时间：2024-03-05 14:34:00
【关键词】：绿色建筑；生态；协调发展
前言：伴随着改革开放的不断深入，我们国家在步入二十一世纪之后，综合国力有了明显的提升。无论是经济实力还是科技水平，都有了很大程度的提高。但是在经济、科技等快速发展的同时，生态环境正在面临着严峻的考验。自然环境是我们国家赖以生存的空间，如果自然环境遭到了破坏，任何发展和建设都会失去意义。经过反思和总结，我们清楚的认识到保护生态环境的重要性，因此，探析绿色建筑与生态的协调发展有着非常重要的现实意义。
1、“绿色建筑”的可持续发展理念
1.1“绿色建筑”的基本定义
我们对“绿色建筑”进行定义之前，首先对“绿色建筑”的文本含义进行剖析。
从文本的角度来说，“绿色建筑”这一个词组中主要包含了两个基本元素――“绿色”、“建筑”。当我们对“绿色”进行理解的时候往往只将其看做为一种颜色。但是随着经济的不断发展、生态环境的不断恶化，我们将“绿色”冠以了新的含义。“绿色蔬菜”、“绿色出行”、“绿色生活”等词语的出现，使得我们更喜欢将“绿色”理解为一种生活方式，或是一种生活态度。
另外，通过文本层面来对“建筑”一词来进行定义，“建筑”和我们认识到的一样，我们可以将其片面的概括为生活中，常楼房、地标性建筑等。当我们将“建筑”与“绿色”进行组合之后，这两种词语的基本含义都将会发生巨大的改变。结合“绿色”的新时期定义与“建筑”表层含义，对于“绿色建筑”的基本定义并不是一般意义上的立体绿化或是屋顶花园等，而是将它象征化。“绿色建筑”指的是建筑施工或是建筑产物符合环境承受能力要求，并且在发展中可以很好的和环境相互借鉴和谐共生，而不是在破坏的基础之上进行发展和生产。基于此种发展含义，我们也可以“绿色建筑”称之为“生态建筑”“可持续性建筑”“节能环保建筑”。“绿色建筑”要求建筑及后期的使用过程中，最大程度的节约材料，例如电力、水、建材等。保护环境不被污染，促进我们国家的生态环境友好化[1]。
1.2“绿色建筑”的生态发展原则
我们希望可以通过改变现阶段的建筑工艺和建筑技术，来最大程度保护我们建筑施工和建筑使用周围的生态环境。因此我们需要立足于建筑施工本身技术，然后对其进行改进，最终实现发展和环境相互协调的目的。基于以上建造目的，我们将“绿色建筑”的生态发展原则总结如下：
一方面，我们需要处理好建筑施工与所处场地周围环境之间的关系。在建筑过程中我们要因地制宜，对于建筑施工场地附近的自然环境要做到心中有数，尤其是对于施工现场周边的河流、树林等区域要实行保护手段，不能随的破坏当地的生物链及生态系统。我们要知道，生态问题不单单包括自然环境，还包括人文环境，因此，在发展的过程中应该尊重当地人民的生活习惯及民俗特色，尽量采用当地经常使用的机械设备。并且可以就地应用劳动力，以此来促进当地的经济发展。在施工建设中，应该采用节能环保的新技术，通过合理的发展理念和新工艺技术，将国家的建筑事业打造成经济、绿色的发展模式。在保证企业的根本经济效益同时，最大限度的达到“节能”的标准。当然在这一个发展建造过程中还要保证建筑的舒适度和实用性。
另一方面，要立足于现阶段的经济建设和环境现有资源，设计建筑权使用期限的绿色计划。利用新理念、新技术、新思维，对我们国家的建筑行业进行重新的审视。不仅要打造一个生产“绿色建筑”，还要完成使用中的“绿色”理念，并且保证建筑在使用期限中始终“绿色化”，满足建筑对于未来的适应性，落实保护资源、提升质量的目的。
总而言之，就是在建筑设计、建筑施工等过程中运用系统、科学、合理及可持续发展视角进行考虑，促进国家的经济发展和生态环境互相协调和融合[2]。
2、“绿色建筑”可生态发展的必要性
我国的城市发展十分迅速，建筑规模日益扩大，每年有15亿平方米的强大市场需求，但是国家的能源又非常短缺，人均资源平均占有量严重不足。同时，我国的能源消耗较为巨大，随着其它工业的迅速发展，使我们国家的森林面积及其它生态问题持续恶化，因此，实行“绿色建筑”，对于可持续发展战略具有非常重要的现实意义[3]。
随着国家对绿色生态发展的高度重视，绿色可持续发展的理念已经日渐深入人心，人们越来越看重建筑与生态环境的协调，对改善居住条件、工作条件和环境条件的要求越来越高，绿色可持续发展的观点对建筑业进行更新显的越来越紧迫[4]。
我国绿色建筑已经进入规模化发展时代，并且于2016年底计划完成新建绿色建筑15亿平方米；到2017年末，35%的城镇新建建筑达到绿色建筑标准要求。绿色可持续发展是建筑业的发展方向。
综上所述，绿色建筑是我们国家维护生态环境大策略下的必然产物。作为我们国家近几年发展的主要行业，建筑行业应该成为绿色发展、生态建设的先驱者。为我们国家其它行业发展做出榜样。以自身改革，促进我们国家社会可持续发展。
结论：现如今，在经济和人们需求的双重动力之下，我们对于建筑的要求越来越高。基于生态环境大背景下，我们希望可以通过建筑技艺等方面的改进，促使“建筑”迈向“绿色”，真正做到生态协调发展。
【参考文献】：
[1]黄献明. 绿色建筑的生态经济优化问题研究[D].清华大学，2006.
[2]沈祖炎，罗金辉，李元齐. 以钢结构建筑为抓手，推动建筑行业绿色化、工业化、信息化协调发展[A]. .钢结构建筑工业化与新技术应用[C].：，2016：7.
[3]戴德艺. 基于景观生态分析的城市绿色天际线规划研究[D].中国地质大学，2014.
关键词：建筑设计 创作 抽象艺术理论 色彩
“抽象”一次来源于纯艺术，自然被认为是那些不容易被看懂，甚至是无法被人们欣赏的抽象画；也有人认为它应该是纯艺术的美和感受，是纯粹的、自由的和谨慎的，其实这些认识都是片面的。随着近年来科学技术的飞速发展，各学科领域的逐步扩大，相邻学科之间的接线逐步象散，学科内容逐步的渗透和通话，因此原本不能被称之为艺术的建筑业逐步具有了艺术气息，并且在建筑设计和规划中表现淋漓尽致，抽象艺术理论在其中发挥着重要的作用。
1、艺术与信息论概述
抽象是与具体相对应的，是将许多事物所共同具有的特征和因素逐个分离出来或者阐明他们之间所蕴含的一种关系的心理过程。它主要包含了对复杂事物的概括、综述和简化，因此在过去的艺术工作中常常为了突出事物的某一方面而忽视了其他的因素，这就造成了在艺术作品中出现了表达方式含糊不清的问题，这也是造成当前人们对抽象艺术理解不深，无法理解。所以在当前的作品赏析中，人们将抽象理解为是无法看懂和理解的东西，是从自然里面抽离的东西，用在哪些不能够表现自然的艺术上面。抽象在艺术作品中是一个较为高级的形式，它是通过不断提炼和融合而形成的，是没有具体东西代替的结构。根据现代信息论的含义，当前的艺术作品所表达的含义主要分为三种层次，即语言信息含义、符号信息含义和表现信息含义。其中语义信息指艺术作品所传达的是它自身之中所包含的各种世界和事物的信息，如作品中事物的大小、形状和色彩等；符号信息指艺术作品在创作中所需要表达的一种信息要求，也是作者内心活动的主要表达方式。其主要包括艺术作品的感觉性质、结构性质各部分的关系，以及制作艺术作品所传达的材料等等信息；表现信息指艺术作品所传达的关于事物的表现性特征、艺术家的情感特征以及创作时的相随状态的信息。其中语义信息和符号信息容易把握和确定，表现信息不容易把握和确定。
“抽象”的含义都是指转移或分离，特别是指把注意力从某些事物或一件事物的某些方面转移开。“抽象”在艺术领域有两种含义，其一是一件传达了可见世界以外的某些方面信息的作品，根据它传达的信息不太完整或更为完整的情况，而被说成更多地或更少地是抽象的，这种再现性的抽象叫做“语义性抽象”；另一种含义是指许多不同种类的艺术中所有那些不传达或意在不传达外在世界信息的艺术作品，它不描绘不塑造任何事物，只不过是由非传统的要素塑造，由非传统的结构所组成的人工制品，在作品与被再现的事物之间不存在任何关系，因为作品不再现它本身之外的任何事物，这种非再现性的抽象叫做“非传统抽象”。 在抽象化与单纯化的口号下，风格派提倡数学精神。从后印象主义经过立体主义走向抽象创造的蒙德里安，使黑和白的分割、黑与黄的冲突达到原色的和谐。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。风格派是绘画史上的革命，更是对之后的艺术风格产生了深远的影响。二十一世纪，许多著名的设计师对风格派的艺术运动更是念念不忘，时时在他们的作品中发现风格派精髓被运用。
2、建筑创作中的应用
2.1再现性语义抽象
抽象表现为把事物的某一个细节、功能夸大而设计出的一种新的事物。在家具中，通过这种夸大某个细节的设计理念带来的简洁家具，简练而又丰富，往往令使用者回味悠长。风格派通过提炼去表达简约。风格派家具有醒目的色彩、简练的造型、精巧利落的线条和多种材质的混搭等特点。风格派的家具设计特色是点、线、面和色彩等设计元素、材料都很单一。总的说来，建筑师在设计时运用再现性语义抽象的方法，通过作品一定的语义信息或符号信息来传达建筑的思想。
2.2、非再现性非传统抽象
在建筑历史上，运用非传统抽象设计手法进行建筑创作是近现代的事，并且占了主导地位。西方现代建筑运动应溯源于18世纪欧洲的工业革命，到本世纪20年代走向高潮。现代建筑运动对中国的影响并不那么大，先是经济基础落后，而后是政治观点的制约，严格地说，中国建筑界敞开思想了解西方现代建筑是八十年代才开始的。几乎半个世纪关于现代建筑运动在西方建筑界的争论我们了解甚少，恐怕只有少数研究西方近现代建筑史的同志才关心这些事。构成派运用立体构成、平面构成和色彩构成的知识进行建筑创作，重视几何形体、空间和色彩的构图效果，这种设计手法在现代建筑或后现代建筑创作中常用。
2.3建筑图中的抽象艺术理论
在建筑工程领域，经过现代主义之后对抽象建筑形式的认识实现了某种程度上的普及，所以在后现代建筑设计中运用较为广泛。而在研究中它对于非习惯，非传统形态的建筑设计要进行合理思考，避免在设计中出现墨守成规和缺乏活力的设计方式。在建筑图中画配景时，把配景的细节部分舍弃而抽象地画出，最常见的是人和树的程式画法。
2.4、室内设计的应用
运用抽象元素如鲜明的色彩、活泼的图案，会有很多人感觉难以适应，且与传统的设计风格又格格不入，其实，抽象元素很容易与现代室内风格相配合。很久以来，传统的设计装饰图案：点、锯齿形、重复的条纹与自然的、生物的形状常被用于装饰设计之中，现代的艺术家和设计师们延续了这一传统，使用现代设计手法古为今用、变形改造等获得强有力的表现效果，在色彩上常常运用黑白两色强烈比对的形式。黑白两色与三原色的组合是抽象艺术设计的典型表现，能够形成一种明快的色彩设计，中性色的墙壁使得抽象图案成为空间的主角，装饰品和布艺的多种色彩相映成趣，这就使抽象完全融入到了设计之中。
3、结束语
运用抽象艺术理论进行建筑创作是工业革命以后建筑师一直在研究和探讨的问题，世纪中叶以后，在建筑创作领域占据了主流。建筑之美从古代具象美逐渐地转向建筑之抽象美，这也正反映了艺术领域审美标准发生的变革。随着时代的进步和社会的发展，人们的审美标准会越来越向抽象方向靠拢，这样利用抽象艺术理论进行建筑创作就成为历史的必然。抽象艺术的流派很多，将来可能还会出现新的流派，在建筑创作时需透过各种流派形态差异的外表，领会其精神实质，才能真正创作出高水平的建筑精品。
参考文献
[1]杨奇；现代山地城市居住空间地域化的思考[D]；重庆大学；2007年
1.旧工业建筑改造与再利用的意义
1.1旧工业建筑改造与再利用的经济意义
对于每一个项目而言，经济价值往往决定了项目的可行程度，对于旧建筑的改造也是一样。工业建筑的主体结构能够长期使用，然而其功能却很难跟上时代的脚步。改造并再利用旧的工业建筑是充分发掘其适应性潜力，使其焕发出生机和活力的二次设计。相比较推倒重建，其具有工期短，投资少，效益高的三大优点。其次，保留旧工业建筑周边的基础设施，并稍加改善和维修，可以为政府节约大量的公共成本。旧厂房常常蕴含着更大的经济存活力。一方面保存和维护旧厂房的文化、历史和艺术价值，另一方面再现其作为生活场所的本质。旧厂房这种融入生活，浸含着历史与文化记忆的教育价值是一个城市源源不断的商业财富。
1.2旧工业建筑改造与再利用的环境意义
建筑作为一项重大的经济活动，在其建造、使用、维护的过程中，都会消耗大量的人力和物力资源。旧的工业建筑作为一种潜在的资源，储存着能源，盲目的拆除，不仅会产生大量的建筑垃圾造成对生态环境的破坏，而且也是对资源和能源的浪费。相反，旧工业建筑的改造和再利用则有利于生态环境的良性循环，符合可持续发展的理念。
1.3旧工业建筑改造与再利用的历史意义
旧工业建筑经历和见证了工业文明的发展，记载着人类进步的脚步，其蕴含的巨大的历史价值是其他类型的建筑所不能比拟的。其独特的建筑形式和风格展现了城市建筑艺术和技术发展的历史延续性。在我国的一些工业城市，一个家庭的若干代和特定的厂矿之间存在着联系，彼此之间有着难以割舍的情感，人们对其生活的厂矿也具有一定的认同感。因此，在旧城改造的过程中，旧工业建筑的改造再利用不仅是对历史建筑的保护，也是对历史的脉络和社会生活的结构的保存，对旧工业建筑的生命的延续。
1.4旧工业建筑改造与再利用的文化意义
现代城市规划往往只重视人们居住、工作、和娱乐的主要活动，而忽视了能够让城市生活丰富起来的次要性活动。在此指导下的旧城改造则演变成简单的平地起高楼和大规模的推倒重建，破坏了城市原有的集体记忆和文化上的认同感。由此可见，旧工业建筑的改造和再利用对保护居住环境的场所精神和社会生活的网络有重要的意义和价值。另一方面，建筑是所处地区独特文化的物质载体，尤其是旧工业建筑，其独特的风格、形式、细部和工艺，维系了地区之间建筑文化的多元性，推动了各个地区的进步和丰富多彩。
1.5旧工业建筑改造与再利用的社会意义
旧工业建筑的改造可以激活经济衰落的城市空间，通过节约城市的投资成本、提供租金低廉的使用空间，开发旅游观光资源等方式，以点带面地带动衰落地区的经济发展，促进城市和资源的可持续发展。同时，改造的策略对于城市的发展，尤其是一些老城市的更新改造有着积极的推动作用，是一个城市自我更新、发展的基础。
2.旧工业建筑改造与再利用的案例分析——以成都的“东郊记忆”为例
成都“东郊记忆”位于成都市成华区建设南支路4号，一期园区占地约218亩，二期园区占地162.83亩。它是由建于1950年左右的红光电子管厂改造而成，在成都东区大迁移过程中红光电子管厂被作为工业遗址完全保留下来。红光电子管厂的厂房呈现多样化，涵盖上个世纪50年代苏联援建的办公建筑，我国自建的多层厂房，本世纪初的办公楼等，具有极高的历史价值。项目的改造由成都传媒集团承担，以“传承文化、创意时尚，保护遗存、创意功能,产业主导、创意呈现”作为主导理念。秉承“原址保护，修旧如旧，旧房新用”的原则,将计划经济时代的工业产物与现代时尚商业建筑功能完美结合，有一定的商业价值和潜在开发价值。原有建筑群是传统的院落组合空间，两边是高大的主体厂房，中间是主要的交通要道。在改造的过程中，设计师保留了以往的布局，主要对外立面和内部空间进行改造。原来的厚重砖外墙具有经典的尺度及比例、丰富的细部，蕴含着那个时代的文化历史信息。改造在不影响原有建筑整体形象的前提下，适当增加富有时代感的设计元素，提高了建筑外观的现代文化表达（图1）。内部注重空间的充分利用，跨度为24m，层高为16m的大厂房被改造成了剧院和电影院（图2）。在影院最大的数字影厅内部，其独特的结构为宽22m,高12.6m的巨幅银屏提供了空间环境。在其他的厂房空间，设计师通过将原有建筑空间分成局部两层的做法，实现了空间的重组与整合。其中，一层以展览中心、互动体验为主；局部二层形成商业和服务体系。厂区外部空间的更新以步行系统的设计为主：通过延续原有厂区三条横街肌理，合理设置了贯穿主街的步行支路，并且有效连接了开放式广场和部分商业内街。园区内大量生产时期留下的构筑物，都一一根据景观特性保留了下来，作为步行系统的节点细节设计。不仅要营造出工业历史的氛围，同时还要与具有时尚感的当代景观氛围相契合。通过保留架空的管道体系（图3），加强步行系统的视觉引导性预计工业厂区的特性；使用红砖将整个园区的步行道路铺底，强化了其计划经济时代历史符号的地位。一些工业部件则作为景观元素加以设计，保留其工业特色的同时，也赋予了其创意的灵魂。比如原有的小矿车被改造成了景观小花台，原有的储气罐被改造成了景观喷泉（图4）等。原红光电子管厂区的整体更新与改造，注重当地工业文化的根植，通过合理引入经济与产业，形成了一个具有自身造血机制的有机整体，扭转了城市中心区域东部长久以来经济实力弱，城市形象差的城市经济发展格局，重塑了城东的形象。建成之后的“东郊记忆”给周边居民，尤其是拥有旧工业区儿时记忆的群体提供了交往的空间，激活了社区的活力，巩固了旧工业区居民的社会结构。而厂区内多样化的工业文化表达，则形成了一个东郊旧工业区文明史的缩影，人们可以通过现代的日常生活去理解和感知。这种对东郊旧工业区内历史文化资源的非静态式保护有效地解决了文化继承与发展之间的矛盾，实现了老工业区的可持续发展。
3.旧工业建筑改造与再利用所存在的问题
3.1缺乏雄厚的资金保证
国外很多改造再利用项目是由政府鼓励，出台了多项相关的优惠政策。旧工业建筑改造项目规模庞大，多为涉及整个厂区或工业区的巨无霸式的改造。开发商也会洞察旧工业建筑文化价值的背后隐藏的巨大的经济价值，进行积极的投资。由伦佐•皮亚诺改造而成的意大利都灵林格图大厦，将原有的汽车制造中心的5层的框架结构厂房改造为一个多功能的、文化商业综合性建筑，改造后的林格图大厦是一座具有想象力的令人称赞的泡状建筑，获得了极大的成功。林格图大厦的投资周期长，影响范围大，带动了整个地区的经济复活。然而，国内的开发商多追求短期效益，对于旧工业建筑改造再利用的意识还很淡薄，很多改造的项目还处在自发阶段，缺乏统一的规划、统一的管理，有碍于整体的发展和环境的治理。
3.2忽视保护和改造相结合
旧工业建筑记载着历史，凝聚着人类进步的烙印，所以对旧工业建筑进行改造的时候，要注意对历史文脉的延续和体现。国外很多旧工业建筑的再利用都是尽可能地保留原有建筑的空间、结构特点，针对自身的特征进行改造，方法灵活，手法丰富。这种保护性的再利用，不仅凸显出旧工业建筑的历史价值，也提升了人文环境质量，注入了新的社会活力。纵观我国的改造项目，总是存在着过度再利用的问题。在经济利益的驱动下，只是对旧工业建筑的内外进行简单的装修改造，其历史文化性没有受到很好的保护，失去其建筑特色。
3.3改造功能的单一与片面
旧工业建筑的改造的过程中，功能置换主要集中在文化创意产业园区、艺术家工作室、时尚餐饮等几种模式，这些功能已经成了改造模式的标配。其实再利用并不是简单的模仿，而要真正地切合实际，符合城市发展的方向和特色，从而带动周边经济的复苏和环境的再生。有些旧工业建筑改造，没有延续工业的精神内涵，仅仅是利用工业厂房的外壳。北京的百万庄园将工业厂房功能置换成餐饮娱乐的休闲场所，然而却是欧式风格的外观，这是片面理解了改造而出现的盲目效仿的结果。
3.4绿色生态设计手法的缺失
我国改造项目的大部分设计往往遵循传统，忽视了系统性的介入生态与节能技术的设计。其实，由于生产工艺的要求，旧工业建筑的热工性能大多比较差。改造时，应当采用相应的保温隔热措施以及可循环再生的建筑材料，避免能源的浪费和经济损失。如今，建筑节能是我国可持续发展战略的重要环节，因此从长远角度看，应当协调节能与改造之间的矛盾，逐渐加强生态技术设计的意识，促进旧工业建筑改造多样化。
4.总结
旧工业建筑不仅是历史文化的遗存，其蕴含的经济、环保、社会价值也是无穷的。从成都的“东郊记忆”等一系列的国内外改造的实际项目看，人们已经把旧工业建筑的改造作为城市经济发展和更新的一个契机。针对一系列再利用旧工业建筑初期阶段出现的问题，我们可以做的是从投资方、设计师、使用者都树立起历史文化观、循环利用观，充分吸取国内外取得的先进经验，找到一条适合本国实际情况的旧工业建筑改造之路，通过多样化的改造和利用旧工业建筑，让其融入经济社会的发展之中，融入城市建设之中，重新焕发出生机与活力。
参考文献：
[1].徐杰，《城市旧工厂再生的若干问题研究》，清华大学建筑学院，2006
[2].李慧慧，《我国旧工业建筑再利用研究》，哈尔滨工业大学城市规划与设计学院，2008
[3].张月淳，《失去生产功能的旧工业建筑改造再利用初探》，重庆大学建筑学院，2005
[4].黄步瓯，《成都东郊工业区旧工业建筑改造性再利用模式浅析》，西南交通大学，2006
[5].朱建伟，《基于“城市触媒”理论下的城市旧工业厂区更新策略研究——以成都“东郊记忆”为例》，西南交通大学，2013
[6].崔云云，《城市旧工业建筑的Loft模式改造再利用研究》，西南交通大学，2014
[7].史逸，《旧建筑物适应性再利用研究与策略》，清华大学建筑学院，2002
关键词：工具合理性；价值合理性；建筑发展
中图分类号：TU－022
文献标识码：A
文章编号：1008-0422(2007)01―0056-04
收稿日期：2006-04－11
作者简介：陈(1963-)，男(汉族)，北京市人，教授，博士，国家一级注册建筑师。
人类在漫长的自我解放的过程中，并非只要自己的欲望得以满足就够了，人类在追求自己欲望或需求满足之时，总试图在自己所知道的范围内做出最佳选择，这便是对生存方式合理性的追求。工具合理性和价值合理性是人类在生存和发展过程中的两个基本准则。工具合理性要求人类不断发展科学技术，以满足人类不断进步和服务自我的要求；价值合理性是一种涉及终极关怀的合理性，它关心人类的进步、完善和自我解放，更关心人类生活的根本方向是否与自然界本真状态相和谐。通常价值合理性是工具合理性得以发展的前提，而工具合理性的进步，又为价值合理性更高层次地探索提供条件。建筑活动作为人类的重要活动之一正是循着这样一条道路不断前进和发展着的。
不同的历史时期有不同的建筑实践和理论主题。生态建筑作为我们今天的建筑主题正蓬勃发展、方兴未艾。同时它也是建筑历史发展长河中的一个发展片段，它是如何产生、如何发展、未来又将何去何从，都与人类的价值指向密切相关。所以我们以生态建筑作为切入点，探讨建筑价值体系的演进与发展，以期了解人类未来建筑的走向。
1 原生态建筑与现代生态建筑
在原始社会，人类营建活动之初，面对强大的自然环境，人类的能力是弱小和微不足道的。为了生存，人类只有选择适应自然环境的营建方式，并在实践的基础上，不断总结经验，发明了许多简单而有效的环境控制和因地制宜的技术，为当时人类提供了一个以最少的经济代价、取得较好生存条件的建筑择居模式。这种建筑就是我们今天所称的原生态建筑。由于人类社会发展的共性，使得这种具有原生态价值的建筑，几乎在每一个民族的传统建筑中都能找到。如印度的摩亨佐・达罗城是城市设计中应用风的典范；人类学家列维・斯特劳斯在《野蛮人的心智》中所描写的南加州印第安人的生活方式，是人类在荒漠条件下智慧生存的例子；中国传统民居中的各类环境控制手段等，都是这一特征的反映。当然这是从物质层面上讲，从精神层面上来说，人类在诞生之初，对自然就有深深的敬畏和恐惧，对自然的侵扰和索取也是小心谨慎的。这也是传统建筑与自然环境相和谐的一个原因所在。因此在物质和精神因素的共同作用下，许多民族将这种对建筑和环境的认知方式上升到文化层面，成为世代遵循的典仪，如中国古代的“天人和一”和“风水”模式等，所以在前工业社会基本上不存在营建活动而导致的普遍生态问题。
但进入工业社会以后，科学技术的迅猛发展，人类的价值取向发生了根本性的变化，在被大大膨胀的自信心支配下，以为借助科技的力量，人类便可以无往而不胜。于是产生了我们今天所说的“资源危机”和“生态危机”，同时人类在价值取向上，也认识到现代主义价值观的危害性和危险性。在这种情况下，现代生态建筑应运而生，且蓬勃发展，成为今天建筑实践的一大主题。从这个层面上讲，现代生态建筑是人类营建观念的一种回归，但不是简单的回归。
从生态建筑赖以依存的两个必要条件：材料和技术来比较原生态建筑和现代生态建筑，我们会发现，原生态建筑，特别是广大民间的原生态建筑所用的材料基本上是直接取至自然，根本不存在降解和污染问题，需要的是将其以适当的技术方式、巧妙应用与组合，创造出生态效益来。如胶东半岛的海草房，海草和石头等材料本身的热稳定性与必要的营建技巧结合，创造出冬暖夏凉、抗风防潮的建筑生态特性(图1)。此外，还有黄土高原的窑洞、南方民居中的小天井、西北生土建筑中的拔风塔等。现代生态建筑的一个分类――“乡村型生态建筑”正是以民间经验为基础、推陈出新的一种生态建筑尝试，如印度柯里亚和埃及法希・哈桑等的实践(图2)。但面对生态问题严重的大都市，乡村型生态建筑明显力不从心。在现代生态建筑中还有另一类被称为“城市型生态建筑”，主要利用高新技术手段和先进设备，取得高效率和大负荷的生态建筑。如太阳能接收与转换装置、室温调控设施以及计算机控制的智能装置等(图3)，但目前而言，这些装置造价昂贵，技术复杂，仅在少数建筑上使用，此外具备生态价值的现代生态材料多数尚停留在实验室阶段，因此生态建筑的普及与推广尚待时日。
由以上的论述不难看出，现代生态建筑的出现本身是人类追求价值合理性的一种反映，但目前现代生态建筑正忙于追求工具合理性的完善，而对其进一步价值合理性全面与完善的探讨尚无暇顾及。所以今天人们对技术的双刃性虽已有足够的认识，但借助技术手段推动和发展现代生态建筑也只能是人类的唯一选择。
2 生态建筑与现代主义建筑
现代主义建筑的两个绰号“功能主义”和“理性主义”，用来形容现代生态建筑似乎更合适。因为比之现代主义建筑，生态建筑更具理性和更强调“功能”――生态功能，而且两者的发展背景又颇多相似。
20世纪30年代，现代主义建筑得以广泛发展的一个重要社会基础，是第一次世界大战导致的经济困难和严重的房荒促使建筑师中的改革派，面对现实、注重实际、讲求经济效益，在19世纪以来的现代主义启蒙运动基础之上，重新审视人类建筑行为的价值体系，并以现代科学技术作为完善其工具合理性的基础，从而使现代主义建筑登上世界舞台。二战后，现代生活方式和价值观念成为社会的主流，现代主义建筑上升为世界建筑实践的普遍潮流。现代生态建筑产生于工业社会的快速发展导致的种种环境和资源危机，以及20世纪60年代以来以卡逊(《寂静的春天》的作者)、康芒那(《封闭圈》的作者)为代表的生态活动家对经济技术发展与资源环境问题的深刻揭示所引发的轰轰烈烈的绿色运动。两者相比，都具有社会现实性、紧迫性和广泛性，都是在价值合理性的基础之上，追求完善的工具合理性所做的努力。同时在两者实践之初，建筑师的地位和角色亦有相似性。工程师是现代主义建筑运动初期的主角，由于他们没有历史和形式主义的包袱，从工程技术角度出发，研究新材料新技术新结构在建筑中的应用，反而促使现代主义建筑的发展，如法国的埃菲尔和芝加哥学派的詹尼等；今天许多生态建筑的最新实践和成果亦多首先出自工程师之手，如双层“可呼吸的墙壁”、太阳能转换装置以及应用了多项先进技术成果和多个领域科学家和工程师参与的美国“生物圈2计划”等。就解决建筑发展的工具合理性而言，工程师的知识结构和实践
经验无疑要大大多于建筑师：而在具体的建筑实践中，建筑师更易受旧的价值体系影响，而故步自封。
另一方面经济因素在现代主义建筑和生态建筑发展中都占有重要地位。如果没有一战后的经济萧条和二战后全球经济的快速发展，就不会有现代主义建筑在世界范围的迅速推广，同样如果没有自工业化以来人类的不良经济行为和人类可持续发展意识的觉醒，就不会有现代生态建筑的产生。二战后，现代主义建筑的发展导致了对钢材、水泥、能源等需求的大增，建筑业对国民经济的影响日益增强，成为许多国家的支柱产业。生态建筑实践中亦包含着经济因素，只不过是一种长远的经济利益，这一点可以通过生态建筑的3R原则和富勒学派提出的“少费多用”等原则得以体现。今天的生态危机本质上是由于人类现代社会的经济活动方式、内容、规模和价值取向与自然环境和资源的冲突造成的。生态运动的一个主要目的就是改造人类的经济活动方式和价值取向，使其走上可持续发展之路，因此人类的生态建筑实践从这一层意义上讲是人类的一种经济策略。
还有一点值得我们注意的是，50、60年代现代主义建筑开始走向多元化，其中以阿尔托为代表的现代主义地方化倾向是一个重要发展方向。同样生态建筑也强调地方性，但强调的不是地方文化性，而是环境的客观性，所以马来西亚建筑师杨经文设计的生态建筑并不是马来西亚的民族风格反映。当然也有两者并重的，如皮阿诺设计的新喀里多尼亚的Tijibaou文化中心，是高科技与地方乡土文化相结合的一个杰出作品，受到了社会的广泛好评。可见真正成功的作品应是工具合理性和价值合理性的并重。
现代主义建筑的产生与发展无疑是具有巨大客观现实目的性的。在经历了半个多世纪的发展之后，初期的客观目的已基本达到(即工具合理性已基本完善)，但在精神层面上(即价值合理性上)尚存空白。于是我们看到，60年代以来，各种流派、主义纷纷登场，如后现代主义、解构主义，以及符号学、现象学、类型学等理论，他们努力从不同侧面填补这一空白，丰富了当代建筑学。与这些流派和理论不同的是，生态建筑对现代主义建筑的丰富与完善是在客观物质性方面，即力求通过生态建筑实践，解决环境和资源危机问题，达到建筑的可持续发展。就社会意识形态而言，现代生态建筑与晚期现代主义相一致，都是实用主义的，因此我们也看到，近几年来一些晚期现代主义高技派建筑师，如诺曼・福斯特、理查德・罗杰斯、尼古拉・格林姆肖、麦克尔・霍普金斯等人在生态建筑实践上大显身手。从这个角度上看，现代主义建筑和现代生态建筑并没有本质差别，都是在追求建筑实践的工具合理性，但两者是不同层面的追求。清华大学吴焕加教授指出，建筑发展分三个层次：“第一层是建筑工程技术，第二层是建筑学与建筑设计术，第三层是建筑文化与艺术。每一个社会历史时期都以特定的方式、形式解决这三个层面问题。”今天现代主义建筑的发展已上升到第三个层面，而生态建筑尚在第一、第二层面之间徘徊。从工具性和价值角度来说，社会的发展总是给建筑的发展提出不同的价值尺度和内容要求，社会的快速发展又常常使得这种尺度和要求层出不穷、快速变易。一种价值尺度下的建筑实践工具合理性尚没有完全实现，更没有达到吴先生说的第三个层次，另一种价值尺度的要求又来了。工具合理性和价值合理性总是相对一定的社会条件和人类的认识水平而言的，因此它总是处在不同的变化之中。社会进步的要求，使得无论是工具合理性还是价值合理性总是存在后者对前者不断修正和完善的特点。同时许多形态建筑的发生都是受一定价值合理性追求的影响，但是对价值合理性的实现，又首先是从追求工具合理性开始的，建筑实践就是在这种要求下不断演进和发展的。
3 机器化倾向与生物化倾向
大机器生产是现代工业文明发展的典型代表，现代主义建筑的先驱们正是看到了这一点，在现代主义运动之初，极力鼓吹机器工业文明。建筑大师勒・柯布希埃在《走向新建筑》中曾以狂飙式的语汇对机器热情讴歌：“每一个现代人心里都有一架机器，对机器的感情存在着，并由日常生活证实，这种感情是尊敬机器、感谢机器、重视机器。机器含有起选择作用的经济因素，对机器的感情中含有道德的感情。”提出了著名的“住宅是住人的机器”的学说。尽管一直以来，人们对此颇有异议，但从现代建筑机能的发展来看，机器化倾向却越来越明显。如代表建筑未来发展一个方向的智能建筑，不亚于电脑控制下的一台高效机器。这里不仅是注重机器美学的“高技派”建筑与机器密切相关，其他流派的建筑只要是追求效率和舒适，就很难不与机器沾边的!从哲学的观点来看，机器是意识的物化、是人类体能的外延，所以世界上最能满足人类愿望的就是机器了。也正是有了机器，才有了现代主义建筑的种种奇迹。因此，随着科学技术水平的提高，建筑机器化的倾向将越来越明显(图4)。
另一方面，值得我们注意的是，建筑发展的生物化倾向。首先生物学概念在建筑领域广泛引用，如有机建筑、绿色建筑、进化论建筑、新陈代谢建筑、生物气候学建筑、生态建筑等，与建筑的机械论形成鲜明的对比。其次向自然学习的仿生建筑在形态、机能等方面为建筑发展提供了丰富的养分和广阔的前景。生物是自然界经历数亿年进化的产物，它的存在机理和方式是最经济、最合理和最富有生态价值的。因此从生物界中吸取建筑设计的灵感，无疑将是建筑学发展的一个重要方向(图5)。
建筑发展的机器化倾向和生物化倾向代表着建筑发展的两个不同方向，但两者的发展并非是一条永不相交的平行线。他们的交汇点恰好在高科技含量的生态建筑上。从目前已设计的一些高科技生态建筑来看，其中高效的生态功能来自高技术含量的机器设备，而运作的方式又包含许多生物学原理，如可呼吸的、像人的皮肤一样的墙壁，可以追光移动的、像向日葵一样的太阳能吸收装置等。当然也有人认为机械论时代的现代主义建筑已随着工业社会的没落而衰退，代之的是后工业社会、生物信息学时代的生态建筑。但历史的发展从来都是递进和继承的，因此生物学时代的建筑将包含和承袭机械时代的建筑学成就。所以未来建筑应是机械学、生物学和建筑学三者融合的产物，而这正与20世纪最具影响力的控制论相吻合――控制论认为机器、生物体与社会在控制与调节上有共同规律，可以通过类比的方式互相模仿，从而对工程技术领域的发明创造做出贡献。自然，它也会推动建筑学进入一个全新的境界。同时我们也应清醒地看到，生物化的建筑或许更通人意、更使人随心所欲，但它只不过是建筑工具性更高层次的表现而已。
4 结论
从原生态建筑到建筑的机器化、生物化，我们可以看到建筑的发展确实在循着一条不断进化、螺旋上升式的发展道路。这一发展
的道路所指向的是人对建筑无穷无尽的工具性完善的要求。而对建筑的文化性要求虽然强烈，但却进展不大。有学者(如INGENHOVEN)甚至认为：未来建筑是一个从思想的累赘和艺术的修饰中解脱出来的时代。在G・勃罗德彭特著的《建筑设计与人文科学》一书中，有一种对未来建筑的描述，作者从建筑遮风避雨的基本物质功能出发，认为未来最经济、最生态的建筑就像衣服一样方便和容易。建筑真的可以像人类随心所欲的工具一样吗?显然这是人类对建筑发展的一个要求，但仅仅如此就够了吗?对这个问题的回答并不难，只要看一看当年人们是怎样对待柯布希埃的“住宅是住人的机器”的论点。那么作为建筑的灵魂――思想性与文化性又在哪里呢?有人说现代主义使建筑的灵魂早已出窍，那么我们又去哪里招魂呢?一些文化学者的研究告诉我们，从传统文化和价值体系中去找。《大挑战》一书的作者约翰・奈斯比特认为：“随着周围形形的高新技术的发展，我们必须找到并保持一种人性的平衡力量来理智地处理这个问题。”什么是人性的平衡力量呢?作者认为是“文化或者传统和价值体系”，因为它们的“重要作用之一是它们帮助你确定你的本体。没有这些精神框架，你就会漂泊不定，无法估计外部世界所发生的一切，无法采取恰当的反应。”不断地以高科技为手段追求建筑工具的合理性，是人的价值体系不断提出新要求使然，确切地说，是人物欲的推动。但是高科技在把自然“人工化”的同时，也把人“工具化”，人正在走向自我的迷失――本体的迷失。同时人对现代科技的迷恋和滥用，也对人的物质世界构成威胁。现代主义建筑并没有引导人走进乐园，唯高科技的生物化建筑也将不会是人类的理想家园。所以我们应该看到，人是价值的创造者，人本身就是价值主体。因此不论是做建筑也好、做其他事情也好，人类的幸福，特别是精神的快乐，应是首要原则。而建筑的灵魂也应从人的价值体系中去寻找，从人对自身价值体系的反思和批判中去寻找，从人的善和美的价值准则中去找，看来解铃还须系铃人。
当然，这里并不是要排斥高新科技在建筑上的应用，而是应对其采取一种辩证的态度，正像新人文主义所认为的那样：“科学是我们精神的中枢，也是我们文明的中枢。它是我们智力的力量与健康的源泉，然而不是唯一的源泉。无论它多么重要，它却是绝对不充分的。我们不能只靠真理生活。这就是我们为什么说新人文主义是围绕科学而建立的原因，科学是它的核心，但仅只是核心而已。新人文主义并不排除科学，相反将最大限度地开发科学。它将减少把科学知识抛给科学自己的专业所带来的危险，它将赞美科学所包含的人性意义，并使它重新和人生联系在一起。它将进一步证实人类的统一性，不仅在它的成就上，而且也在它的志向上。由于旧人文主义者的冷淡疏远，也由于某些科学家的狭隘，首先是由于掠夺成性者不知足的贪婪，产生了所谓的‘机械时代’的罪恶，这种‘机械时代’必须消逝。最终代之以‘科学的时代’。我们必须准备一种新的文化，一个审慎地建立在科学――在人性的科学之上的文化，即新人文主义。”所以未来的建筑应向着人工化与人文化的结合、工具性和思想性结合的方向发展；发展的结果应是建筑的人性化，而不是人的工具化。
关键词：高层建筑；软土地基；意义；处理办法
Abstract: with the urbanization and the increase of land resource of the nervous, in recent years, more and more high-rise buildings appeared in public view, and because of the land resources to reduce high quality, high building foundation construction in the weak of geological areas to happen from time to tome, because soft soil carrying capacity is low, the lateral sliding big, until the poor to sexual characteristics of high-rise building bring uneven subsidence, deformation and cracking and other harm, the serious influence of high-rise building quality and durability. Based on the analysis of the basic conditions of soft soil foundation, based on the soft soil foundation that processing technology of high-rise building, the significance of the high-rise building provides soft soil foundation measures.
Keywords: high building; The soft soil foundation; Meaning; Treatment method
中图分类号： TU97 文献标识码：A 文章编号：
前言
在经济飞速发展的同时，我国城市化的脚步正在加快，这导致了土地资源的日益紧张，特别是近年来，城市扩张的速度高速提升，社会提供的高层建筑用地很多出现了软土地基的情况，由于软土地基含水量大、土质成团性差，导致土层对桩基承载能力低和侧向滑动大等缺点，对高层建筑带来沉降不均匀、形变程度大和开裂等危害，不但严重影响了高层建筑的质量，而且对高层建筑的耐久性也存在负面作用。应该在掌握软土地基基本情况的基础上，科学分析、合理施工，找到一条有效处理软土地基，保障高层建筑施工质量的措施和办法。
1软弱地基的概述
近年来，在进行建筑施工中经常会遇到软弱地基系指主要由淤泥、淤泥质土、冲填土、杂填土或其它高压缩性土层构成的地基。
1.1软弱地基的定义
在我国，软弱地基的定位为：呈现软塑到流塑状态不稳地的地基，其外观以灰色为主，从形成过程看，主要由淤泥、淤泥质土、冲填土和杂填土构成具有高压缩性的土层地基；在构成土质看，软弱地基主要由：粘土和粉土等细微颗粒含量多的松软土、孔隙大的有机质土、泥炭以及松散砂等土层构成的地基。
1.2软弱地基的分类
目前我国建筑业对软弱地基分类的办法有很多，本文在土质的角度将软弱地基分为如下几种：首先，含水量高的软弱地基土，如，淤泥、淤泥土和沼泽土。其次高压缩性软弱地基，如，粉土、腐殖土和松土。最后，流动性大的软弱地基，如，细土粒，细沙土和含水量大的沙土。
2做好高层建筑软弱地基施工的意义
2.1对经济发展的意义
在我国建筑业飞速发展的大环境下，推广高层建筑软弱地基施工技术对提高建筑业的质量和效率有重要的作用，对我国国民经济发展有着非常重要的实际意义。
2.2对技术提高的意义
高层建筑软弱地基施工工艺的发展和提高可以推广到其他建筑领域，如：道桥、隧道、大型工程和重要设施的建设中，有效促进建筑科学技术的提高
2.3对建筑领域的意义
在高层建筑软弱地基的施工中，随着地基处理理论和地基处理新材料、新机械和新工艺的发展，将会产生新的地基处理方法，并且将在工程建设中得到应用，最终推动建筑领域的全面发展。
2.4对可持续发展的意义
高层建筑软弱地基施工工艺的提高可以有效扩大适合高层建筑的土地面积，为改造自然环境和维持可持续发展的局面服务。
3高层建筑施工中软弱地基的处理办法
3.1高层建筑软弱地基加筋技术
加筋是指在人工填土的路堤或挡墙内铺设土工合成材料或钢带、钢条、钢筋混凝土带、尼龙绳等；或在边坡内打人土锚或土钉、树根桩，碎石桩等。这种人工复合的土体，可承受抗拉、抗压、抗剪和抗弯作用，借以提高地基承载力、减少沉降和增加地基稳定性。
3.2高层建筑软弱地基管桩加固法，现场灌注钢筋混凝土管桩是目前国内桩基工程中最新出现的桩型。通过现浇混凝土薄壁管桩机和大直径长螺旋现浇薄壁筒桩钻机制成的管桩，通过桩筒的内壁与土体的结合，增加了整桩和土体的摩阻力，从而使单桩的承载力得到提高。具承载力高，耐久性好，成桩质量可靠，施工快工效高，经济性好，适用土层广泛并具有环保意义等优点。
3.3高层建筑软弱地基塑料排水板加固法
，将塑料排水板用机械插入不同深度的软土层中,然后通过预压荷载的作用,使软土地基内水份沿塑料板向上渗入到砂垫层中,达到加固软土地基,从而提高地基整体承载力的一种新工艺、新技术。近年来该技术在水上工程中的应用越来越多,且打设深度越来越深。
3.4高层建筑软弱地基碎石桩加固法
采用振动、冲击或水冲等方式在软弱地基中成孔后，再将砂或碎石挤压人已成的孔中，形成大直径的砂石所构成的密实桩体，包括碎石桩、砂桩和砂石桩，总称为砂石桩。砂石桩与同组成基础下的复合土层，作为持力层，从而提高地基承载力和减小变形。用于松散砂土、粉土、黏性土、素填土及杂填土地基。砂石桩法早期主要用于挤密砂土地基，随着研究和实践的深化，特别是高效能专用机具出现后，应用范围不断扩大。
3.5高层建筑软弱地基动力固结法
动力固结法又称强夯法，是指：对地基土施加强大的冲击能，在地基土中形成冲击波和动应力，使地基土压密和振密，以加固地基土，达到提高强度、降压缩性、改善砂土的抗液化条件、消除湿陷性黄土的湿陷性的目的。
3.6高层建筑软弱地基换填土法
当软弱土地基的承载力和变形满足不了设计要求，而软弱土层的厚度又不是很大时，将基础底面下处理范围内的软弱土层部分或全部挖去，然后分层换填强度较大的砂或其它性能稳定、无侵蚀性的材料，并压实至要求的密实度为止。
后记
综上所述，随着高层建筑的普及，高层建筑地基处于软弱土质地段的情况将会大量出现，本文在笔者实际工作的基础上对此进行了简单地探讨，在研究和成文的过程中深刻体会到：做好高层建筑软弱地基的施工应该从提高对高层建筑软弱地基施工意义的认识开始，在掌握好高层建筑软弱地基的定义的基础上，科学进行高层建筑软弱地基的分类，严格按照高层建筑软弱地基施工的步骤和方法进行作业，就一定能够在施工和操作方法的层面上保证高层建筑施工中软弱地基的质量，为提升高层建筑软弱地基施工质量、提高建筑企业的管理和技术水平，加快建筑业的健康发展以及促进社会可持续发展服务。
参考文献：
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[2] 刘雪飞. 地基处理技术及方法[J]. 中小企业管理与科技(下旬刊). 2009,03.
[4] 赵凯,王晗. 浅谈软土地基处理的方法[J]. 中国新技术新产品. 2009,09.
关键词：含钢量结构 方案
中图分类号：TU391文献标识码： A
一、引言
随着我国经济建设的高速发展，国家各项规章制度也日臻完善。土地出让方式的改变，以及土地价格和国家各种规费的大幅度提高，特别是国家这两年对房地产行业采取了各种宏观调控措施，消费者买房时也越来越理智，方方面面都要求开发商在各个环节都不能疏忽。在这种大背景下，项目的成本控制开始前所未有的被重视起来。而首当其冲的就是土建成本，结构成本更是从严控制。目前各项工程甲方都不约而同提到结构用钢量指标，各个设计院经营管理部门对这方面体会可能最深。除了建筑设计方案之外，房地产公司经常以单体建筑的含钢量作为衡量设计院水平的标准。房地产公司通过多年的开发经验，积累了含钢量的一般范围，在洽商阶段会将含钢量指标写入合同条款，要求设计人员严格执行。控制含钢量不仅是结构专业设计人员的任务，同时需要建筑、电气、暖通、给排水等专业通力合作。房地产公司下达的设计时间往往较为紧迫，随着设计院市场化发展，为了提高竞争力，拟定控制含钢量的措施势在必行。
二、采用结构合理的建筑设计方案
由于建筑设计方案对结构设计方案有重大影响，所以建议结构设计人员在建筑方案的设计过程中应尽早介入，提请方案设计人员在满足建筑功能布局要求的前提下尽量考虑到结构规范的限制。例如控制建筑的长宽比、高宽比、平面凹凸尺寸、楼板开洞面积、层高和结构抗侧力构件布置等。在满足建筑功能的前提下，建筑平面布置尽量简单,对凹凸部分要进行控制,避免出现复杂的平面形状,例如平面凹凸比较多时,增加了外墙面的面积,不仅影响节能保温造价,而且结构的钢筋含量增加,结构设计的各项指标也会趋于不合理,影响结构的总含钢量；适当降低层高，会使工程造价降低（有资料表明：层高每下降10厘米，工程造价降低1%左右,墙体材料可节约10%左右）；同样合理地控制建筑物的高度也可以对工程造价产生影响，当住宅为剪力墙体系时,抗震设防烈度7度,结构高度在80m以内时,抗震等级为三级;高度超过80m时,抗震等级为二级,由于结构抗震等级不同,混凝土构件(墙、梁等)的最小配筋率不同,钢筋的锚固长度不同以及其他一些抗震措施均有所提高影响结构的含钢量；合理控制柱网和竖向布置，有资料表明竖向构件占结构含钢量约40%~50%左右；可见，重视建筑方案前期是至关重要的。
三、采用合理的结构计算参数、荷载、计算指标
采用合理的计算模型、计算参数、设计荷载、构造措施及合理的计算指标是达到经济合理含钢量的重要途径，应认真结合规范和具体工程情况进行选择，并依据规范和结构概念合理使用计算结果进行设计，必要时采用手算复核。目前结构设计计算软件有很多，每个计算软件都有大量参数需要结构工程师设置，这些参数都会影响结构含钢量，必须了解其意义及对计算结果的影响。结构计算中荷载取值要符合规范及实际要求,不能随意加大荷载数据,荷载数值与结构钢筋量为倍数关系。结构采用计算机软件分析时,所选计算模型要与实际相吻合,并多方案进行优化,尤其是一些参数选择对结构配筋影响很大,例如梁板跨中弯矩增大系数,一般情况可以不增加,在实际中有的工程取值取1.3,这样一来跨中钢筋增加了30%,虽然增强了安全储备,同时也增加了钢筋用量,设计时应根据有利及不利因素适度调整。再如水平地震力影响系数基本上不调整,有的工程进行了放大,增加了钢筋用量。根据工程的重要性及客户的要求,可以对一些重要构件采用中震弹性或中震不屈服设计,增强重要构件的安全储备。设计应尽量采用较高强度(但一般情况下不超过C60)的混凝土和钢筋材料。设计时应根据混凝土强度和当地的混凝土造价确定合理的柱 墙截面和轴压比，使大部分柱墙配筋是构造配筋(或略大于构造配筋)，而不是内力控制配筋。
四、结束语
文中虽然提出了一些降低含钢量宏观的方法，但并不提倡含钢量越少越好。 一个优秀的结构工程师就必须是一个结构经济师，在良好的结构概念指导下选择经济、良好的结构体系、结构布置，并应用经济配筋率，判断构件的截面尺寸是否合理。
五、参考文献
[1]中国勘察设计协会技术经济委员会，建设部标准定额研究所。民用建筑技术经济指标[M]，北京：中国计划出版社，1996。
[2]李国胜.多高层钢筋混凝土结构设计优化与合理构造（附实例）.中国建筑工业出版社，2008。
工程项目“集成化建设”思想的发展
在过去的几十年里，建筑设施在功能上得到了很大发展，包含的物理系统越来越多，这使得建筑设计工作本身出现了更为精细的分工，如建筑师、结构师、水电暖通工程师等。分工的进一步明确并没有提升建筑业的生产效率，反而加剧了建设生产活动的割裂性。虽然多专业参与的工程项目建设活动客观上属于多元化的生产，但是工程项目建设的系统整体性更要求统一的组织管理。在这种背景下，设计与施工相分离的建设生产方式已无法很好地适应现代工程建设的客观要求，行业对集成化建设的呼声越来越高，希望能借助现代信息和通讯技术的支持，从思想、组织、方法和手段上全面集成建设系统，采用系统化的方式完成建设生产任务，提升整个行业的生产效率和业主满意度。
工程项目集成化建设的含义
事实上，早在20世纪80年代，随着传统建设生产模式的弊端日益暴露，就有学者开始研究采用集成化的方法进行工程建设。1986年，德国学者Suter和Stulz在《集成化的规划》一文中对“集成化建设”的含义作了如下阐释:“集成化建设”是一种新的建设哲学，它试图通过系统考虑各个相关部分来实现对工程建设过程的优化，它必须是基于业主的需求有目的的应用所有可支配的建设资源，它的实现在很大程度上依赖于所有项目参与方团队之间的紧密协作。U．Forgber1999认为工程项目“集成化建设”的含义可以从横向集成与纵向集成两个方面来解释。横向集成主要指在工程建设生命周期中某个阶段内诸如组织、管理、技术以及信息/知识等不同子系统之间的协调。纵向集成的着眼点在于工程建设生命周期中不同过程之间的协调，其目标在于提高最终用户的使用质量，优化能源消耗和成本支出，减少项目对社会和生态的负面影响。GeorgeElvin(2007)认为:工程项目“集成化建设”是一种系统的建设方法，它需要各项目参与方在项目的建设周期内紧密协作，为业主提供富有效率和卓有成效的服务。美国建筑师学会(AIA2007)将工程项目集成化建设模式阐释为:在项目建设周期内，通过集成的组织、过程和运行机制措施保证项目可以更好地利用群体智慧来提高项目目标的实现水平、减少浪费和提高效率，最终达到为项目增值目的的一种新型的项目建设模式。AIA认为这种新的建设模式在团队合作、生产过程、契约模式、交流媒介及风险与收益分担方式上都与传统建设模式有着很大的差别，如表1所示。
工程项目“集成化建设”的含义包括以下几个方面:1)“集成化建设”是一种为应对传统建设模式面临的挑战而提出的新型建设模式，其思想和原理不是对传统建设模式的改进，而是根本性的变革，这种变革体现在契约、组织、生产过程、文化、收益及风险分担方式等各个方面;2)“集成化建设”的核心是集成，但集成本身并不是目的，“集成化建设”的目标是提高建设系统的生产效率，减少浪费，为项目增值，提高项目参与方的满意度;3)“集成化建设”并不特指某一种具体的建设模式，现有的一些集成度较高的建设生产模式(如DB，EPC，CM)都可以通过适当的改进来实现“集成化建设”目标。
本文作者：张洋李明工作单位：国家开发银行青岛市分行
关键词：建筑项目、施工管理、存在问题、策略
中图分类号： TU71 文献标识码： A 文章编号：
一、引言
近年来，随着我国经济建设的飞速发展和全球经济一体化的不断加剧，大批经济实力雄厚、技术实力强大、管理实力高超的国际建筑承包商进入我国。工程质量的好坏，可以说直接影响了建筑企业的工程效益和发展能力。因此，必须从提高企业建筑施工项目质量管理水平出发，优化原有的质量管理与控制模式，以此提高建设项目的工程质量，才能从根本上提高企业的竞争能力。本文在研究建筑施工项目质量管理存在的问题的基础上。对如何提高建筑施工项目质量管理进行了初步的探讨，并提出了一些有效的措施。
二、建筑施工项目质量的含义和特性
建筑施工项目质量的含义有狭义和广义两种，狭义的施工项目质量是从工程的实体质量出发，如建筑基础是否坚固、主体结构是否安全以及通风、采光是否合理等。而广义的施工项目质量，不仅包含了实体质量，还包含了为达成实体质量的工作质量。即包括了参与工程的建设者从事建设的水平和技术完备程度，生产过程中工作的质量、安全质量、技术工作质量和后勤工作质量等。工作质量的好坏，直接决定了工程项目实体质量的好坏。建筑施工项目生产周期长、投资大、风险大，具有极大的社会价值和社会影响能力。其施工项目质量不仅受到项目决策、建筑设计、材料质量、机械、施工技术、施工人员素质、管理制度等人力因素的直接或间接影响，还受到气候、地质、区域资源等环境因素的影响。建筑施工项目的生产一般都在露天环境下进行，对协调性、连续性和总体性有特殊要求，同时还受投资的制约，任何一个环节出了问题，都会使整个项目受到影响，使项目质量受到影响，质量波动较大。
三、当前施工项目质量管理存在的问题及解决策略
近年来，随着我国建筑行业的迅速发展，我国建筑施工项目质量管理水平有了明显的提升，但就目前来看，依然存在大量的问题。比如对分包单位和施工人员的能力和技术水平审查力度不够和审查方法不严格，使一些技术水平低下、资质不够的分包单位和施工人员参与工程建；再如对进场材料的检验和试验不到位，或者应付行事，致使不合格材料被使用；施工组织设计和施工方案编制不合理，技术交底不清晰或形式化；施工项目现场管理混乱，甚至失控等。这些问题都严重影响了工程质量，影响了建筑的使用功能，甚至形成重大结构隐患。
3．1 问题解决策略
（1）加强分包单位技术能力和资质水平的审查力度。农民工是我国建筑行业的主要施工人员，由于大多数农民工文化水平较低，施工技术落后，没有经过系统的建筑教育和培训，技术水平和操作能力很难保证达到施工要求。这种现象，造成我国的建筑分包单位和施工队伍技术能力参差不齐，再加上目前我国对分包单位和施工人员的管理制度还不够健全，没有系统、严密的审查方法，从而导致一些不符合质量要求和技术规范的施工队伍参与项目施工，在这种情况下，要想保证工程质量极为不易，对施工项目质量管理形成巨大的压力。只有加强对分包单位的审查力度，采用科学有效的方法，对分包单位和施工人员进行优化选择，才能解决这一问题。
（2）加强施工材料质量管理。加强施工材料质量管理，是施工项目质量管理的重要内容，也是提高工程质量、正常施工实现进度控制和投资目的的前提。在施工材料质量管理上，要准确掌握材料供求信息，对供货厂家采取择优选择的方式，加强材料的验收和试验，严把材料质量关，合理对材料供应机制进行规划，保证施工项目能按时、按序的进行，并完善材料的领取和使用制度，减少材料的损失和浪费。
（3）完善工程质量评价体系。目前对施工项目质量管理中，对工程质量进行评价，一般是采用主观定性评价的方法，或者在工程结束后通过一些特定现象进行评价。这种评价体系缺乏客观性和严密性，很难全面客观的反应工程质量实际情况。只有完善工程质量评价体系，对工程质量进行全面客观的评价，对施工项目的各个环节进行量化和定性评测，如对工程各工序质量进行合理单元评价量化处理，形成整体的评价指标体系。
四、加强工程项目的质量管理措施
首先，全面加强目标责任管理。建筑工程施工的复杂性决定了其施工周期比较长．所包含的工作量也比较大，因此必须在施工过程中进行目标责任管理．明确权责划分．层层抓好落实才能全面保障建筑工程的施工质量和施工进度，可以说权责明晰的目标责任管理在一定程度上决定着整个工程的成败，因此施工企业必须高度重视并抓好落实。在施工管理中，管理者要全面了解建筑施工的各个环节，明确施工目标，落实目标责任管理一定要全面结合施工人员的具体情况，明确各自的责任和分工，并要通过相互协作确保施工质量。其次，建立健全监督管理机制 确保建筑施工工程质量离不开健全的监督管理机制。
近年来，由于监督监管的不到位使建筑施工中发生许多安全与责任事故，这不但给国家和人民的生命财产造成损害，而且也影响了建筑施工企业在社会上的形象。因此，建立健全监督管理机制，全面做好落实已成为建筑施工管理迫在眉睫的问题。建筑施工企业在实际作业中不但要将监督管理机制落实到施工过程的各方面、各环节，而且还要把对施工质量的监督管理作为一项长期的工作来抓。只有这样才能有效控制建筑工程的质量。再次，引进采用高新施工技术，高质量的建筑工程离不开现代高新技术的支持。而且建筑的施工进度也要靠高新技术来保障。因此说高新技术是建筑施工质量控制的关键因素。对此，建筑施工企业一定要认真学习并全面落实科学发展观，要根据市场动态和建设要求，不断引进和采用先进高效的高新技术、设备、工艺及材料。要在保障各施工环节和施工技术现代化、专业化、机械化的同时，合理配置企业现有资源。将管理重心放在提高建筑施工效益与质量上来。
4．1加强工程项目的安全管理、材料管理和人员管理
首先，要加强对建筑施工的安全管理，在建筑施工管理中，安全是头等大事，在某种意义上讲，能否安全顺利的施工直接影响着建筑工程的效率和进度。在现实的施工管理中．无论是管理人员还是施工人员．虽然懂得安全生产的重要性．但是还未从根本上树立起安全意识。建筑工程如果只注重经济利益．忽视对安全方面的管理吗，那么势必会让施工管理面临重要安全隐患。 因此，建筑工程施工管理应以安全管理为重点和突破口来进行 安全管理的原则就是以人为本、完全第一。要将建筑施工零事故作为安全管理的目标来抓，注重对工程施工细节上的管理。在防火防灾等施工安全问题上，要组建专门的管理小组对施工人员进行培训，让他们牢固树立安全意识，防患于未然。
其次，要加强对建筑施工资料管理，在建筑工程施工管理中，管理的内容不仅涉及对施工材料、施工技术、施工人员的管理，而且还包括对施工资料的管理。但是现实的的情况是，很多建筑企业没有认识到资料管理的重要性，认为这是一件可有可无的事情。当上级部门检查时，就临时制作，应付了事，资料管理的缺失不仅让施工管理的的进程失去计划性，而且事后杜撰的材料，也脱了客观实际，因此没有任何意义。因此，材料管理也应是建筑工程施工管理的重要内容，高效有序的材料管理不仅为建筑施工的进行提供理论支撑，而且从质量管理角度来看，它在一定程度上建筑施工中的职责划分更加明确。
知识产权法律法规对我国建筑工程设计行业中的建筑作品著作权进行了相应地规定，用以应对建筑作品著作权受到侵犯的现实社会问题，为著作权提供了较为完善的法律保护。本文具体分析了建筑作品的定义、权利主体以及权利内容，从具体法律框架制度上明确建筑作品的著作权保护，期望对现实建筑作品的知识产权保护带来启发。
一、我国知识产权法规中“建筑作品”的含义
依据我国现行《中华人民共和国著作权法实施条例》的第四条第九项，著作权对“建筑作品”进行了明确解释，指“以建筑物或构筑物形式”表现出具有审美意义的作品。学界对于我国法律法规中的“建筑作品”的定义存在两种不同观点，一种观点认为“建筑作品”的含义是广泛的，“建筑作品一般指建筑表现图及其实物”；另一种观点认为应该取狭义说，“从修改后的著作权法中的相关规定可以看出，著作权中的‘建筑作品’不包括建筑物内部的结构设计，也不包括表现建筑物或者建筑外观的设计图、建筑施工图、建筑物模型以及建筑物或者构筑物的内装饰”。我国法律的现实状态是只保护建筑物本身，而国际上的普遍立法做法是扩大建筑作品的定义。采取广义说能够更好地保护建筑作品，但是，采取“建筑作品”狭义说并不意味着建筑物之外的其他模型、图纸等不再受到法律保护。笔者认为，可以将建筑图纸、建筑模型均统一到“建筑作品”的定义中，这不仅符合国际立法趋势，也符合社会公众利益的需求。
二、建筑作品的构成要件及权利主体
建筑作品本身符合我国法律规定的要件，才能得到著作权法的保护。依据我国建筑工程设计行业的知识产权法规，建筑作品的构成要件主要有三项。建筑作品必须具有独创性，独创性是指“一件作品的完成是该作者自己的选择、取舍、安排、设计、综合的结果，既不是依已有的形式复制而来，也不是依既定的程式或程序（又称手法）推演而来。”对于建筑作品独创性的判断，容易纳入人的主观因素，我国现行著作权法律法规对此规定不甚明确，实践中常常产生争议。在判断建筑作品独创性问题上，应当充分考虑当时当地的政治、经济文化发展水平。当作品为独立创作完成，具备一定的创作型和个性特征，应当受到著作权法的保护，当然，这需要司法者在实践中不断积累经验，形成司法惯例，以便更好地统一实务操作。建筑作品需具备可复制性，《中华人民共和国著作权法实施条例》第2条规定：“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。实际中，建筑作品通过建筑图纸、模型和实体建筑物的形式表现出来，这些载体必须可以进行复制和传播，单纯停留在建筑师思想脑海中的设计理念和构想并不能获得知识产权法规的保护。依据我国著作权法实施条例第4条第九项规定，建筑作品必须具备审美意义，具有艺术欣赏价值。“那些仅仅能满足人们生产生活需求，仅有门有窗有墙有顶而没有任何艺术美感的房子不能称之为我国著作权法规定的‘建筑作品’，不能受到我国著作权法保护”。建筑作品的创造性是知识产权法保护建筑作品的根本原因所在，建筑作品中创作者独立创作的智力劳动是最为值得法律保护的。建筑作品本身具有独特性，建筑师完成建筑图纸的创造设计，交由有关施工单位完成，中途施工方和建筑师经过沟通协商，可能改变图纸以便具体施工需要。更有甚至，“建筑物是否能完成不仅看建筑师本人是否将建筑型式、外观或空间设计完成，同时需与结构、排水、供热通风、电器等多个专业相互协调，建筑结构工程师、土木工程师等将各自专业部分依设计图进行配置及设计并进行综合修改整理”。仅建筑师一方是无法完成建筑作品的，停留在建筑图纸和模型阶段的建筑作品无法得到法律的保护，此处明显存在矛盾，回到前文对“建筑作品”的定义，若采纳广义说，则此处的矛盾纷争自然化解。我国《著作权法》第17条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。”由此，建筑作品的著作权人在无约定的情况下归建筑师所属的设计单位所有，单位作为委托人，可以合同的方式与建筑师另约定建筑作品的著作权归属问题。施工单位在具体操作中完成建筑作品，但不是著作权人。因为，相对于建筑师的创造性智力劳动，施工者只是按照图纸施工，中途即使有改动，也不足以达到独创性这一要求。
三、建筑作品的著作权利内容
建筑作品的著作权主要包括著作人身权和著作财产权，两大类权利中又分别包含了其他各项具体权利。著作人身权中，发表权指著作权人将建筑作品公之于众，这是一种一次性的权利，作品一经发表，该项权利即为用尽。现在需要讨论的问题是，建筑作品如何才能算作发表且为公众所知？是建筑图纸或模型一经展示算作发表，还是建筑作品竣工完成，建筑物具体坐落在公众面前才算作发表？根据《伯尔尼公约》的规定：“建筑作品的建造不构成出版”，因此建筑物的竣工完成并不是建筑作品的发表。一般说来，建筑师接受建筑单位委托的工作任务，完成指定的设计任务，因建筑师隶属于单位这一属性，建筑物发表权的行使常常不能由作者自身单独决定。建筑作品的作者当然地有权在建筑物上署名，确认自身身份。但是，建筑物的所有者关心自己的建筑财产权，不甚关心建筑物的作者。如果建筑作者在建筑上署名，可能会因此影响到建筑物外表的美观，甚至影响到建筑物的使用者和所有者的权利。因此，建筑作者应该善意地行使署名权，署名权的行使不应当影响到其他人的权利。建筑作品的作者享有修改权和保护作品完整权，禁止他人歪曲、篡改自己的建筑作品，作者自己有权修改自己的作品。但是，修改权和保护作品完整权这项权利并非绝对的，否则建筑物在具体施工建设中难以完成，“而且已有建筑物的扩建、改建、修缮或者翻新活动也会成为不可能”。建筑作品的著作财产权指作者依据建筑作品的发行权和展览权，从而获得一定的经济报酬，以此来激发作者的创造力和主动性，推动社会经济文化向前发展。作者有权禁止他人复制自己的作品，在经济高速发展的当代社会，商业化利润常会导致建筑作品复制权受到侵犯。为了保护建筑著作权和激发作者的创造源泉，笔者认为，禁止复制应当包括复制图纸模型、建筑物以及将图纸建成实体建筑物，如此才能更好地规范我国建筑设计行业市场。
作者：赖德铭 单位：福建水利电力职业技术学院建筑工程系
【关键词】建筑业营改增税负增值税进项抵扣策略
中图分类号：C29 文献标识码：A 文章编号：
1 前言
目前，我国现行的税制制度是营业税与增值税并行，出现了一些税负不平衡现象。为了解决重复征税等问题，2011年10月26日，国务院常务会议决定，从2012年1月1日起，在部分地区和行业开展深化增值税制度改革试点，逐步将目前征收营业税的行业改为征收增值税（简称“营改增”），至此写入《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》的第四十七章“加快财税体制改革——扩大增值税征收范围，相应调减营业税等税收”政策的执行，迈出了实质性的步伐。财政部和国家税务总局于2011年11月16日正式下发了《关于印发的通知》（财税[2011]110号文件），不可逆转地拉开了税制改革的序幕。 “营改增”是国务院关于结构性减税制度改革的重大部署之一，其根本目的是基本消除重复征税，从而促进产业结构调整。通过这一税制改革，是否能达到结构性减税，从而减轻企业税负值得我们进一步探究。
现分析营业税纳税人与增值税纳税人在“营改增”前后应纳营业税与增值税税负变化差异——无差别平衡点抵扣率法
假设“营改增”试点的一般纳税人企业的营业收入为 ，“营改增”之前适用的营业税税率为，税改前，该企业应缴纳的营业税税额为。税改后，假设不因改征增值税而增减含税销售收入，设该企业所适用的增值税税率为，那么该企业的增值税销项税税额为；令表示企业可实现进项税抵扣的第种外购商品（含货物和劳务）的价值， 表示企业不能实现进项税抵扣的成本和费用（含税价款），为第种外购商品所对应的增值税税率，则企业的增值税进项税税额为，由此可得“营改增”后企业的狭义税负变动率（含税收入）为，而“营改增”前企业应交的企业所得税为 ，“营改增”后企业应交的所得税为 ，由此可得“营改增”后企业的广义税负变动率（含税收入）为，引入可抵扣进项平均税率，使得，设抵扣率，即可抵扣购进项目的价值/营业收入，则狭义税负变动率为，广义税负变动率为。当时，意味着两个税种的应纳税额相等，即无差别平衡点抵扣率。
当实际抵扣率=无差别平衡点抵扣率时，两种纳税人的税负相同。
当实际抵扣率>无差别平衡点抵扣率时，< 0、< 0，“营改增”后，增值税纳税人的税负下降一定幅度。
当实际抵扣率 0、> 0，“营改增”后，增值税纳税人的税负上升一定幅度。
2“营改增”对建筑业税负的影响
现以建筑行业为研究视角，在税款征收环节销项与进项抵扣链不紧密的情况下，对“营改增”后建筑业税负影响的相关问题进行探讨。总体上看建筑业“营改增”有利于规范建筑市场秩序，促进企业提高技术装备水平，有效降低人工成本支出，优化资产结构。但现行大多数建筑业企业在传统的管理方法和粗放的管理模式下，有许多不能取得发票的情况存在，从而导致成本抵扣项目较少，企业税负实际增加，税负的实际增加值直接影响到企业的盈亏与市场竞争力。但如果建筑施工企业能够有效地利用增值税转型这一机遇，从完善内部体制、运营机制等方面来提高自身管理水平，改变粗放型管理方式，在管理上真正实现质的飞跃，促进建筑施工企业未来发展战略目标的实现。
财税[2011]110号文件明确规定，建筑业和交通运输业一起，适用于11%的增值税税率，在“营改增”之前建筑业缴纳税率为3%的营业税。根据狭义税负变动率构造曲面方程I,根据广义税负变动率构造曲面方程II，利用Matlab软件中meshgrid、mesh、contour3函数分别绘制出方程I、II的三维曲面、等高线图形如下图所示：
图1方程I三维曲面图 图2方程II三维曲面图
图3方程I三维等高线图 图4方程II三维等高线图
再运用bwarea函数测算出曲面方程I中无差别平衡界面 平面上方曲面面积为0.1317275，而 平面下方曲面面积为0.0388725，上方曲面面积大于下方曲面面积。曲面方程II中无差别平衡界面 平面上方曲面面积为0.098795625，而 平面下方曲面面积为0.029154375，上方曲面面积仍然大于下方曲面面积，说明无论是从狭义的税负变化率分析还是从广义的税负变化率探究，建筑业税率经过“营改增”税制改革从3%增加到11%后，建筑企业在抵扣链不完整的情况下实施“营改增”导致税负增加的幅度比降低的幅度大。下面结合建筑业的实际情况从建筑劳务支出、施工设备支出、部分材料成本支出方面的抵扣问题等来具体分析“营改增”对建筑企业实际税负的影响。
2.1建筑劳务支出（人工费）抵扣问题
建筑企业人工费约占工程成本的20%~30%，现行建筑企业的普遍作法是将劳务分包给符合施工资质条件的单位，根据《国家税务总局关于劳务承包行为征收营业税问题的批复》（国税[2006]函493号）的规定，建筑劳务企业应按取得的纯劳务分包款全额缴纳3%的建筑安装业营业税，总包方可按分包方提供的建安发票抵扣营业税。而实施“营改增”后，按增值税现行规定，人工费支出部分不存在进项抵扣，属于应纳税的增值范畴。因建筑劳务公司的主要成本费用支出是劳务工人的工资、社会保险费等职工薪酬支出，这些支出按现行增值税法规的规定，属于不能进项抵扣的应纳增值税的增值额，因此无论建筑劳务公司增值税税率的高低，根据流转税的传导机制，建筑劳务公司的税负最终会转嫁到总承包企业成本中来。
2.2建筑施工设备支出抵扣问题
建筑施工企业在工程施工过程中所使用的设备主要来源于两个方面：一是建筑企业自行外购（含融资租赁）取得，而外购取得又分施工行业在实行“营改增”之前购置和“营改增”之后所购；二是企业以经营租赁方式取得。按增值税相关政策规定，企业在“营改增”之前购置的设备不允许进项抵扣，在“营改增”之后购置的设备才可以凭专用发票抵扣进项税额。据了解，现在建筑市场上具备一定规模、管理较规范的建筑施工企业与施工设备租赁公司大多数已基本购置齐全正常工程施工所需设备（这是建筑施工行业资质核定管理条件之一），因此“营改增”后预计新购设备所占比重比较低，享受以进项抵扣增值税税收的优惠政策空间不大。新的税改方案中，动产租赁业增值税税率为17%，而原营业税税率为5%，从施工机械设备租赁公司的成本构成来看，其主要成本项目包括施工机械设备的折旧摊销费、修理维护保养费、专用施工设备操作维护人员的人工费、场地租赁或摊销额等，因此 “营改增”前后租赁公司税负的高低同样主要取决于他新购置的可以进项抵扣机械设备与原有的不能进项抵扣机械设备之间的比例以及机械设备操作人员人工费占全部成本比重的高低，如果租赁企业得不到足额进项抵扣，根据增值税税负的传导效应将使租赁企业增加的税负最终转移到建筑企业工程项目成本中来。
2.3部分材料成本支出无法或难以获得增值税专用发票进项抵扣问题
一方面外购商品砼支出可抵扣支出项目总额的比重比较大，但其增值税可抵扣率一般为6%，比理论的17%少抵扣11%。另一方面地方材料及辅助材料抵扣问题。施工企业承建的工程项目遍布全国各地，很多工程位于偏远地区，特别是砖瓦、石灰、砂石、土方等地材基本上是就地取材、个体供应，还有零星辅助材料种类多、金额小，装饰企业材料繁杂，大多由当地杂货店、个体户供应，所以在购买这些地材、辅助材料时大多数无法取得增值税专用发票，有的甚至没有发票。
2.4部分材料成本支出不能及时获得抵扣凭证进行进项税额抵扣问题
依据《中华人民共和国增值税暂行条例》第十九条规定：“销售货物或者应税劳务，增值税纳税义务发生时间为收讫销售款项或者取得索取销售款项凭据的当天；先开具发票的，为开具发票的当天；增值税扣缴义务发生时间为纳税人增值税纳税义务发生当天。”而目前建筑业基本上实行的是建设单位从验工计价和付款中直接代扣代缴营业税的方式，“营改增”后，建设单位将不能直接代扣代缴增值税，而应由建筑企业在机构所在地按当期验工计价确认的收入缴纳增值税。由于建设单位、建筑施工企业、材料设备供应商普遍存在相互拖欠工程款、材料款的“三角债”现象，建设单位往往因支付能力不足、诚信缺失或对工程质量进度不满意等原因，导致工程款项的回收进度普遍滞后，造成建筑施工企业也经常拖欠材料设备供应商、分包商的材料设备款、分包款，那么建筑施工企业也无法及时从材料设备供应商、分包商中获取增值税专用发票，进行进项抵扣，但应交的增值税销项税额当期必须缴，这一时差造成了建筑施工企业实际税负的增加，给企业带来资金压力。另外，现行增值税政策强调：凭增值税专用发票认证抵扣期最长不超过180天。建筑业工程建设周期比较长，对于接近竣工但尚未结算的项目，一旦实施“营改增”，就要开具增值税发票，而此时因工程项目结算的拖延进项税额认证抵扣期已过，没有进项税额可抵扣，只能按11%的税率缴纳销项税额，难免会加重建筑施工企业的税负。
3 建筑业将面临的税负问题可采取的应对策略
对上述因“营改增”造成建筑施工企业将面临税负增加的局面，主要从以下几个方面来探讨其应对措施，寄希望建筑业能提前做好税收筹划，迎接挑战。
劳务用工方面。公司技术管理部门尽可能地优化施工方案，通过引进先进设备和生产线，提高机械使用比例，减少作业人员，从而降低企业人工费支出，提高进项税额可抵扣项目比例，达到降低企业税负的目的，同时还能提高企业的施工效率和机械化水平。
机械使用费方面。“营改增”后有利于建筑业的技术改造和设备更新。由于公司只有在实行“营改增”后新添置的机械设备方可对进项税额进行抵扣，因此，各建筑施工企业如需购置机械设备，尽可能延后购置；如实在需要，可用融资租赁或经营租赁方式来解决机械使用问题。但需考虑出租方属于一般纳税人还是小规模纳税人，能否取得增值税专用发票，所租设备是否按简易办法征税，通过分析不同出租方的利弊，来确定最佳的租赁方案。或者通过行业协会或建设行政主管部门向国家税务局总局反映，建议对“营改增”前购置的固定资产进项税不可抵扣问题，可以按固定资产的剩余价值作出相关抵扣规定来解决，而不是一律不得抵扣。
供应商选择方面。企业要完善内控管理，进行合理的税收筹划，要求市场经营部及法定监察部应对分包协议进行规范，在签订分包协议时在价格和税额之间进行比较，选择进价成本低廉的小规模纳税人和营业税纳税人还是选择能开具增值税专用发票的一般纳税人，更有利于减轻企业整体税负，来确定签订分包协议的供应商。
工程款催收、进项税额留抵方面。一方面由公司市场经营部和法务监察部对施工合同进行规范，在签订合同时对甲方作出约束，补充因甲方拖欠工程款而造成税负增加的损失赔偿条款。同时，公司应协助项目负责人加大工程款的催收力度，合理调配资金，防止建筑企业资金链断裂，尽可能减少因应收账款回收滞后带来企业税负增加。另一方面，根据增值税相关政策规定，增值税一般纳税人取得增值税专用发票，应在开具之日起180日内到税务机关办理认证，并在认证通过的次月申报期内向主管税务机关申报抵扣进项税。如果通过认证并在次月纳税申报抵扣，申报后形成的留抵税额不受时间限制，将缓解因工程项目结算迟缓，造成开具销项税发票时，已无进项税专用发票可抵扣的问题。对于在“营改增”之前已经进入施工阶段的项目，可以向国家税务总局反应，建议对以前项目采取一定的过渡措施来降低税负。同时，建筑施工企业也要充分了解、用足用活财政扶持政策，才能在税制改革中取得更快更好地发展。
收入源头方面。如同其他材料、人工费上涨因素一样，建筑企业市场经营部可以通过招投标时报价上浮一定比例来消化一部分增加的税负，这对建筑业来说机会是均等的，因此提高报价并不会使其完全处于不利的局面。
“营改增”政策培训方面。积极开展增值税政策的学习与宣传，通过会议、企业内部网站、专题讲座等多种渠道，组织企业各级财务人员、管理人员、材料采购人员和预决算人员认真学习有关增值税的专业知识，提高员工对增值税的基本原理、税率、纳税环节和纳税时间的认识，树立在采购设备、材料，租赁设备、分包环节等索取增值税专用发票的意识，针对项目过程控制、税务管理、会计核算、预算管理等方面的变革做出相应调整。尤其是财务人员要尽快熟悉增值税纳税申报的步骤和环节，加强发票管理，并对会计核算作相应的改变，以尽快适应“营改增”政策的实施。
结语
综上所述，建筑企业要把“营改增”视为企业发展的一个契机，通过健全企业内部管理体制，提高企业的管理控制水平，充分利用税收优惠政策，才能有效应对市场挑战。随着“营改增”税制改革地不断推进，将有更多的行业和地区纳入试点，从制度层面上能增加可抵扣的进项税。因此从长期发展看，建筑业增值税抵扣链能逐步趋于完整，那么建筑业在享受“营改增”政策实施带来税改利益的同时，也能拉动我国市场经济的发展。
参考文献：
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[3] 许美华.浅议建筑业“营改增”对企业的影响及对策[J].商业研究.
[4] 任高飞，陈瑶瑶.例解“营改增”对试点企业税负的影响[J].财会月刊，2013（2）：85-87.
【关键词】建筑施工图；语义分析；计算机；投影关系；理解
随着信息技术的不断发展，企业的竞争环境也在逐渐的变化，而缩短产品的生产周期，降低产品的生产成本，提高产品的生产质量是企业发展的几个主要因素。对于建筑企业而言，建筑工程同样是一件产品，而建筑施工图则是该产品的雏形。在建筑施工图中包含着非常丰富的信息，它不仅是建筑工程技术人员描述设计的对象、表达思想的主要方式，还是预算人员对工程进行预算的主要依据，也是施工人员在施工过程中的蓝图，而且在施工完成后它还是工程验收与审计的根据。由此可见，建筑施工图在整个工程的施工过程中均发挥着重要作用。
一、关于建筑施工图及语义的概念
1.1建筑施工图的概念与组成
建筑施工图即是在建筑工程中能够将建筑物的外形轮廓、大小尺寸、结构构造以及材料等进行准确地表述的一种图样。建筑施工图主要是由以下几个部分组成：图纸目录、门窗表、建筑设计总说明书、平面图、立面图、剖面图、节点大样图、门窗大样图以及楼梯大样图。
1.2语义的概念
语义是指数据所对应的事物所表示的概念含义及其含义之间存在的关系，其是数据在某个领域中的解释与逻辑表示。语义具有领域特征，若是一个语义不属于任何邻域，那么它是不存在的。语义异构是指在解释中同一个事物所存在的差异，表现为同一个事物在不同领域中的解释的不同。
二、建筑施工图的语义分析
2.1建筑施工图的语义层次分析
对建筑施工图的分析即是形体投影表达的逆向过程，该过程主要包含以下四个步骤，即形体分析、确定表达方法、根据投影关系绘制投影以及尺寸的标注。形体分析主要是将建筑物的整个形体分解成为若干个基本立体与扫描体；确定表达方法主要是对形体的放置方法、投影的方向以及视图的表达方式进行确定；绘制投影主要是绘制基本的立体投影，以表示基本立体的组合方式；尺寸的标注应先对基本立体的定形尺寸进行标注，然后再标注基本立体之间的定位尺寸，最后才对组合形体的总体尺寸进行标注。建筑施工图的语义层次分时是和投影表达过程相对应的，因此，可以将其分为以下两个步骤：尺寸约束的语义分析、投影关系的语义分析。
2.2尺寸约束的语义分析
尺寸约束表现得较为直观，而且它的语义只有施加于图形上时才能表现出来。尺寸约束的语义分析可以分为两类，即显式的尺寸语义本身和隐式的尺寸与图形之间的关系。
2.2.1显式的尺寸语义
每一个尺寸都可以以实体的形式存在，例如线性尺寸，其组成规则为：
规则1：线性尺寸一般是由尺寸界线、尺寸线、尺寸箭头与尺寸数值组成；
规则2：线性尺寸中的尺寸界线、尺寸线通常情况下均为细实线；
规则3：在标注尺寸线的要素时应与尺寸线平行；
规则4：尺寸界线是从图形的轮廓线、轴线等地方引出的；
规则5：若是直接将轮廓线、轴线作为尺寸界线，那么，在这样的情况下尺寸界线通常采用粗实线、点划线进行标示。
从尺寸语义本身来看，尺寸的不同种类可以直接采用尺寸数值进行标示，而且根据前缀与后缀的相关特征就可以将尺寸语义的类别判断出来，并能够大致的判断出单元体类型。但是对于没有前缀、后缀特征的显式尺寸而言，其只能得到某个图形实体的尺寸数值，而不能够进行功能部件的识别。显式尺寸的语义分类如表1所示：
2.2.2 隐式尺寸的语义分析
从广义来讲，尺寸即是指能够对三维立体形状或是它们之间的相对位置所存在的关系进行描述的图形实体。在建筑施工图中，隐式尺寸则是指能够将功能部件的形体大小、数量反映出来的实体。隐式尺寸的语义主要包含两个方面，即尺寸关系语义与尺寸功能语义。尺寸关系语义主要是对尺寸和图形之间的关系进行描述，尺寸功能语义则主要是对二维和三维之间的关系进行描述。尺寸功能语义可以分为定形尺寸、定位尺寸和总体尺寸三类。定形尺寸主要是用于决定基本立体的形状；定位尺寸主要是对基本立体之间的相对位置进行决定；总体尺寸主要是对整个形体的总长、总宽与总高进行决定。建筑施工图中的隐式尺寸不仅包含了基本立体的形状信息，对蕴涵着对应立体的全部或者一部分工程量信息。
2.3 投影关系的语义分析
建筑施工图上的图形元素主要包括有点、线、圆弧、圆和连通域，而且每一类元素的投影规律均满足“长对正、高平齐、宽相等”。建筑施工图的理解中，功能部件的识别是其核心，然而功能部件并没有直接的表现在视图中，所以为了更好地进行功能部件识别，我们对投影关系的语义进行了分析。
2.3.1线形投影关系语义的分析
线型是最低的层次，通常表现为显示低层语义，而且只有小部分能够直接提供工程语义。但是，将线型和其他语义进行集成则可以衍生出丰富的语义涵义。α表示线型集合，其他元素的语义表示为：
粗实线：主要用于可见物体的轮廓线的表示；
中实线：主要用于土建施工图中的轮廓线的表示；
细实线：主要用于尺寸标注线、截面图的外轮廓线与引出线的表示；
粗虚线：主要是用于表示施工图中可以看见的轮廓线，中虚线和细虚线在建筑施工图中所表示的内容与粗虚线类似。
细点划线：主要用于表示施工图中的中心线、定位轴线等；
粗点划线：主要用于表示施工图中采用的图例与管道的类别；
发源于中国原始社会的民间美术，作为一种具有历史性、民族性的母体艺术形式始终在中华民族艺术文化体系中占有重要组成部分。它反映了整个民族的本原文化，具有传统民族文化延续性，是智慧的结晶，也是历史发展的产物。民间美术的载体是民俗社会生活，包含渊博而浓厚的哲学、美学、艺术学、历史学、民族学、社会学和人类文化学等多学科的文化价值，渗透在自身的社会之中，表现于社会生活的方方面面，使人类生命多姿多彩。在二十一世纪这个信息科技日新月异的时代，人类社会文化发展相互交融影响下，民间美术以新的材料和艺术形态展现在人们面前，应用于生活中的方方面面，涉及工艺品、服装、装潢装饰、建筑等行业，但换“汤”不换“药”。这味“药”就是中华民族的本原文化和本原哲学内核，即中华民族的文化基因。
竣工于2010年2月8日的上海世博会中国馆是一座以“城市发展中的中华智慧”为主题的展馆，集合中国传统建筑艺术和文化，并融合多种中国元素，诠释了中国特有的建筑美学，具有中国传统的民族特色和精神。中国馆造型借鉴了夏商周鼎器时代的建筑概念，又运用现代技术手法，结合重组、加工、构成支撑的四足充满力量感和支撑感，展出豪放的气质，可谓是建筑界开创性的现代化转译。
中国馆的色彩、斗拱的线型美以及外部轮廓的装饰，展现了艺术之美、传统之美的特征，彰显了它的自信与崛起
1.具有中华民族象征性的色彩――“中国红”
五色之首的红色常用来传达活力、积极、热情、温暖、前进等含义与精神，人们的日常生活中象征着吉祥喜庆的含义。小到过年过节时的鞭炮窗花，大到那面记录着功勋的锦旗，无一不应用着红色。以红色做主体的中国馆墙体，凝结了设计者的聪明和智慧，透出统一沉稳的效果，形成独特的“中国红”理念。
2.被传统艺术“线型美”包裹着的――斗拱造型
传统建筑采用的梁、柱，讲究线条的悠扬、流动和节奏韵律，以线造型，以线传情。中国馆恰恰应用了这种“线”的艺术感染力，外形设计还运用到中国古建筑特有的构件――斗拱。在美学和结构上斗拱拥有一种独特的风格，有着显著的地方性和时代性的风貌特征，地位突出，历史烙印十分清晰，是自然科学和传统民族文化的必然产物。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象征和代表中华古典的建筑精神和气质。
3.寓意吉祥的符号应用――“中国龙”
早在新石器时代，我国就出现了龙的艺术形象，它是民族的象征，是英勇、权威和尊贵的标志，是中华民族的广义图腾、精神象征、文化标志和情感纽带。中国馆的墙体下部是取自“九龙壁”的中国龙图案，是中国古代建筑中等级最高的照壁形式，以龙为代表的民间美术载体至今任然保持着强大的生命力。
传统建筑中的“天人合一”文化
艺术的学习要从工艺型转向知识型，每种中国元素都有它独特的历史文化及含蕴。这也是中国元素经久不衰的原因。中国馆融合了中国古代营造法则和现代设计理念，新的材料和艺术形态相互交融，诠释了东方的的哲学思想。在中国儒学中，倡导“天人合一”的思想，强调人与自然和谐共生，强调人对现实世界的投入与关注。 “天人和一”的现实理性精神观念在处理建筑、人、环境的关系时，往往是在强调建筑与社会环境、自然环境的协调统一。
在经济与建设飞速发展的时代中，绝不能遗失民族之本
文化价值，没有“落后”与“进步”的差别。从计划经济转型向市场经济，现代经济模式代替传统经济模式，由农耕文明转型向工业文明是社会发展的必然趋势，而它的发展需要借助传承的力量前进，传承又需要与创新相结合，只强调创新不考虑传承，民族文化的发展将遭到威胁，就是一种对历史发展产物的破坏。不尊重过去，就难以创造未来，最终成了无根的树，难以茁壮成长。
