山，前沿的天子岗作为陵寝的案山，形成了一个与自然高度和谐的局部小环境。
明显陵在建筑布局上，充分利用松林山间的台地依次安排下马碑、门、亭、望柱、石像生、坊、桥等，顺山势引导至享殿、明楼和宝城。错落有致，层层递进，给人以封建礼制的秩序感和威严感。
中国古典皇家陵墓的美学意蕴，主要在于显示帝王的权威、气派与尊严，因而在平面布局上，儒学规范和礼制渗透其间。明代帝陵是按前朝后寝的制式布局，前朝即棱恩门、棱恩殿和左右配殿等组成；后寝即方城明楼、圣号碑、宝城、宝顶及地下玄宫等组成。前一部分是举行日常祭祀的活动中心，棱恩殿中设有三间暖阁，中间放有神寝（即皇帝、皇后的神主牌位）；后一部分即墓主人棺椁安寝之所。这一制度为显陵所继承。明世宗崇信道教，“道”的中心含义就是“无为”，亦即任其自然之意。“人法地，地法天，天法道，道法自然”，此处的自然即为“本然如此”之意，也就是追求天人合一的境界。显陵的建筑规制一改传统的王陵建筑中突出表现高大陵体的布局和环境处理手法，特别注重建筑和自然山水的协调相称，多利用自然山体，靠山而建，使建筑与环境融为一体，其处理手法较为纯熟，正面开敞，前低后高，陵墓建筑整齐对称，造型严谨，建筑尺度适中，明楼南面正对天子岗山峰，将自然山陵组织到陵墓建筑之中，宏伟壮丽，景色苍秀，气势宏伟壮阔。
三、结论
显陵的设计与建造完美地运用了传统的风水理论，其本质也就是现代的生态建筑学、景观建筑学，以及建筑外部空间设计理论与传统风水理论出神入化的合作运行。无论在纵向、横向乃至其建筑高度、建筑布局与组群划分上都体现得恰到好处，形成了山水环境与人文建筑完美结合的典范，犹如“天设地造”。
传统景观中的设计观念特别是风水在明显陵中的特殊作用已经是不言而喻，其体现也是一目了然，由此也证明了传统景观设计观念自始至终的指引着传统景观设计的建造，也间接的验证了风水学对于传统景观设计的指导和指引。重新研究风水，把它的那此宝贵的环境观念和空间处理于法放入当今的景观设计中，重新考察其价值所在，就变得很有意义。
中国古人几千年与自然和谐共处的实践经验都融合在风水理论里面了，通过对于明显陵的外部景观设计中传统景观设计观念的探索学习，从中我们可以体味到古人在探索人与自然之间的和谐统一共存所作的探讨，更能够以此为鉴，为现今后的景观设计乃至建筑设计的发展提供大量的可贵的优秀传统文化设计观念，并且是经过数千年中国人实践证明过的。从而为祖国甚至是世界的和谐繁荣发展贡献一份力量！
中医理论是聚集了哲学、佛学、道学等知识的一套整体系统学说［1］，认为任何事物都存在阴阳两面，通过阴阳相互转化和相互作用，使自然界和人达到平衡状态［2］。中医理论中阴阳五行对立统一的观念用于指导园林景观的设计，是园林景观创新的重大突破点。研究中医理论在园林景观中的应用类型除了中医理论外，生态学、景观美学、环境心理学等也是本文的理论依据。中医理论的对立统一、相互依存、相互转化共处于一个统一体中的规律性对园林景观设计具有重要的指导作用［3］，同时生态学、景观美学、环境心理学是研究园林景观相关问题必不可少的基础理论。本文在理解中医理论的前提下，以生态学理论、景观美学理论和环境心理学理论为理论依据探讨了中医理论在园林景观中的应用类型，分析了常见的应用方式和应用中存在的问题。
2中医理论在园林景观中的应用
以中医理论为理论前提，以生态学、景观美学、环境心理学为理论依据的园林景观是应对“亚健康”人群的重要举措。
2．1应用类型
2．1．1药用植物园
药用植物园是以中草药文化为基础，以植物为主要造园要素并以恢复和保护人们健康为主要目的的一类园林。大多数药用植物园设计都是利用植物的药效特性进行景观功能分区，起到展览、科普教育等作用，少数药用植物园除了药用植物的景观营造外，还融入阴阳五行理论安排整体布局，如广西药用植物园。广西药用植物园景观规划立意选取“易经八卦”作为结合点［4］，以“天人合一”思想贯通中国文化的主题，展现传统医药文化的内涵。如景区中的“中和餐厅”以祖国中医学中的“平衡论、协调论和衡动观”的中和思想命名，奇恒堂以中医学的“奇恒之腑”为理论基础而建，观象台的地面铺装图案分别为南方朱雀、北方玄武、东方青龙、西方白虎和中央金凤，达到了“在地为形，在人为情，在天为象”的五行境界。此外，园区内的“藏象山庄”运用“藏象”的外在中医内涵（指内在脏腑的生理活动及病理变化反映于人体外部的象征，反之，人体外部的外部象征又客观地反映了内在脏腑的机能变化）与其内在寓意（反映隐士贤人顺应社会发展，淡泊名利的处事情怀）更是此园林景观的独到之处。
2．1．2园艺疗法
园艺疗法是通过植物自带的理疗作用和人们参与相关园艺劳动调整人体内分泌系统正常运转的一种治疗方式。将我国中医药文化与园艺疗法结合是我国发展特色园艺疗法的突破口［5］，目前我国特色园艺疗法主要是通过植物理疗来达到治疗疾病的效果，如芳香浴、森林浴，声音理疗等，植物颜色、味道、大小、声音、药效等是主要应用方式。此外，部分园艺疗法利用中医阴阳平衡理论来指导景观空间营造和景观元素的动静结合，如南京锁石生态旅游观光农庄。南京锁石生态旅游观光农庄利用中医的阴阳平衡理论和五行相生理论进行景观营造［6］。园区景观设计从植物的形态、色彩、姿态、香味、习性等方面出发，利用了五感（视觉、味觉、触觉、听觉、嗅觉）上美的层次［7］，结合传统中医学形成“天人合一”、“身心一体”的整体布局形式，使游客不知不觉中得到精神和身体两个层次的疗养，保持健康的生活状态。
2．1．3保健型园林
程绪坷在《建设有中国特色生态园林》中提出的运用阴阳五行建设生态保健型园林［8］给保健型园林景观设计提供了理论依据；我国保健型园林景观整体布局以种植大量保健树种为设计要点，局部景观将阴阳五行理论应用于自然、景观、人三者的协调统一，强调园林景观元素、特性等与阴阳五行相互对应，并与人体五脏六腑联系起来，旨在利用具有阴阳五行理论的景观调整人的身心健康，如刘滨谊先生在国外营造的五行花园［9］。该花园基于使用者的身体健康状态（男，肝气郁接），故以“阴”景观设计为主，在植物种类、植物药效、植物色彩、空间大小、树下阴影等方面考虑阴阳平衡搭配，并辅以五行五脏对应去调整人体机制正常运转，达到治疗疾病的效果。该花园景观设计将人的活动和周围环境结合考虑，主张“人是花园的一部分，花园和人处于阴阳和谐状态”，人体变化与季节的变化，时辰的变化相互影响相互协调，使其所有都处于同一节律中。
2．2药用植物园、园艺疗法花园和保健型园林的差异
药用植物园、园艺疗法和保健型园林都是中医理论在园林景观中应用的表现，它们之间有一定的联系，但是也有各自特点。
2．3应用方式
2．3．1植物的应用
植物色彩：暖色属阳，暗色属阴，根据植物色彩选择合理的五行方位、季节表现；光照与阴影：有光照的地方是阳，有阴影的地方是阴；方位：东、西、中、南、北分别对应不同的色彩、季节，达到五行相生；药用性状：根据使用人群问题症状来选择具有某类药效的植物；群落的搭配：落叶树、阔叶树、阳性树、乔木等属阳；反之属阴；生态习性：耐热、喜光、耐干旱瘠薄等树种属阳，反之属阴；雌雄性质：雄性树种属阳，雌性树种属阴。
2．3．2水体的应用
动静状态：动态水体属阳，静态水体属阴；水池形状：圆形、椭圆形属阳，方形、规则形属阴；上升、下降：上升的水体（如喷泉、涌泉等）属阳，下降的水体（如瀑布、叠泉等）属阴；有无人类活动：可供娱乐的水体属阳，仅供欣赏的水体属阴。
2．3．3建筑小品的应用
颜色：暖色属阳，暗色属阴；体量：体积大的属阳，相对体积小的属阴；方位：安放的位置有东、西、中、南、北之分，对应五行木、金、土、火、水。
2．3．4场所（空间）的应用
开敞、封闭：开敞空间为阳，封闭空间为阴；人类活动：有人类参与的空间为阳，无人类活动的空间为阴；明暗：有光照的空间为阳，无光照的空间为阴；园路铺装：五行中金、木、水、火、土与铺装材质、色彩等的对应。
3中医理论在园林设计应用中存在的问题
3．1中医理论应用领域窄
中医理论在园林景观中的应用多是附属绿地，如医院、疗养院、生态农庄等，没有形成完整的城市绿地，应用范围小。
3．2植物选择匮乏
植物作为园林景观中最主要的元素，其选择和配置时举足轻重的。现阶段应用的园林植物种类匮乏，我国园林常见植物不少于300种，而目前结合中医理论应用的药用植物、保健型植物却仅有几十种。
3．3相关人才匮乏
由于中医理论在园林景观中应用的特殊性，一般园林景观设计者不能通透中医理论在园林景观中的应用，缺少中医药学家、植物学家、心理学家等相关专业人才的指导和合作，这对中医理论在园林景观中的应用发展有一定的影响。
3．4景观元素营造比例不平衡
我国目前具有中医药文化特色的园林景观侧重于阴阳五行理论与植物景观结合，忽视了中医理论在其他景观元素的表现和应用，如水体设计、空间营造、建筑小品布局等。
4结语
伴随着人类社会的发展，我们改造自然、利用自然地能力越来越强。在多种水文环境中，河流是人们日常生活利用最多，接触最多的一种。人类发展进步的历史同样也是一部治水治河的历史。现如今随着人们的生活水平的提高，人们对于生活环境的要求也越来越高，很多城市开始不遗余力的改造城市的环境，而河流的整治又是改造城市环境不可缺少的一环，驳岸的设计改造又是整个滨河景观改造中最关键的一步。
城市滨河空间中驳岸景观的功能
1.防洪功能
防洪护堤，蓄水排水是滨水驳岸的最基本功能，它的稳定性直接影响到人们的生命财产安全问题。在水位变化较大的河流驳岸改造中，这一点尤为明显，而其他水位变化不是很明显的潜水位河流的改造中，这一功能则没有特别突出。
2.生态化功能
“驳岸生态化”是自然形成的河岸或者具生态环境保护的可渗透性的人工护岸。驳岸的生态化功能是个宽泛的概念，它包括调节水源、增强水体的自净、恢复水陆生态平衡等诸多方面的内容。
3.景观功能
一个城市要彰显出自己的特色，在进行城市规划建设时，必须结合所在的区域、区位、地里、环境、资源等综合自然因素，使得城市的发展与区域的发展相结合，与当地的自然环境相融合。作为城市滨水核心设计的驳岸不仅要满足人们视觉上的景观观赏，还要还要结合区域的发展来展现城市的景观特色。
4.文化功能
滨水空间和所在城市息息相关，驳岸景观不仅是对自然环境的改良，还包括人文环境的发掘与组织，其对城市的文化形象有一定的影响。两者可以互相补充，均为形成城市品牌特色的关键。城市的历史文化及名人故事是驳岸建设的重要资源，通过历史文化墙体、形体驳岸等合理的将城市文化与驳岸设计相结合，使滨水空间充满文化气息。
驳岸岸线的设计方法分析
John Molly曾说过，“仅仅做好事是不行的，还必须有正确的方式”。正确的处理方式，对问题的解决能起到事半功倍的效果。对于驳岸来说，它的特殊性决定了其处理方法会与众不同。从某种意义上来说，城市的驳岸是一幅画，它是通过线条、色彩、构图在二维空间中以动人的造型，来反映生活，表达设计师的感情和理想。基于绘画的特征，笔者从这一特殊的角度作为其切入点，综合运用绘画的最基本词汇-线条、色彩和构图，来分析驳岸的景观设计方法。
1.驳岸岸线的曲线形处理
伴随着“Beautiful City Movement”的流行开来，目前国内出现了很多宽阔笔直的河岸道路，这些滨水道路的驳岸岸线处略显单调，使原本生机勃勃的水景失去了原有的活力。
如果我们将流动性更强，更加活泼的曲线型运用到岸线设计中去的时候，曲线的灵活多变，迂回曲折就会使原本死板僵硬的岸线焕发出新的生机与活力。例如，我们在处理河流交汇处的岸线时，我们可以使用大的弧线，这不仅能够增强河岸在空间上的动势，还能够在曲与直之间预留出非常广阔的三角地带，这不仅有利于船只的转向，还能够形成独特的水上公共空间，使群众参与进来的机会大大增加。再比如说，如果我们将曲线用于桥头附近的岸线的改造，就会产生局部空间放大的效果：对于经过桥梁的人们来说，他们视野会更加的开阔，而对于站在船上的人们来说，曲线形的岸型则能够起到框景的作用，增强桥梁“门”的意向。此外，岸线的曲线化处理还能够再现城市内河的自然形态，保存原有的山水格局意味。
2.驳岸岸线的折线型处理
与曲线相比，折线可以产生一种渐变的向前涌动的节奏感，给人一种期盼。将岸线处理成“凹凸”有致的折线装，能够增强岸线内与外的联系与交流，增加滨水空间的面积，给人一种有进有退的感觉，还增强了滨水空间内水域与陆地的相互渗透。“凸”的部分能够开阔人们的视域，增加亲水平台的比例。锐角状的折线，能够给人强烈的视觉冲击力，如果能够赋予适当的刚能，则可以起到吸引视线的特殊效果。这种不断变化与重复的节奏可以将岸线分割成若干段，每一段都有其特点，连接在一起就组成了节奏欢快的河岸线。
3.驳岸岸线的起伏性处理
驳岸空间作为水域与陆域的交界处，是围合水域空间的垂直界面。因此，岸线设计除了设计二维平面的设计之外，也要注意垂直空间上的处理与改造。
在岸线处理上，在驳岸岸线的处理上，应当遵循自然规律，在自然形态的基础上适当穿插人工元素，而不是像现在许多水利部门在进行河道驳岸的建设时，一味强调河道的行洪功能，将驳岸岸线裁弯取直，以便洪水来时，整个河道如抽水马桶，一泻千里。
城市驳岸的色彩处理
驳岸景观设计的色彩与绘画中的色彩有着艺术上的相通性，都是来自客观世界的光与物体，都是用来表现艺术家的思想情感的。
1.色彩对比手法
当两个或多个色彩以空间关系相比较时，能够形成明确的差别，他们之间的相互关系就成为色彩的对比关系。驳岸作为陆域与水域景色的过渡地带，色彩的对比不易过大，因为如果对比过于强烈就会给以一种两种景色脱节的感觉。因此需要尽量的弱化对比，营造一个较为统一的色调，给人一种协调统一的感觉，将作为过渡带的驳岸凸显出来。
2.色彩调和手法
两个或两个以上的色彩有序协调地组织在一起，形成具有整体、统一、连贯感的视觉效果的色彩搭配称为色彩调和。驳岸的色彩选择应当遵循当地的地域特征，应考虑使用与当地土壤或者这个环境色调相近的颜色作为驳岸景观的住宿色调。就地取材，这是最简单使用的方法，如方砖、条石、红土等。色彩的调和不是说一定要采用单一色彩，恰恰相反，如果是通过多种颜色之间的搭配，变化各种颜色的比例关系，最终达到协调统一，这种处理方法则更为难得。
结论
本文通过针对目前城市滨河空间中驳岸景观功能不全，缺乏创新性的问题，总结出了一些比较切合实际的驳岸处理手法。而如果想将此落实到实践中去，就需要一个完整的、系统的理论框架作为支撑，而本文的研究初衷就基于此。通过对驳岸设计理论的研究，使得本次论文写作取得了一些成果。
1.总结出了滨河空间中驳岸景观的设计原则：
（1）人与自然和谐相处的自然化原则；
（2）生态化的原则；
（3）驳岸地带共享性的原则；
（4）统筹兼顾的整体性原则。
2.从绘画艺术的角度分析了滨河空间中驳岸景观的设计方法，运用绘画当中的线形和色彩的理论指导驳岸岸线的处理以及驳岸空间的色彩处理。
关键词：景观景观规划设计三元论
一前言
在日新月异、突飞猛进的中国聚居环境建设中，景观的规划与设计曰是举足轻重。面对迅速发展变化的中国景观规划设计市场，置身于如火如荼的景观规划设计工程实践。明确景观规划设计的根本目标，具备掌握评判景观旅游规划设计方案的眼界标准，熟悉景观规划设计作为一门学科的理论原理，从而发展创新、规划设计出更多的景观杰作，是每一位从事景观规划设计实践的同行首要解决的根本问题。历经百年，时至今日，景观规划设计的内容已扩展得越发广泛。时空范围上，从数万km2的区域旅游发展规划到数hm2的城市广场、公园、居住小区景观环境；项目内容上，从风景名胜区总体规划、旅游度假区策划规划、主题公园规划到城市绿地系统规划、道路景观规划设计、滨水带规划设计；项目性质上，从自然原始景观的保留到人工生态的再造，从传统文化的发掘到现代精神的追求，从基于理性的解析重构到基于浪漫的随心所欲，从基于工程技术的计算论证到基于文学艺术的灵感顿悟，总之，落实在各个具体项目中的现代景观规划设计时空跨度之大、项目种类之多、呈现结果之丰富，已远远超越了传统意义上的景观园林。诗情画意还要，叠山理水也不可少，但仅靠这些园林的传统已难以满足今天社会对于景观的需要。目标的大众性、项目内容与参与人员的丰富性、规划设计实践的环保生，这三个特性代表了现代景观有别于传统园林的基本特性。
二景观规划设计实践的三元
从国际景观规划设计理论与实践的发展来看，笔者认为，现代景观规划设计实践的基本方面均蕴含有三个不同层面的追求以及与之相对应的理论研究：
1、景观感受层面，基于视觉的所有自然与人工形态及其感受的设计，即狭义景观设计；
2、环境、生态、资源层面，包括土地利用、地形、水体、动植物、气候、光照等自然资源在内的调查、分析、评估、规划、保护，即大地景观规划；
3、人类行为以及与之相关的文化历史与艺术层面，包括潜在于园林环境中的历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明，即行为精神景观规划设计。如同传统的风景园林，现代景观规划设计的这三个层次，其共同的追求仍然是艺术。这种最高的追求从古至今始终贯串于风景园林理论与实践的三个层面。笔者将上述三个层面予以概括提炼，引出了现代景观规划设计的三大方面：景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理。笔者称之为现代景观规划设计的三元（或三元素）。
现代景观规划设计的三元素，源于景观规划设计的实践。纵览全球景观规设计实例，任何一个具有时代风格和现代意识的成功之作，无不饱含着对这三个方面的刻意追求和深思熟虑，所不同的只是视具体规划设计情况，三元素所占的比例以及侧重不同而己。
景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。
环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的良好的物质环境。
大众行为心理是随着人口增长、现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。
景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理；元素对于人们环境感受所起的作用是相辅相成、密不可分的。一个优秀的景观环境为人们带来的感受，必定包含着三元素的共同作用。这也就是中国古典园林中三境——物境、情境、意境一体的综合作用。现代景观规划设计同样包含着传统中国园林设计的基本原理和规律。
强调景观环境形象首先需要的呈鲜明的视觉形象强调环境生态，首先要有足够的绿地和绿化强调群体大众的使用，首先要有足够的场地和为大多数人所用的空间设施。这三个看似简单的问题，恰恰是现代景观规划设计与传统风景园林规划设计实践侧重的差异所在，也正是中国现代景观规划设计和建设自始至终所面临的三大难题，考察时下中国的景观规划设计实践，只要能够首先把着眼点放在解决这三万面的问题上来，就可以算是成功了一半。
当前中国景观规划设计在形象问题上，从南到北，照搬模仿、少有个性鲜明、耐人回味、境界高远意味深长的作品。不少设计仍然被僵化地局限于西方传统园林的模仿、照搬。
环境绿化设计中，目前我国大多数的景观规划设计往往侧重于构成景观环境的，“硬质景观”，而忽视了绿地林阴一类的“软质景观”的规划设计。景观环境建设中，各类缸砖、花岗岩、石料、不锈钢等金属材料所占比例仍然过大，相比之下，绿地草皮、林木花卉、河池水体则往往处于从属地位。
景观规划设计中的场地意识淡薄，更是一个普遍存在的司题。由于人口众多、几千年来城市户外环境场地一直极度缺乏。习以为常之后，就连景观规划设计也丧失了“提供足够的活动场地”来满足游憩行为这一景观规划设计的基本目标。对于居住，人们都知道建筑面积、人均居住面积等术语；可是，对于居住的景观环境，若要问一下，一个人起码应该有多少户外活动场地才适合，就连我们专业人员也很少去认真思考。对于处于起步阶段的中国现代景观规划设计实践，鲜明的视觉形象、良好的绿化环境、足够的活动场地是基本的出发点，随着景观环境建设的发展，仅仅满足这三方面，也许还远远不够。但这毕竟是远期景观发展的基础、对于未来景观建设的腾飞、将起到重要的作用。
正是基于景观规划设计实践的三元，在众说纷纭的各类景观规划设计流派中，三种新生流派正在脱颖而出：
1、与环境艺术的结合——重在视觉景观形象的大众景观环境艺术流派；
2、与城市规划和城市设计结合的城市景观生态流派——以大地景观为标志的区域景观、环境规划，以视觉景观为导向的城市设计，以环境生态为导向的城市设计；
3、与旅游策划规划的结合——重在大众行为心理景观策划的景观游憩流派。这三种流派代表着现代风景园林学科专业的发展方向。
三景观规划设计观念目标的三元
游憩行为、景观形态、环境生态是最观规划设计观念目标的三元。就目前中国现状而论，景观规划设计、园林、城市规划、建筑学、环境工程、环境艺术、专家学者、部门领导、管理人员，不同学科专业和不同职业背景的人对于景观规划设计观念目标的理解、解释各不相同，甚至差别很大。为此，人人都需要跳出学科、专业、职业、经历的局限，根据中国社会的需求，以景观规划设计的实践检验作为立足点，来看待自身也在不断演进的景观规划设计。根据多年的景观规划设计实践，笔者以为，对于中国，全面的景观规划设计应包？quot；游憩行为“、”景现形态“、”环境生态“这三个方面的规划与设计。”游憩行为“的规划，其核心是对景观资源（分为自然天成的和人为创造的两类）、人们的行为心理与项目经济运作，这相互交织的三者进行揣摩、分析、设定、预测，统称策划”景观形态“的规划设计，又称为风景园林规划与设计，其核心是对游憩行为、景观项目、设施建设，这二者进行空间布局、时间分期、设施设计，统称规划设计；环境生？quot；的规划设计，其核心是对景观环境、景区、景点的自然要素环境与因景观开发建设而引起的影响，进行识别、分析、保护的规划设计。一个几万km2的区域旅游发展规划也好、一个风景旅游区的项目策划也好、一个景观场所的修建性详细规划也好，虽然规模、层次、深度各种相同，但是，规划设计中都必须将这三方面作为基本内容予以考虑，所不同的只是三方面的比重、深度有所十同而已。
四景观规划设计操作方法论的三元
多学科专业人员介入、层次明确的系统理性、规划与设计的专业素质，这是景观规划设计操作方法论上的三元。
景观规划设计的多学科专业性，要求操作中，首先要保证一定数量人员的同时介入。根据笔者的实践经验，一个稍上规模的景观规划设计项目，通常需要来自不同领域总共数人乃全数十人的介入，其中至少要有四五位专项负责人员参与，若要保证起码的质量，哪怕是再小的景观规划设计也不是一两个人所能完成的其次，在众多学科专业同时介入中，必须树立规划的层次级差观念，哪些方面是重要的？那些方面是次要的？哪些是潜在决定的因素？哪些是间接甚至是引起误导的表象？目的是抓纲带目、纲举目张。谁是纲，谁是目？必须达成共识，否则纲目混淆，主次颠倒，反而给规划帮了倒忙。这就如同城市规划，社会经济、人口、文化、总体、道路、景观绿化、市政管线，在众多分工专项中，需要由“总体”作为龙头，也如同建筑设计，建筑、结构、水、暖、电、概预算中要由建筑作为统领对于景观规划设计，经济、心理行为、游憩、资源、文化、历史、景观、园林、环艺、交通、设施、环保、生态等等，在这些众多因素的专项规划中，也需要一个“龙头”，这个龙头必须是游憩行为一时空形态布局一环境生态保护三结合的“规划”。结合国情，基于实践，笔者坚持以景观与城市规划师的规划专业素质作为景观规划设计师的实践根基。这种规划的根基，除了时间空间布局与形态设计，其根本的素质在于：一方面要具备条分缕析、辨别纲目的严密的理性思维与行动；另一方面还要具备灵活应变、始终创新、自由浪漫的感性思维与行动。这也正是“规划”与“设计”的本质所在，景观规划设计更不例外。
五景观规划设计理论研究的三元
明确观念、分清纲目、不断创新，要在景观规划设计的实践中做到这些，还必须借助于理论，借助于结合中国国情的景观观划设计理论。对于目前我国刚刚起步、众说纷纭、观点各异的景观规划设计理论，笔者提倡以下三方面的研究侧重：
1、从景观规划设计的核心内固入门，研究以人为中心的游憩规划设计和以环境为主导的景观资源筹划；
2、从景观规划设计的操作落实着手，研究各类景观活动项目空间与时间分布的规律以及相应的规划设计；
3、从景观规划设计诸纲目因素的分析评价突破，分析判定景观规划设计的价值观念，把景观经济、社会、环境的三大效益评价与景观规划设计关联的各个要素挂钩量化，寻求发现满足社会市场需求的中国景观规划设计的内在规律。
六景观规划设计学科专业的三元
当今中国景观观划设计作为一门新兴学科专业正在迅速扩展，传统园林学一统天下的局面正在打破，代之而起的是风景园林、环境艺术、旅游游憩三大专业分争景观规划设计天下？quot；三国格局“。不足为奇，现代景观规划设计，其核心就是这三大方面的综合。一是艺术，即以视觉形象为核心带动的景观艺术，在这方面，环境艺术专业最为擅长；二是物质环境的规划设计，即以环境绿化、水土整治为核心的园林绿化艺术与技术，这是园林专业的强项；此外，园林绿化也好，环境艺术也好，所营造的景观园林环境终究是为人类所使用的。这就涉及到研究人的心理行为，什么样的环境为人们所喜爱，什么环境下会引发什么样的行为活动，等等，进一步通过组织人的活动、安排娱乐休闲时间，这样只引出一个大的分支，国际上叫”游憩娱乐学“。在中国名义上没有这个专业，但实际上正在从旅游管理、风景园林学科中产生。目前，在全国，设有环境艺术专业的大专院校约100所；栌性傲肿ㄒ档拇笞ㄔ盒S？0所左右；设有旅游管理（旅游规划方向）类专业的大专院校约80所。由此就构成了现代景观规划设计这一学科。从学科发展演化来看，环艺、游憩娱乐都是近现代、工业革命以后引入的，园林专业则较为传统。
具有竞争生存力的现代学科，往往需要若干个专业的共同支撑。面对未来学科之间的竞争，应当变群雄逐鹿的“三国格局”为现代景观规划设计学科的“三位一体”。
