时间：2022-12-30 21:56:17
茨威格（1881―1942），奥地利著名小说家、传记作家。茨威格对心理学很感兴趣，作品擅长细致的性格刻画以及对奇特命运下个人遭遇和心灵热情的描摹。代表作有《一个陌生女人的来信》《伟大的悲剧》《成功的秘诀》等。
从罗丹得到的启示
（奥地利）茨威格
我那时大约25岁，在巴黎研究与写作。许多人都已称赞我发表过的文章，有些我自己也非常喜欢。我心里深深感到我还可以写得更好，但不能断定那症结的所在。一个伟大的人给了我一个非常伟大的启示。那件事虽然微乎其微，但是成为我一生的关键。
有一晚，我在比利时名作家魏尔哈仑家里，一位年长的画家慨叹着雕塑美术的衰落。我年轻而好饶舌，热炽地反对他的意见。“就在这城里，”我说，“不是住着一个与米开朗琪罗媲美的雕刻家吗？罗丹的《沉思者》《巴尔扎克》，不是同他用以雕塑他们的大理石一样永垂不朽吗？”
当我倾吐完了的时候，魏尔哈仑高兴地拍拍我的背。“我明天要去看罗丹。”他说，“来，一块儿去吧。凡像你这样称赞他的人都该去会会他。”
我充满了喜悦。但第二天魏尔哈仑把我带到雕刻家那里的时候，我一句话也说不出。在老朋友畅谈之际，我觉得我似乎是一个多余的不速之客。
但是，最伟大的人是最亲切的。我们告别时，罗丹转向了我。“我想你也许愿意看看我的雕刻。”他说，“我这里简直什么也没有。可是礼拜天，你到麦东来同我一块吃饭吧。”
在罗丹朴素的别墅里，我们在一张小桌前坐下吃便饭。不久，他温和的眼睛发出的激励凝视，他本身的淳朴，宽释了我的不安。
在他的工作室，有着大窗户的简朴的屋子，有完成的雕像，许许多多小塑样――一只胳膊，一只手，有的只是一个手指或者指节，他已动工而搁下的雕像，堆着草图的桌子。这是他一生不断地追求与劳作的地方。
罗丹罩上了粗布工作衫，于是好像变成了一个工人。他在一个台架前停下。“这是我的近作。”他说，把湿布揭开，现出一座女正身像。“这已完工了。”我想。
他退后一步，仔细看着，这身材魁梧、阔肩、白髯的老人。
但是在审视片刻之后，他低语了一句：“就在这肩上线条还是太粗。对不起……”他拿起刮刀、木刀片轻轻滑过软和的黏土，给肌肉一种更柔美的光泽。他健壮的手动起来了，他的眼睛闪耀着。“还有那里……还有那里……”他又修改了一下。他走回去。他把台架转过来，含糊地吐着奇异的喉音。时而，他的眼睛高兴得发亮；时而，他的双眉苦恼地蹙着。他捏好小块的黏土，粘在雕像身上，刮开一些。
这样过了半点钟，一点钟……他没有再向我说过一句话。他忘掉了一切，除了他要创造更崇高的形体的意象。他专注于他的工作，犹如在创世的太初的上帝。
最后，带着舒叹，他扔下刮刀，一个男子把披肩披到他情人肩上那种温存关怀般地把湿布蒙上女正身像。他转身就走，那身材魁梧的老人。
在他快走到门口之前，他看见了我。他凝视着，就在那时他才记起我。他显然为他的失礼而惊惶。“对不起，先生，我完全把你忘记了，可是你知道……”我握着他的手，感谢地紧握着。也许他已领悟我所感受到的，因为在我们走出屋子时他微笑了，用手抚着我的肩头。
在麦东那天下午，我学到的比在学校所有的时间都多。从此，我知道人的工作必须怎样做，假如那是好而又值得的。
再也没有什么像见一个人全然忘记时间、地方与世界那样使我感动。那时，我感悟到一切艺术与伟业的奥妙――专心，完成或大或小的事业的全力集中，把易于弛散的意志贯注在一件事情上的本领。
于是，我察觉在我自己的工作上所缺少的是什么――那能使人除了追求完整的意志而外把一切都忘掉的热忱。一个人一定要让他自己完全沉浸在他的工作里，没有――我现在才知道――别的秘诀。
【赏析】
这篇文章给予我们的启示实在是太多了。
它最直接地告诉我们的，就是做事要专心。假如你做的那件事情是“好而又值得的”，那么就应该付出你全部的热忱和努力――这么做不一定非得是要追求成功，可成功又往往会不经意地到来。这正如清代王国维在《人间词话》中说的：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。”
接下来，我们还是重点说说这篇文章在写作上给予我们的启示。
这篇散文仅仅一千多点字，却生动地刻画出了罗丹这位伟大的雕塑家的形象。我们甚至可以毫不夸张地说，作者成功地勾画出了罗丹的灵魂。什么是一个人物的灵魂呢？就是人物身上最鲜明、最无可替代的一个特点，并且这特点往往与外在无关，而属于内在的性情方面。罗丹之所以是罗丹，正是因为他对待工作的专注和热忱。在本文中，作者茨威格便是牢牢地抓住并重点描述了这一点，从而成功地写出了罗丹这一人物的灵魂。
很多同学在写人物的时候，经常会从外貌入手，然后再写性格。这当然不是什么错误，但也并不值得提倡，因为如果老是这样写，一是显得呆板，二是可能会浪费笔墨――有些外貌描写没什么作用，比如“高高的额头”“大大的眼睛”之类，它们很难展现一个人物的灵魂（灵魂才是我们要描画的主干，别的只是枝叶，而枝叶太繁杂，反会影响主干的鲜明）。我们来看《从罗丹得到的启示》一文里，作者写他第一次见罗丹的时候，什么外貌描述都没有。而第二次见面，也是到了罗丹工作的时候，作者才写道：“这身材魁梧、阔肩、白髯的老人。”这就是作者告诉我们的罗丹的全部外貌特征。而就是这样的特征，显然也是为展现罗丹的灵魂服务的。如果大家读得细心，会在后文看到作者又强调了一句“那身材魁梧的老人”。作者强调罗丹身材的魁梧，多少暗示了罗丹的伟大以及自己对他的景仰，而强调罗丹的年老，更是突出了罗丹对工作的激情与热爱。
如何才能写出人物的灵魂呢？如前所说，你首先应该明确人物身上最鲜明的性情特点是什么，然后再重点描述这一特点。在本文里，作者就重点描述了罗丹忘我的工作状态。同学们可以细细去体会作者所抓住的那些细节――为什么要抓住它们？写出来有什么效果？如果是你，你能抓住这些吗？
在重点描写之外，我们还可作一些侧面的烘托。比如作者在多处提示了罗丹的伟大成就、朴素、亲切、年老等，就是从侧面说明了罗丹如此专注地工作，并不是出于对成功、金钱、他人崇拜等的渴望，他工作，纯粹是出于对完美作品的追求。这也是对罗丹灵魂的一种更全面的揭示、补充。
人们在创造物质文明的同时，也在不断创造着精神文明。在时展和社会进步的过程中，人们创造出了形式多样的文化艺术，涌现出了大量的艺术家。而这些艺术家们所创造的艺术文化，陶冶了我们的情操，涤荡了我们的心灵。感受艺术的魅力，就是在提高我们的精神文明。
小溪巴赫
肖复兴
巴赫确实太伟大了，太浩瀚了。他的音乐影响了300年来人们的艺术世界，也影响了人们的精神世界，无以言说，难以描述。
巴赫，德文的意思是指小小溪水，涓涓细流永不停止。似乎这个德文的原意一下子解读开巴赫的一切，让我豁然开朗。
真正有价值的音乐，即使看来再弱小，只是潺潺的小溪，是不仅埋没不了的，而且不会因时间的久远而苍老，相反却能常青常绿。
小溪，涓涓细流，就那样流着，流着，流淌了三百年，还在流着，这条小溪的生命力该有多么的旺盛。……
大河可能会有一时的澎湃，浪涛卷起千堆雪。但大河也会有一时的冰封，断流，乃至干涸。小溪不会，小溪永远只是清清地、浅浅地流着，永远不会因为季节和外界的原因而冰封，断流，干涸。我们看不见它，并不是它不存在，而是因为我们眼睛的问题，根本没有注意到小溪的存在罢了。……
在险峻的悬崖上，它照样流淌；在偏僻的角落里，它照样流淌；在阳光、月光的沐浴下，它照样流淌；在风霜雨雪的袭击下，它照样流淌……小溪的水流量不会恣肆狂放，激情万丈得让人震撼，但它让人感动是持久的，不会一暴十寒，不会繁枝容易纷纷落，不会无边落木萧萧下，而总是一如既往地水珠细小却清静地往前流淌着。它拥有巴洛克特有的稳定、匀称、安详、恬静、圣洁和旷日持久的美。它的美不在于体积而在于它渗透进永恒的心灵和岁月里，就像刻进树木内心的年轮里。它不是一杯烈酒，让你吞下去立刻就烟花般怒放，烈火般燃烧；它只是你的眼泪，在你最需要的时候，珍珠项链般地挂在你的脖颈上，或悄悄地湿润着你的心房。
这才是小溪的性格和品格。
这才是巴赫的性格和品格。
有人说巴赫伟大，称巴赫为“音乐之父”，说在巴赫以后出现的伟大音乐家中，几乎没有一个没受过他的滋养。贝多芬、舒曼、里姆斯基・科萨科夫、雷格尔、勋伯格、肖斯塔克维奇……
伟大不见得都是巍巍乎、昂昂乎，如庙堂之器哉。伟大可以是高山，是江河，但伟大也同样可以是溪水。巴赫就是这样清澈的小溪。
……
听巴赫的音乐，你的眼前永远流淌着这样静谧安详、清澈见底的小溪。
在宁静如水的夜晚，巴赫的音乐（那些弥撒曲和管风琴曲），是孔雀石一样蓝色夜空下的尖顶教堂正沐浴着皎洁的月光。教堂旁不远的地方流淌着这样的小溪水，九曲回肠，长袖舒卷，蜿蜒地流着，流向夜的深处，溪水上面跳跃着教堂寂静而瘦长的影子，跳跃着月光银色的光点……
在阳光灿烂的日子，巴赫的音乐（那些康塔塔和圣母赞歌），是无边的原野，青草茂盛，野花芬芳，暖暖的地气在氤氲地袅袅上升，一群云一样飘逸的白羊，连接着遥远的地平线。从朦朦胧胧的地平线那里，流来了这样一弯清澈的小溪，溪水上面浮光跃金，却带来亲切的问候和梦一样轻轻的呼唤……
（选自肖复兴《音乐笔记》，有删改）
美文点读：
本文抒写了作者对大音乐家巴赫其人、其音乐作品的独特感受，歌颂了巴赫不以夺目的光彩示人的高尚品质，表达出作者对巴赫的敬仰之情，同时说明了真正的艺术是不朽的。本文从巴赫的音乐艺术的角度来写，将小溪、巴赫的音乐及巴赫的品格三者融合在一起，文笔细腻，意味隽永。
阅读思考：
1.文章写了什么内容？表达了作者怎样的思想感情？
2.《小溪巴赫》这个题目的真正含义是什么呢？文章将小溪、巴赫的音乐及巴赫的品格三者融合在一起的写法有什么好处？
3.贝多芬曾经这样评价巴赫：“他不是小溪，是大海！”文章中也说：“巴赫确实太伟大了，太浩瀚了！”，但文章的题目是“小溪巴赫”，全文也是围绕“小溪”这一中心意象展开的，你认为二者矛盾吗？
从罗丹得到的启示
［奥地利］斯蒂芬・茨威格
一个伟大的人给了我一个伟大的启示。那件仿佛微乎其微的事，竟成为我一生的关键。
有一晚，在比利时名作家魏尔哈仑家里，一位年长的画家慨叹着雕塑美术的衰落。我年轻而好饶舌，激烈地反对他的意见。“就在这城里，”我说，“不是住着一位与米开朗琪罗媲美的雕塑家吗？罗丹的《沉思者》《巴尔扎克》，不是同他用以雕塑他们的大理石一样永垂不朽吗？”
当我倾吐完了的时候，魏尔哈仑高兴地拍拍我的背。“我明天要去看罗丹，”他说，“来，一块儿去吧。凡像你这样赞美他的人都该去见他。”
我充满了喜悦，但第二天魏尔哈仑把我带到雕刻家那里的时候，我一句话也说不出。在老朋友畅谈之际，我觉得我似乎是一个多余的不速之客。
但是，最伟大的人是最亲切的。我们告别时，罗丹转向我，“我想你也许愿意看看我的雕刻，”他说，“我这里简直什么也没有。可是礼拜天，你到麦东来同我一块吃饭吧。”
在罗丹朴素的别墅里，我们在一张小桌前坐下吃便饭。不久，他凝视着我，温和的目光中充满着激励，他本身的淳朴宽释了我的不安。
在他的工作室，有着大窗户的简朴的屋子，有完成的雕像，许许多多小塑样――一只胳膊，一只手，有的只是一个手指或者指节；他已动工而搁下的雕像，堆着草图的桌子：一生不断地追求与劳作的地方。
罗丹罩上了粗布工作衫，因而好像变成了一个工人。他在一个台架前停下。
“这是我的近作，”他说，把湿布揭开，出现一座女正身像。“这已完工了。”我想。
他退后一步，我仔细看着这身材魁梧、阔肩、白髯的老人。
但是在审视片刻之后，他低语了一句：“就在这肩上线条还是太粗。对不起……”他拿起刮刀、木刀片轻轻滑过软和的黏土。他健壮的手动起来了……“还有那里……还有那里……”他又修改了一下，他走回去。他把台架转过来，含糊地吐着奇异的喉音。时而，他的眼睛高兴得发亮；时而，他的双眉苦恼地蹙着。他捏好小块的黏土，黏在塑像身上，刮开一些。
这样过了半点钟，一点钟……他没有再跟我说过一句话。他忘掉了一切，除了他要创造的更崇高的形体的意象。他专注于他的工作，犹如在创世的上帝。
最后，带着舒叹，他扔下刮刀，以一个男子把披肩披到他情人肩上那种温存关怀般地把湿布蒙在女正身像上。接着，他转身要走，那身材魁梧的老人。
在他快走到门口之前，他看见了我，他凝视着，就在那时他才记起，他显然对他的失礼而惊惶。“对不起，先生，我完全把你忘记了，可是你知道……”我握着他的手，感动地紧握着。也许他已领悟我所感受到的，因为在我们走出屋子时他微笑了，用手抚着我的肩头。
在麦东的那天下午，我学到的比在学校所有的东西都多。从此，我知道凡人类的工作必须怎样做，假如那是好而又值得的。
再没有什么像亲见一个人全然忘记时间、地点与世界那样使我感动。那时，我参悟到一切艺术与伟业的奥妙――专心，完成或大或小的事业的全力集中，把易于弛散的意志贯注在一件事情上的本领。
……
（选自《外国散文欣赏》，有删改）
美文点读：
著名作家茨威格从大雕塑家罗丹身上得到的启示自然也启示了我们：唯有专心致志、完全沉浸在工作中，才能成就大业。仔细观察，留心生活，就不难发现，日常生活中有不少触动我们心灵，让我们为之震撼的场景、现象或是细节使我们印象深刻，难以忘怀。把我们的所见所闻所感记录下来，就构成了一个个生活中的小故事，我们就成了有故事的人。
阅读思考：
1.作者从罗丹身上得到了什么启示？是从哪件事得到的启示？
2.真正的艺术大师带给人的启示绝不仅仅是单方面的。罗丹的为人还有很多值得我们学习的地方。默读全文，从中概括出罗丹的优秀品质。
画家的故事
董懿娜
我的一位朋友是画家。他原先在大学里学的是国画专业，他的才华和勤奋不懈的精神是他必胜无疑的筹码。一年半以前，他毅然地投入到前卫艺术中去。他疯狂地迷上了现代艺术，并且在这方面显示了出众的才华。在两年后的现在，他的现代画开始引起别人的注目，朋友们称他：现代艺术家，而不是画家。
……
一个凉爽的黄昏，我走进了那个到处扔满了瓶瓶罐罐和画布的画室。我感到凌乱之外隐隐飘来一些伤感。这是一幅正在进行的艺术作品，大约已进行了一半。它有一个名字――话语。过去的岁月犹如一些飘逝而过的话语，是一些碎片。它是一个人对往昔岁月最深刻的印象――一个中国艺术家的感受，于是广而扩之成为一个人所理解的生活，现在通过艺术来表现就如同用一种话语在向别人诉说。画的规模很大，大约有近三十二张画布构成。上面粘满了如指甲般大小的碎片。我站在画布前好一阵发怔，只是隐隐地感到有一份难言的压抑在压得我的神经发痛。
既而我们离开那幅未完成的作品，坐在他布置得极为雅致的客厅里听他聊前卫艺术。周身是黑管柔和而略带沙哑的诉说，墙上挂着两幅他获过奖的国画和一些他后来创作的前卫艺术画。国画中的线条是那么柔和，笔触间可隐约地感到有一份温婉而细腻的情感涌动。对于他的国画我有一种特别的偏爱，他的那些束之高阁裱过或还未裱的国画我都看过。我一直很固执地称他画家，从不叫他现代艺术家。我知道他曾被一份爱恋纠缠了多年，后来一位搞前卫艺术的朋友用一些莫名其妙的作品、打扮和处世态度轻易地夺走了他爱的女孩，那是一个对艺术和爱情报以同样热忱的女孩。自此以后他消沉过很长一段时间。待他不再消沉的时候，他便发誓不再画国画而要去搞前卫艺术了。他要超越一个无所谓存在与不存在的目标，尽管别人已经不再介意他的感情，可是他仍不罢休。他每日在他与自己的作品之间对话，他选择了一种让人推崇的竞争方式，他没有伤害任何人，然而他选择了一种自我伤害的方式来完成他的作品。他的现代艺术品一方面受到很严厉的贬斥，另一方面又得到莫大的礼遇，有人愿意出不小的价钱买他的作品。可他好像从来没有真正快乐起来的样子，他也丝毫不为外界的评价所干扰，只是每日投入到他的创作中。
后来我知道他又彻底地放弃了前卫艺术。那个女孩被她痴迷到极点的丈夫所弃，开始了孤独的生活。我看到他的时候已是盛夏，他消瘦而颓唐，那幅作品依然是半成品。他说自从听到那个消息后就再也没有握过笔，他感到身上所有的激情、灵感都已逝去了，一旦目标逝去，所有的力量也都消解掉了。他说想调整一个心态，他依然要回到他的国画中去，他认为他真正钟情的艺术还是国画。
好多朋友都在惋惜，说是一位才华横溢的艺术家夭折了。我想不是,这样也许可以找回一个真正的画家。
（选自“中国人人网”，有删改）
美文点读：
本文通过我的朋友由开始画国画继而投入到前卫艺术中,疯狂地迷上了前卫艺术后又彻底地放弃了前卫艺术，依然回到国画中去的经历的叙述,字里行间表现了我对国画和前卫艺术的情感和态度。
阅读思考：
十九世纪欧洲雕塑、绘画曾经产生一大批精美的杰作，但罗丹不同，他的作品和“精美”似乎没有关系，包括他的早期作品。在他指间，那些浑厚、粗重、运动着的肢体永远流淌着炽烈的情感，他的作品永远充盈着一股随时都可能冲决而出的张力。
全世界的艺术，在这一点上非常类似。行（音杭）活，都表现出一样的浮泛、呆滞、粗鄙。现在充斥在西方一般画廊中的行活都具有和中国一般画店里的商品画一样的表情，也可称之为“国际脸”。而一般名家的作品，又都会和熟练的技巧、悦目的形式、完整的形象构成关联。看一看中国古代流传下来的大量可以称得上“好”的作品，和欧洲各个时期的同类作品具有一样的表情。在卢浮宫、梵蒂冈博物馆等地，看到的大量作品，当然堪称“好”，但容易令人视觉疲劳。那就是这样的作品，普遍缺少一种足以感人的力量。
而东西方，大师的作品，总是在他们的时代能拔地而起，振聋发聩。中国如王羲之、颜真卿、山人，西方则米开朗基罗、伦勃朗、罗丹是其人焉。
罗丹毕其生没有进过美术学院，那是因为平庸而僵化的学院教条成为阻挡他的一堵墙，但这也成就了他的自由和灵性。他是学徒出身。而且终生恪守一个“手艺人”的本分。用不断的工作来和古典大师以及自然对话。他的工作常常遭到同时代人和同行的批评，因为，这些创造不符合他们心目中的标准。但罗丹的执拗和热情令他毫不为之动摇——评判者用旧标准审视，而他在用新感受去创造。全世界称得上创造的艺术，所要经历的，大体是这样一个逻辑。
罗丹不但没进过美术学院，他也没有出国留学的经历。去意大利那是受情感驱使去朝拜经典。他相信自己内心的感觉，内心迸发出来的力量是创造的无尽藏。而我分明从他的艺术中感受到了亲切的来自远方的艺术启示。他的工作室，就分明摆放着来自古希腊、古罗马、古埃及甚至遥远的东方的艺术品。这些罗丹自己生前收集、把玩的艺术品，给了他无穷的创作灵感。
罗丹没有精细的素描训练，他基本是依靠速写来捕捉灵感，其艺术风格更近于东方的写意画。但这种写意里，却饱含着艺术作为表达情感的最真诚感受。
罗丹工作室坐落在一个巴黎近郊的小镇，从闹市出来立刻就会进入沉寂，宁静的小镇仿佛就是一百多年前的状态，烈日下静默的小楼记忆着小镇的岁月。不比中国，这里一两百年来没有外族入侵、没有大规模的社会动荡，一切都显得那样安宁、沉静。罗丹博物馆占地很大，在那里你可以领略大师的构思过程和他做基本造型训练的一些小稿子、小草图，当然还有大师生前活动的场景和用具。目光一旦触及展柜中那些小的躯干和肢体，内心的血液就会涌动起来，就会有一种自己也要抓来泥巴捏一捏的冲动。我想，这就是艺术的最原始冲动。当一个艺术大到足以和自然重合的程度，一定会引起人们这样的冲动的。
回想我们中国人到西方去学习，大都学成了西方艺术亦步亦趋的追随者，那就意味着你不能超越。我想，一百年，终归还是太短暂了。需要给中国的艺术精英们时间。不但能熟知西方艺术的逻辑，更应该浸泡在中国文化的海洋。
现在经常看到一种面孔，不管到西方学了什么，脸上就会写出来一种高傲，那一方面出于对西方艺术的膜拜的卑微，另外一方面就是出于一种对自己民族传统的彻底的无知。要知道，艺术创造者，永远不会离开大地。他们是真正传统和自然的儿子。
本人从来没有操过油画笔，但第一次到西方，看到伦勃朗、梵高等人的油画，彷佛一下感受到大师们的呼吸。看到罗丹的雕塑，也有一种强烈的玩泥巴的冲动。艺术有时候需要的仅仅是碰撞而不是深究。前提是你必须已经熟知一种艺术语言并且沉湎其中，突然的碰撞，会迸发出强烈的创作激情。
青岛环球集团在变频器没有使用在粗纱机之前，粗纱机在起动和关车时，由于牵伸和卷绕两个传动系统的传动链不同、转动惯性不一致，使前罗拉引出粗纱条的线速度与锥轮传递纱管的卷绕线速度不同，这种不匹配的速比具体表现为起动时卷绕时间快于引纱时间，关车时引纱时间快于卷绕时间，于是在开关车时就会产生大量细节。而粗纱机在纺纱过程中频繁的开关车是不可避免的。
采用变频器可以通过控制主电机，调整电机电源的频率使电机启动到设定值时间(启动)或者关车时间进行人为设定，达到实现慢启动、慢停车，同时取消了设备中电抗器和电磁离合器等不容易维修的部件。但是在设定启动时间(加、减速时间)不可过分追求慢速，否则电机容易发热、损坏，同时因为增加停车时间，增加电能损耗、影响效率。
在纺纱过程中，粗纱的卷装直径要经历一个由小到大的变化过程，所以在前几百米和后几百米粗纱断头率很高，质量容易产生变化。在传统的纺纱中，“恒定”的电机转速在纱径中时需要加速却又无法加速。企业便时常陷入要产量顾不了质量，要质量又顾不了产量的两难境界，而丹佛斯变频器的多段速控制便会弥补这些缺点。如多段速设定可按1000米长度为一段，将一落粗纱设定为若干段，如7000米长的一落粗纱就为7段，每一段编辑为一个功能码，通过对变频器的调整可以任意设定这每一段的频率。这样便可以在纱径小、纱径中和纱径大时使电机获得不同的转速，从而达到电机转速按纺纱进程的需要而做相应变动的目的，真正实现粗纱机的优质、高产。
另外，鉴于目前环锭纺细纱机的牵伸能力尚达不到采用纤维条直接成纱要求，所以在并条工序与细纱工序之间需要粗纱工序来承担纺纱过程中的一部分牵伸。因此，粗纱工序是纺制细纱的；隹备工序，其任务为；牵伸将棉条抽长拉细5～12倍，并使纤维进一步伸直平行：加捻由于粗纱机牵伸后的须条截面纤维根数少，伸直平行度好，故强力较低，所以需加上一定的捻度来提高粗纱强力，以避免卷绕和退绕时的意外伸长，并为细纱牵伸做准备：卷绕成形将加捻后的粗纱卷绕在筒管上，制成一定形状和大小的卷装，以便储存、搬运和适应细纱机上的喂入。
青岛环球集团所生产的粗纱机采用的丹佛斯变频器，以其优越的控制性能和动态响应性能，在纺织业有着广泛的应用。两单元传动结构的悬锭粗纱机是丹佛斯变频器为用户提供可靠稳定产品的一个典型应用，其应用机型有FA497、FA498等。该机型适用于普梳和精梳棉型及人造纤维的纯纺和混纺，其取消了成型机构和锥轮传动装置的控制机构，采用当今最先进的微电子控制技术、变频调速技术、精密CCD传感技术、触摸屏显示和控制技术、自动技术达到了先进水平。
采用变频技术的FA487、FA498系列粗纱机系统特色
大型的触摸式显示屏，可直观地设定纺纱品种、粗纱重量、捻度、锭翼转速以及纺纱定长等参数，计算机可自动控制最佳卷绕张力数据、粗纱最少断头的锭翼转速等匹配关系，同时可直接显示机器运转状态、提示故障方式和位置，实现了人机对话。
FA497、FA498主传动的齿轮如牵伸齿轮、锭翼旋转齿轮、筒管和龙筋升降齿轮，均为斜齿轮，采用喷淋式系统，定时、定量进行加油。FA425B、FA426B主传动的齿轮如牵伸齿轮、龙筋升降齿轮，均为斜齿轮，锭翼及筒管采用同步带传动。
牵伸机构为四罗拉(三罗拉)双短皮圈牵伸，可配国产或德国SKF、绪森摇架，下罗拉用调质优质钢，高频淬火后磨削、镀铬等加工而成，螺旋形槽连续支持纤维。
高精度的CCD传感器，可以随机自动检测粗纱张力状态，反馈给计算机随时进行调整，对不同的纺纱品种均能使粗纱张力始终保持最佳值，为提高粗纱质量创造了良好条件。
清洁系统，包括回转绒带式上、下清洁装置，巡回式吹、吸风装置及主吸风装置；用以清洁上、下罗拉，吸走绒板花和落下的飞花。
光电自停装置：断纱两路，断条一路，安全自停两路。具有断电保护装置，该装置能保证在外部断电的情况下整机纱线不断头。
FA497型粗纱机有两个传动系统，主电机传动恒速部分，卷绕电机传动变速部分，通过稳定可靠的工控机来实现各个运动机件的同步匹配。
邂逅意式浪漫
近日，意大利女装品牌motivi首家全球旗舰店于上海来福士广场盛大开幕。台湾知名影星许玮宁及品牌高层均亲临现场，与众嘉宾及城中时尚达人共同感受浓浓的意大利风情。“motivi d’amore”，motivi为你制造浪漫，邂逅意式爱恋。开幕活动当天，台湾著名影星许玮宁身着motivi 2013夏季最新成衣，与米罗利奥集团董事及首席战略执行副总裁Elena Miroglio女士，米罗利奥中国执行总裁Aldo Spaanjaars先生和motivi全球创意总监Pierfranco Marcarino先生共同为新店开幕。浓浓的意大利氛围中，拥有意大利血统的许玮宁不仅分享了许多时尚经，对于意式爱情更作了一番自己独特的见解。如果你是因为《罗马假日》而爱上意大利，那么你会因为motivi而懂得意大利。也许当你走出来福士广场，你也会不由自主地感慨：“Italy、by all mean’s Italy。”（意大利，这就是意大利）
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香港珠宝名牌金至尊珠宝以200万元起打造“时尚精品店”之加盟模式，开创珠宝行业先河，并于2013上海国际珠宝展正式启动。定位中高端、星味十足的产品组合、精美灵活的店铺布局、突破传统的营运模式，“时尚精品店”旨在将时尚、精致、简约以及明星气质演绎到一个全新高度！启动仪式上，金至尊珠宝品牌代言人陈慧琳与“至尊之星”曾志伟亲临现场，也体验了全新“时尚精品店”的独特魅力。
GUESS 2013丹宁系列春夏新品秀
美国著名时尚品牌GUESS于上海城市中心的港汇恒隆广场盛大了其2013年全新春夏丹宁系列新品。GUESS品牌中国区行政总裁Claudia Lee，偕台湾著名影星高以翔先生以及隋棠小姐共同莅临现场，与在场的数百位时尚媒体人以及贵宾共同欣赏了一场席卷夏日的丹宁狂潮。
New TR.NeW Beallty！自拍神器TR350全新登场！
日前，上海800秀迎来至美、无限之夜。卡西欧携新一代自拍神器EX-TR350全新登场，著名影视明星唐嫣、时尚名模与TR潮人们共聚会现场，第一时间与全新自拍神器亲密接触。
瑞士依波路表全球最大旗舰店落户上海
瑞士名表品牌Ernest Borel（依波路）全球最大旗舰店于上海外滩南京东路盛大开幕。品牌首次将157年的浪漫历史、瑞士传统制表工艺以及优雅经典元素结合起来，打造依波路品牌专属的“依波路博物馆”。庆典当天，瑞士依波路表众高层和品牌代言人赵雅芝一同到场为新店剪彩致贺，共同庆祝瑞士依波路表又一里程碑式的“浪漫时刻”。
YHOUSE悦会正式尊崇会员卡计划
近日，中国首选精英社交活动及高端服务平台“YHOUSE悦会”于上海外滩源最负盛名的19世纪英国领事馆赛艇俱乐部旧址举办盛大派对，庆祝“YHOUSE悦会”正式尊崇会员卡服务计划，并与Naked Retreats裸心谷、QUINTESSENTIALLY国际精英会、MELDOR-CERRUTI高级定制、独立手工制表俱乐部、森那美集团、ASC圣皮尔精品酒业、新天地T8等首批15家一线高端服务合作伙伴正式结成战略联盟。盛典当天嘉宾云集，知名艺术家刘岩、陈洁、吉承、潘虹、许宇，“YHOUSE悦会”各大战略伙伴公司的董事长及CEO，超过100位知名企业家、银行家、社会各界名流与80家媒体嘉宾出席了当晚盛典，共襄盛举、见证这一全球社交界的“中国声音”。
英国著名品牌Oasis 2013秋冬系列品牌以热播美剧《Gossip Girl》为灵感，汲取剧中两位女主角的着装灵魂及个人风格，巧妙
融合Oasis经典剪裁，将镜头中的优雅时尚瞬间定格，令人仿佛置身于曼哈顿流光溢彩的上流社交圈，名媛们身着Oasis摈弃繁复却又不失细节的秋冬时装穿梭其中，惊鸿艳影。
SEPHORA为你打开一整年的美力
SEPHORA丝芙兰2013春夏媒体开放日在上海向阳旗舰店精彩呈现，一场以“Beauty Power打开美力”为主题的SEPHORA丝芙兰新品游园会拉开T2013春夏美妆盛宴。丝芙兰希望带给大家更加自由的空间和更加优选的美妆产品，为你打开一整年的美丽。
关注贫困学童周迅助阵“尚品宅配”
近日，周迅于北京亮相“爱尚计划·爱上学”公益活动的现场。该公益计划由家居时尚文化第一品牌“尚品宅配”发起，致力于关注贫困地区学生，以及改善就学环境。在未来，“尚品宅配”还将投入大量人力、物力，利用自身的宣传体系和销售终端体系，进一步扩大“爱尚计划·爱上学”的宣传力度，让更多经销商和消费者了解并参与到这项公益行动中来。传奇意式珠宝璀璨闪耀申城
日前，世界十大珠宝品牌之一——DAMIANI（玳美雅）于申城的浦江之畔揭幕其中国最大精品店——上海半岛酒店店铺。将“意大利纯手工制造”的奢华理念带到了上海这个经典与摩登完美融合的时尚都市。
Jil Sander上海开幕
近日，Jil Sander（吉尔桑德）坐落于上海中信泰富广场的品牌专门店正式开幕，彰显出品牌对于品位与设计一贯的极致追求。以全球化的概念为出发点，利用空间上的清晰和形式上的纯净，提供自我发现的购物乐趣，传达一个扩散的和谐感，企图营造出一个开放又灵活的空间。在此理想的店铺背景下，整个系列能够完整清晰地展示在顾客眼前。独家设计的家具、桌椅和玻璃展示柜能灵活地运用于展示各式系列商品与配件系列。低调的照明系统，也为整体环境增加了当代感。
关键词：学习兴趣 课堂内容 学习氛围 快乐学习
在职业学校的语文课堂上经常会出现这样的情况教师情绪高涨地去上课，结果却只有几个同学在听课，剩下的同学不是在玩手机就是在看小说，有的甚至昏昏欲睡……令上课的老师无可奈何。但是课还是要上，而且要上得精彩，那么如何让学生喜欢上语文并且快乐地学习语文呢？我从以下几个方面进行了尝试：
一、激发学生的学习兴趣
布鲁纳说：学习的最好刺激，乃是对学习材料的兴趣。兴趣是学习的重要内动力，它决定着学生对所学材料的重视程度，以及所投入的时间、精力的比重。当学生对某事物发生兴趣时，他就会主动地、积极地、执着地去探索。因此，搞好中职语文教学的关键，就是要激发学生的学习兴趣和欲望，有了兴趣，就有了学习的动力，从而为学生快乐地学习打好基础。
激发学生的学习兴趣首先要找到学生的兴趣点。有些学生对作者的生活轶事或者课文写作的幕后故事感兴趣，老师就可以充分利用学生的这一兴趣点，把作者的生活轶事或者课文的幕后故事讲给学生听，从而激发学生的阅读兴趣。
例如讲授《功课很重要》，就可以把比尔·盖茨如何成为世界首富的故事讲给学生听，讲《再别康桥》就可以把徐志摩的生平、生活轶事以及写作《再别康桥》的故事背景讲给学生听。有些学生对社会新闻、娱乐新闻甚至娱乐节目感兴趣，老师也可以把课本内容与这些内容相对接，以激发学生的学习兴趣。
例如讲《致橡树》时，就可以把今年江苏卫视热播的一档娱乐相亲节目《非诚勿扰》中一些女嘉宾的观点引入课堂教学中，让学生畅谈自己的想法和观点，通过讨论自己感兴趣的话题，自然而然地引入对课本内容的学习，既完成了教学任务，也完成了对学生的德育渗透。
二、提供丰富的课堂内容
语文教学中，如果老师讲课的内容仅仅局限于课本，一堂课只是教学内容的简单复述，学生就很难有学习的热情和兴趣，甚至会产生厌烦情绪。因此，老师的授课内容一定要拓展开来，力求新颖、丰富、生动。任何一堂语文课总会或多或少地与社会现实或历史发生联系，那么与之相关的资料、故事、新闻甚至笑话都可以加进去。内容拓展了，课堂也就充实了，丰富多彩了，学生也感到新鲜，学得带劲。
例如讲《从罗丹得到的启示》时，老师就可以把这位伟大的雕塑家的画像以及他的主要雕塑作品展示给学生，供学生欣赏，并把罗丹的主要生活经历及艺术成就介绍给学生，让学生全面地了解罗丹，加深对罗丹的认识，感受罗丹艺术的神奇魅力。
再如讲《社会没有义务等待你成长和成熟》，可以把17岁就考入中科院硕博连读的少年天才严永明不能适应社会生活而被劝退的事例以及武汉某大学新闻学院广告专业2008级毕业生陈怡在经济危机的大背景下如何找工作的事例引入课堂，让学生通过分析比较，明白如何才能适应社会。
讲《鸿门宴》时，可以把李清照的《咏项羽》和杜牧的《题乌江亭》相比较，然后结合《史记·项羽本纪》中太史公的观点进行分析，形成自己的观点和看法。
三、营造轻松愉悦的学习氛围
单调沉闷的课堂气氛是学生厌学的主要原因。因此，在语文教学活动中，老师要努力创设轻松愉悦的课堂氛围，让语文课堂教学流动起来、，活泼起来，焕发出蓬勃的生机。课堂气氛活跃了，学生的学习积极性自然而然地也就提高了，学生也会在课堂上体会到学习的乐趣。
1、外师造化，中得心源。——张躁
2、生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。——罗丹
3、神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求意之意，而工处奇处蜚然与笔墨之外。——王原祁
4、画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。——博巴
5、美术是揭示真理的谎言。——毕加索
6、我欠你的绘画真理，我将在画中告诉你。——塞尚
7、谁想献身绘画，谁首先就得通晓语言。——马蒂斯
8、艺术家用脑，而不是用手去画。——米开朗基罗
9、绘画有两种：一种为物质的，一为精神的。——康定斯基
10、画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。—— 博巴
11、天地以生气成之，画以笔墨取之。——石涛
12、艺术是一种使我们达到真实的假想。——毕加索
13、笨拙的艺术家永远载别人的眼镜。——罗丹
14、屋中有画，等于悬挂了一个思想。——雷诺兹
15、科学家不创造任何东西，而是揭示自然界中现成的隐藏着的真实，艺术家创造真实的类似物。——冈察洛夫
16、笔墨亦由人品为高下。（）——清·方薰
17、读书不多，画则不能进于雅；观理不清，则画不能规于正。——苏轼
18、作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。——齐白石
19、美术一旦脱离了真实，即使不灭亡，也会变得荒诞。—— 托·卡莱尔
20、说起一生对于美术的爱，其实仍然萌芽在小学。 —— 三毛
21、战斗场面和绘画，都要在远处观看。——英国
22、在油画的后面，跳动着画家的脉膊，在塑像之中，呼吸着雕刻家的灵魂。——里尔夫
23、莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。——明·徐谓
24、意存笔先，画尽意在。——唐·张彦远
25、照搬自然景色是绝对画不出传世之作的。——乔·雷诺兹
26、最接近雕刻的绘画最完美。——朗费罗
27、真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质。宏观取大势，微观取实质 ——郭熙
28、天地以生气成之，画以笔墨取之。——石涛
摘 要：在《丧钟为谁而鸣》中，海明威塑造出了一系列栩栩如生的人物形象，使广大读者深受启迪。本文主要研究海明威是如何塑造主人公罗伯特·乔丹、安塞尔莫、皮拉尔和玛丽亚等正面人物形象、揭示反面人物巴勃罗的复杂性格，探讨海明威如何在《丧钟为谁而鸣》中构成了“三点一线对一点”的人物格局，从而解读人生的。
《丧钟为谁而鸣》描写的是西班牙内战时期，共和国的游击队在美国人罗伯特·乔丹的领导下，炸断铁桥，配合共和国政府军队进攻的军事行动。海明威主要的笔墨，放在了主人公罗伯特·乔丹身上。《丧钟为谁而鸣》中和罗伯特·乔丹直接联系的是西班牙共和国政府的游击队。共和国政府军准备发动一次大规模的反攻，乔丹奉命在进攻开始后炸毁敌人的一座桥梁，使敌人不能增援。乔丹在西班牙老人安塞尔莫的带领下来到敌后的巴勃罗游击队，在和游击队共同生活的三天里，作品从乔丹的角度串起了一系列栩栩如生的人物。这样，《丧钟为谁而鸣》中的人物形体系，就以罗伯特·乔丹为核心和支点，支撑起众多人物，犹如一个大树的主干，支撑起了天一样，这种支撑即是《丧钟为谁而鸣》的人物结构方式，同样也是它的主题表达方式。
1.主人公罗伯特·乔丹
主人公罗伯特·乔丹是教西班牙语的美国教师，他受祖父的影响，一生热爱共和事业。同时也与职业有关，他一生热爱西班牙，因此，当西班牙战事一起，正在西班牙考察学习的乔丹毫不犹豫地站在西班牙共和国一方，投身于反对法西斯、保卫共和国的战斗。在共和国政府军组织的反攻中，乔丹奉命进入敌后，炸毁敌人后援必经之桥,乔丹明知困难重重、任务艰巨，但依然领命而行。他克服了 自然 的、人为的各种困难，在敌后游击队的帮助下成功炸毁敌桥，在撤退中身负重伤，乔丹送别战友和爱人，独自留下阻击追击的敌人。结局是不言而喻的。乔丹以他最后的毁灭闪耀出自觉地走向死亡的勇士精神，他的宿命和虚无，他的理想追求，他的勇士精神都在这最后的毁灭中得到了升华。
乔丹是海明威倾力塑造的英雄，是有别于共产主义者、有别于西班牙“农民”的、真正的资产阶级思想的体现者，在《丧钟为谁而鸣》中，乔丹是所有优点的集中者，体现在第一个方面，乔丹是一位清醒者。乔丹热爱共和事业，执著于共和主义的追求，甚至于为了共和而不惜牺牲生命，但这种热爱和执著，是深深藏埋于乔丹内心的，与作品中的其他人物相比，乔丹是最理智，最冷静、最清醒、最成熟的战斗者。在《丧钟为谁而鸣》中的众多人物中，除玛丽亚和华金外，乔丹是最年轻的，但年轻并不意味着幼稚，乔丹在诸多事情的处理上，是极显其机敏成熟的。乔丹跟随安塞尔莫老人进入游击队，就敏锐地意识到其中潜在的危险因素，尤其是潜在于游击队长巴勃罗身上的敌对情绪，于是乔丹就试图改善与巴勃罗陌生疏远的关系，他违心地恭维巴勃罗，在看巴勃罗的五匹马时，迅速觉察到其中的微妙之处。乔丹信任安塞尔莫老人，这种信任是一个指挥员对一个老战士的信任，乔丹时时都在了解安塞尔莫，而且不断地做着安塞尔莫的思想工作，乔丹和安塞尔莫的关系，在很多时候既是指挥员和老战士的关系，又是老师和学生的关系。在山洞的第一夜巴勃罗与游击队员们关于炸桥一事激烈交锋，乔丹虽是旁观者，他没有置身于游击队内部的争论，却是山洞的主要人物，乔丹机敏地把握住形势，以随机应变，但处变不惊。皮拉尔评价乔丹，“你是个很冷静的小伙子”。乔丹是清醒的、理智的，他不同于农民式的愚蠢者，也不同于共产主义的狂热者。他有自己的立场和看法，而不受其他因素的影响。可以说，他是一个具有资产阶级意识的、自立于天地的独立者。
2.人性境界高尚的安塞尔莫
安塞尔莫也是海明威着力刻画的人物之一。他不是游击队员，他负责的是共和国与游击队之间的往来联络。他带领罗伯特·乔丹进入山中，联系上山的游击队。他是乔丹忠诚的拥护者，义不容辞地执行乔丹的命令。山中三日，安塞尔莫主要帮助乔丹稳定游击队，侦察敌情，最后协助乔丹炸毁敌桥。由于巴勃罗的破坏，乔丹不能用引爆器引爆炸药，只好用手榴弹替代，这样，近距离爆破夺去了老人的生命，安塞尔莫安静地伏在地上，这个六十八岁的忠于共和国的老人，静静地离开了人世。
如同《丧钟为谁而鸣》中的许多人物一样，安塞尔莫有两种表现。一个是行动的安塞尔莫，一个是思考的安塞尔莫。作为一个年近古稀的老人，安塞尔莫积极投身于保卫正义、保卫共和国政府的战争。他不像许多同龄人那样已放弃一切，准备安度晚年了。安塞尔莫奔波在前线和敌后，他是一个战斗者，而且是一个正义的战斗者，一个忠诚的共和卫士。
安塞尔莫不仅仅是一个真正的战斗者，同时也是一个思考的老人，安塞尔莫对世界有一个基本划线，这就是人的世界与野兽的世界。安塞尔莫是个猎人，他一辈子都是和野兽打交道，他对野兽的态度是坚决的，作为猎手，他感到快乐和自豪。但是对待人，安塞尔莫却只用一个标准，那就是人的标准。这个人的标准，是普遍的，抽象意义的，它没有绝对的阶级的分别。人在安塞尔莫那里是一个整体，如同作品中引用的约翰·堂恩的诗。他主张杀野兽但是不主张杀人，他认为人是应该相爱相恕的，他反对人与人之间的仇杀，而正是由于法西斯的存在，“人们才变成远古时候那样，互相残杀而不受惩罚”。“我们应该赢得这场战争的胜利，而不去枪毙任何人。我们应该公正地治理国家。每个人都应根据他的贡献大小来分享社会福利。对那些反对过我们的人，应当 教育 他们认识他们过去的错误。”
杀人仅仅是争取胜利的一种手段，即使在胜利之后也不能杀人，而是要用劳动改造敌人，这是安塞尔莫人性思想的体现，尤其是在战争时期，面对着强大力量的敌人，安塞尔莫的这种思考，就已经超出了所有阶级的局限，进而上升到一个纯净的理想的人性境界。从意识方面来看，安塞尔莫是《丧钟为谁而鸣》中体现出来的“人性标准”。
3.同命运战斗的皮拉尔
山中游击队的实际领导是皮拉尔，她是原来游击队长巴勃罗的妻子，西班牙内战初期，她随同巴勃罗一起攻打民团，肃清法西斯分子之后撤入山中打游击。当罗伯特·乔丹奉命而来时，巴勃罗意识到任务的危险和艰巨，因而拒绝配合行动，皮拉尔主动站起来，同意炸桥并取得游击队其他队员的赞同和支持，因而取代巴勃罗，成为这支游击队的实际领导人。
与安塞尔莫老人有很大的不同，她是一个女巫式的人物，身上带着浓重的宿命的影子，但同时又是反法西斯战士，是迎着死亡的勇士，同时她身上又体现着爱和情欲，是热情的西班牙的象征。这里主要的方面是她的女巫精神。
第一次见到罗伯特·乔丹，皮拉尔就从他的手相上看到了他的结局，她认为乔丹可必死无疑。而且难以置信的是，皮拉尔的预言在作品结尾处应验了。在完成了炸桥之后，乔丹出人意外地受了伤，静静地躺在那里等待死亡，乔丹后来的结局，似乎在完成一个巨大轮子的圈圈，似乎也在有意地应验皮拉尔的寓言。皮拉尔或许不仅看乔丹的死亡，也看到了游击队的灭亡。与巴勃罗不同，巴勃罗自从弄清了乔丹炸桥目的之后，即以他机敏的嗅觉和军事才能，看到了令人恐惧的结局，但皮拉尔不是从军事角度，不是从机敏的才能，而是凭女巫式的直觉感受到的。皮拉尔虽然有浓重的女巫气息，但从她内心深处，却有着一般男人也难以匹敌的勇气。她是内心坚强的勇士，海明威赋予皮拉尔以丑陋的外表，一方面强调皮拉尔的女巫气息和宿命，另一方面也吻合于她的勇士品格，这种粗犷的丑陋，这不是纤纤细弱所能比的。皮拉尔之所以和巴勃罗走到一起，原因就是皮拉尔被革命早期的巴勃罗身上的勇气所吸引，皮拉尔多次提及巴勃罗以前的英勇，而且特别自豪。皮拉尔向往勇士，这是她一生的追求。
4.乔丹的爱人——玛丽亚
乔丹的助手是安塞尔莫，协助者是皮拉尔，而乔丹的爱人就是玛丽亚。玛丽亚的父亲是亲共和的镇长，法西斯分子反攻倒算的时候，杀害了玛丽亚的父亲和母亲，又对玛丽亚肆意蹂躏，在把玛丽亚押解南方途中，恰遇皮拉尔游击队炸火车，玛丽亚被皮拉尔救了出来。此时的玛丽亚心力交瘁，身心受到极大损伤，在皮拉尔的爱护下，玛丽亚渐渐恢复，当罗伯特·乔丹来到游击队之际，玛丽亚与乔丹一见钟情，在皮拉尔的撮合下，玛丽亚和乔丹结合了，而且相爱至深，用乔丹的话说即：“你就是我。”炸桥的任务完成之后，正在撤退途中，乔丹受了重伤，玛丽亚忍死诀别，被游击队员带往不可知的远方。短短的三天之中，玛丽亚得到了乔丹，又很快失去了他，但由于乔丹的爱，玛丽亚的美与生命最终恢复了。玛丽亚走向远方，象征着美的不灭。如同海明威其他小说的女主人公，玛丽亚温柔可亲，柔情似水，爱情突然来临，而又猛然失去。
与《永别了，武器》以凯瑟琳的死亡作为结局不同，《丧钟为谁而鸣》却以玛丽亚的生作为结局。凯瑟琳代表着“怀抱”和“家”，而玛丽亚则象征着爱。《永别了，武器》中亨利和凯瑟琳逃往瑞士，并在瑞士过着田园般的自由生活，它所表现的就是“怀抱”和“家”。他们逃避战争，以“家”作为战争的对立面，以“家”的温馨对立战争的残酷，最终战争还是毁灭了亨利的“家”。玛丽亚代表的是“爱”而不是“家”，她不像凯瑟琳和亨利那样一心建筑自己的小巢。玛丽亚和乔丹之间是爱而没有更多的“家”的雏形，这是因为乔丹是积极地走向战争的，玛丽亚夜里对乔丹诉说自己的遭遇，在乔丹那里引起的是更为深沉的爱和对敌人的强烈的恨，这与亨利和凯瑟琳小两口的“家”截然不同。
5.反面人物巴勃罗
在海明威的《丧钟为谁而鸣》中，作为游击队对立面，也是作为乔丹对立面出现的、性格最为丰富与复杂的人物是巴勃罗。西班牙内战之前，他是个为斗牛士服务的马贩子，内战初期，他领头进攻民团，并且杀死了投降的民团队员，之后聚起镇子里的农民和酒鬼将镇子里的法西斯分子和有法西斯倾向分子全部杀死。法西斯反攻倒算时，他带领一支人数不多的游击队进入山中。经过一年多的战斗，巴勃罗的战斗意识日渐减弱，意志逐渐消沉。当罗伯特·乔丹进入山中时，巴勃罗已经是拥有几匹马的阴郁的消沉者，而且也是坚守“狐狸原则”的狡猾者。乔丹的到来，第一要炸桥，第二要战斗，这都违背了巴勃罗的消极和“狐狸原则”，因此巴勃罗拒绝与乔丹合作，而且不许其他人配合乔丹行动，甚至不允许乔丹炸桥，因为这种行动要招来敌人的清剿，危及自身的安全，在皮拉尔和游击队其他队员的坚持下，巴勃罗不得已放弃了这种态度，然后数次为难，几次掣肘，甚至是破坏。为使乔丹不能如期炸桥，夜里偷走了乔丹的爆破器材，之后无路可投而回到了游击队，并且招来了五名其他地方的游击队员，协同乔丹炸桥，在撤退途中，为了得到这五名游击队员的五匹马，巴勃罗杀了他们之后才撤向格雷多斯大山。
作为一个反面角色，巴勃罗的行为与品格是和乔丹、安塞尔莫、皮拉尔、玛丽亚、奥古斯丁等人的行为品格截然对立的。安塞尔莫是人性标准，玛丽亚代表爱，而巴勃罗则是嗜血杀戮的人物；皮拉尔、安塞尔莫、乔丹、奥古斯丁是为共和国政府而战的勇士，而巴勃罗则是守候几匹马的怯懦者，乔丹、安塞尔莫、皮拉尔的忠诚和坦直，映衬着巴勃罗的机警和狡猾。
海明威是通过对立来塑造巴勃罗的形象的。巴勃罗是个反面人物，但只是游击队方面的反面人物，而不是纯粹的法西斯分子，尤其是曾经叱咤风云而今消极的反面人物，海明威没有简单地塑造巴勃罗，而是将他的性格的丰富与复杂揭示出来。
结 语
《丧钟为谁而鸣》着力刻画了主人公罗伯特·乔丹和游击队队员的安塞尔莫、皮拉尔、玛丽亚和巴勃罗。这个四个人物和乔丹构成极为密切的关系。玛丽亚是乔丹的至爱，是乔丹第二，她与乔丹融为一体，体现着乔丹真挚的爱情和美好的向往；安塞尔莫是人性标准的化身，也体现着乔丹的人类之爱的侧面；皮拉尔是个英勇的女巫，体现着乔丹的命运观和战斗精神；巴勃罗作为一个狡猾、怯懦和嗜杀成性的人物，成为乔丹的对立面。海明威在《丧钟为谁而鸣》中构成了“三点一线对一点”的人物格局，三点：即安塞尔莫(乔丹)，玛丽亚(乔丹)，皮拉尔(乔丹)，他们站在同一阵垒，同时体现着乔丹的性格和思想。而一线之中以玛丽亚乔丹为核心，与安塞尔莫和皮拉尔为一线之外对立的一点即巴勃罗。这是《丧钟为谁而鸣》中游击队正面描写的人物形象的格局，同时也是整部作品的核心格局。
参考 文献 ：
[1] 吴定柏.美国文学大纲[m].上海:上海外语 教育 出版社，2002.
[2] scott donaldson. ernest hemingway [m].uk, cambridge university press, 1996.
这一年夏季，两名来自美国佛罗里达州酷爱考古探险的年轻大学生索姆和肯特，相约来到了哥伦比亚西北部的热带原始丛林。
鉴于渺无人烟的丛林地形复杂，两个人特意雇佣了一个土著向导。尽管如此，由于大自然的造化不断改变着原来的地势地貌，仅仅依靠手中一张泛黄的旧地图仍很难辨认出前进方向。三个人在丛林中心地带转了几天后，就连土著向导也晕头转向地找不到出路了。
就在这时，眼尖的向导指着前方袅袅升起的一团团烟雾，喜出望外地说：“那分明是干柴燃烧产生的烟雾，看来一定有人在活动。”索姆和肯特闻言取出望远镜望了望，果然看见树林里有一间茅草房，而烟雾正是从那屋顶烟囱里冒出来的。三个人满怀惊喜地赶了过去。他们叩响房门后，从里面走出一个中年男人。他的皮肤不算黝黑，蓝眼珠，卷头发，看样子并不像生活在原始森林中的土著印第安人。
这个中年男人自我介绍说他叫丹吉尔，并热情地表示愿意把他们三个人带出丛林。
有了丹吉尔在前面引路，他们很快穿过了许多沟谷溪涧，当看到远处雾霭中现出整齐的村庄时，索姆等人不禁欣喜万分，因为这意味着他们已经走出广袤无际的大森林了。就在这时，丹吉尔在跨越一条小溪时不慎滑倒，小腿撞到一块锐利的岩石棱角上。他痛苦地发出一声“唉哟”后，就疼得直不起身了。索姆急忙从自己背包里取出纱布和止血药，快步上前准备帮助丹吉尔包扎。
索姆简直不敢相信自己的眼睛：丹吉尔伤口处流出的并不是鲜红的血液，而是一种墨绿色的黏稠液体!天哪，眼前的这个家伙难道就是传说中的“绿色血妖”吗?索姆和肯特来这里之前，就从图书馆的资料上获悉，哥伦比亚的原始丛林里生活着一个身体血液为绿色的土著人部落，人们恐惧地称之为“绿色血妖”。传言凡是同“绿色血妖”接触过的人，都会因沾染上魔鬼的邪气而发疯或丧命。索姆和肯特此番探险的一个重要目的，就是寻找这个被称为“绿色血妖”的土著人部落。如今他们亲眼看到丹吉尔身上流淌的是绿色血液，难道丹吉尔就是他们要寻觅的“绿色血妖”吗?
不可思议的悚人经历
丹吉尔见索姆一脸疑惧，迟迟不敢上前包扎，而肯特和向导更是瞠目结舌地站在一边，这才恍然大悟地苦笑着说：“你们是被我伤口处流出的绿色血液吓住了吧，其实我以前并不是这个样子……”丹吉尔于是一边接过索姆手中的纱布给自己包扎，一边讲起了自己的经历。
丹吉尔同索姆、肯特一样，属于地地道道的美利坚民族，而且曾经就读于弗吉尼亚州的一所理工学院。十年前，丹吉尔和一批同班同学利用暑假来到哥伦比亚西北部的这片丛林，打算揭开所谓的“绿色血妖”部落之谜。但他们并没有找到传说中的那个土著人部落，便临时在丛林中的一条清澈小溪旁扎起帐篷宿营。但是没过几天，队伍中所有人都莫名其妙地患上了一种头晕目眩的怪病，而且病情愈来愈严重。同样染病的丹吉尔让同伴们留在营地等候，自己则勉强支撑起身子去丛林外求援。不料，等他领着土著人医生返回营地时，发现同伴们竟然无一幸免地全部气绝身亡。
土著医生验完尸后，发现所有死者身体内的血液都离奇地变成了墨绿色。他惶恐地告诉丹吉尔，说他们一定是被“绿色血妖”的灵魂附体并夺去性命的。责任心极强的丹吉尔悲痛地掩埋了同伴尸体后，觉得没有脸面去见他们的家属，便干脆留在这片丛林里苦度时光，日日祈祷同伴们的亡魂早日升入天国。
令丹吉尔大为惶惑的是，虽然自己的病情后来不治自愈，但是他却发觉周身的血液也变成了墨绿色。于是他更不敢回国面对家人和亲戚朋友了，只能年复一年孤身生活在这片丛林里。见到来自同一国家的索姆和肯特时，丹吉尔仿佛看到亲人一般，怀着激动的心情为他们带路，不曾想因为意外受伤而泄露了难以启齿的秘密。
血液变绿的真相
索姆和肯特回到佛罗里达州后，马上把发生在丹吉尔身上的离奇事情汇报给了他们的老师罗伯特教授，罗伯特教授自然对“绿色血妖”附体的说法不屑一顾，觉得事情定有蹊跷之处。为了彻底揭开秘密，他一方面对丹吉尔进行血液抽样检测，另一方面委派索姆和肯特再次前往哥伦比亚的那片原始丛林，吩咐他们在丹吉尔的原住处附近取一些可食用的植物、溪水和土壤等的样本。
罗伯特教授在实验室里埋头研究了半个月，发现丹吉尔身上的绿色血液与普通人的鲜红血液除了颜色外，并没有什么迥异之处，甚至可以互相用来输血。唯一令罗伯特教授不解的是，在这种绿色血液中，钒元素的含量居然要比普通人的血液高出数百乃至近千倍，难道它就是使丹吉尔的血液变绿的罪魁祸首吗?
论文关键词：海明威，安塞尔莫，皮拉尔，乔丹
绪论
上世纪40年代，著名美国小说家厄尼斯特?海明威以西班牙内战为背景、以反法西斯主义为主题，创作了长篇小说《丧钟为谁而鸣》，塑造了国际纵队的美国志愿兵、反法西斯战士罗伯特·乔丹为配合一支游击队的一次炸桥行动而英勇战斗和无畏牺牲的感人故事，这部作品是海明威创作生涯中一部承前启后的重要作品，在相当程度上克服和摆脱了迷惘、孤独与悲观的情绪，把个人融入到社会中，表现出为正义事业而献身的崇高精神。成为海明威中期创作中思想性最强的作品之一，对美国文学界产生了很大影响。该小说被译成几十国文字，成为一部畅销全世界的巨著。
一、人性标准的化身---安塞尔莫
在《丧钟为谁而鸣》中，读者看到西班牙共和国政府军在首都东北瓜达拉哈拉城附近大败意大利侵略军，首都已转危为安。戈尔兹将军率领的政府军正准备对首都西北向瓜达拉马山区叛军山上防线发动一次大规模的反攻，为切断敌人的援路线，乔丹奉命在进攻开始时炸毁敌人的一座桥梁。在西班牙老人安塞尔莫的带领下，乔丹来到敌后的巴勃罗游击队，在和游击队共同生活的日子里，作品从乔丹的角度串起了一系列的栩栩如生的人物。最后乔丹完成了炸桥任务，自己受重伤留下来掩护游击队撤退。游击队的其他人员也各自完成自己的任务，或是死亡，或是奔向未知的死亡，而他们各自的性格也在这一过程中完全地展现出来。
在小说中，安塞尔莫是海明威着力刻划的人物之一。他带领罗伯特·乔丹进入山中，联系上了山里的游击队。他是乔丹忠诚的拥护者，义不容辞地执行乔丹的命令，他莫带领罗伯特·乔丹进人敌后，就以乔丹的助手的身份，给乔丹介绍敌情，帮助乔丹了解情况。
游击队长巴勃罗是个马贩子出身。革命爆发时，巴勃罗带领众乡亲在家乡小镇包围了民防团的兵营乔丹，逮捕、处死了所有的法西斯分子。法西斯军队开始反攻倒算，于是他就率众兄弟到深山中打游击，在袭击了几次敌人的据点，炸了一次火车后，意气开始消沉，变成了一个鼠目寸光的酒鬼和胆小鬼。他得悉了乔丹的来意，就提出了他所谓的狐狸的原则：要在一个地区待得下去，就只能到别的地区去活动，不然会有被敌人赶走的可能论文参考文献格式。当巴勃罗对乔丹的到来明显地感到不满和敌意，甚至摆出不合作的态度时，安塞尔莫狂怒尖锐地指责巴勃罗，指出巴勃罗怯懦的“狐狸原则”，而声称“我们需要的是狼。”
作为一个忠诚的卫士，安塞尔莫维护的是乔丹，这不在于乔丹的爆破和实战经验超过他，而在于乔丹是马德里的最高军事机关派来的。在这小山区里，乔丹就成了共和国的代表和化身，安塞尔莫维护乔丹，实际上是在维护西班牙和共和国，维护祖国的正义事业。他不认得字，但他的立场却极为鲜明而坚定。在罗特·乔丹三天的活动中，安尔莫没有花言巧语，在行动上极其忠实于乔丹，当游击队中的人动摇的时候，当游击队出现波折时，当游击队出现叛徒时，在人心不稳的情况下，安塞尔莫依然坚决地执行已定的炸桥计划，没有丝毫的更改和动摇，甚至在内心，也没有更多的犹豫。巴勃罗在炸桥前几次反覆甚至是破坏；皮拉尔也为炸桥的危险而烦恼，甚至于突然向乔丹爆发神经质的责骂，聋子虽然接受了乔丹所给予的任务，但内心也知道怎样的结局，游击队的人们都在为炸桥后自己的生死和出路担心时，安塞尔莫似乎毫不在意任务的危险，关于这一任务，关于乔丹的命令，安塞尔莫只有一种反应：无条件执行。当游击队的人们多少有各自的想法时，安塞尔莫却一直在外奔波、侦察。《丧钟为谁而鸣》中除了开头有他的部分描写和侦察的描写外，其它地方很少对他有大段描写和大规模展现，他是一个行动者，一个没有花花外衣的朴素的战斗者。
安塞尔莫忠诚于乔丹，是乔丹的忠实助手，同时也是乔丹的好参谋，安塞尔莫是个勇敢的战斗者，也是经验丰富的睿智老人，他凭借猎人的锐利眼睛，敏锐地感受一切，分析一切，他为乔丹分析每个人的情况，这种分析恰恰是被以后的事实证明了的。安塞尔莫是一个智慧的标准，他的行为本身就体现着这种标准。他不仅仅是一个真正的战斗者，同时也是思考的老人，他认为杀人仅仅是争取胜利的一种手段，他心中明白，为了胜利必须杀人，这是战争的必然性。但杀人不是目的乔丹，也不是嗜好，尤其是象巴勃罗那样的残暴地杀人。在安塞尔莫老人看来，杀人和打赢战争完全不是一回事，应该打赢战争，而不能一味地去杀人。作为一个战斗者，安塞尔莫不得不去杀人，而且为自己杀人而深感内疚，作为一个慈善的人，安塞尔莫不喜欢杀任何人，他认为，杀人最终解决不了任何问题，而且杀人只能会播下深深的仇恨的种子，会引向更大的杀戮，他说：
我连主教也不想杀，我也不想杀哪个财主老板，我要叫他们后半辈子像我们一样，天天在地里干，像我们一样在山里欢树。他们这样才会明白，人生在世该干些啥。让他们睡我们睡的地方。让他们吃我们吃的东西。不过顶要紧的是让他们千活。这样他们就会得到教训了。
他认为即使在胜利之后也不能杀人，而是要用劳动改造敌人，这是安塞尔莫人性思想的体现。从意识方面来看，安塞尔莫是《丧钟为谁而鸣》中体现出来的“人性标准。”
二、勇敢的宿命论者和情欲的化身--皮拉尔
皮拉尔在作品之中一直占着一定的主导作用，她是海明威在《丧钟为谁而鸣》中除乔丹之外着墨最多的一个人，因而展现得也就较任何人丰富。作为游击队的实际领导，皮拉尔带领游击队配合罗伯特?乔丹，成功地炸毁了敌桥，率领其余的游击队员撤进格雷多斯大山。她是一个女巫式的人物，虽然有浓重的女巫气息，但从她内心深处，却有着一般男人也难以匹敌的勇气。
她曾多次提及巴勃罗以前的英勇，而且特别自豪。皮拉尔向往勇士， 这是她一生的追求， 她深深地爱着菲尼托。皮拉尔爱菲尼托，就像她爱曾经英勇的巴勃罗一样，爱他的斗牛士的勇雄气概。海明威特地把菲尼托定为斗牛士，而个子小体弱多病的斗牛士，就是以菲尼托的成功表现出他的英雄特质，皮拉尔念念不忘菲尼托，而且不能容忍任何人对菲尼托的非议和攻击，哪怕是不了解，这种偏袒和爱慕体现出皮拉尔对菲尼托身上勇士品格的倾慕与向往，而这种向往在皮拉尔那里，不是隔岸的遥想， 也不是弱者的艳慕，而是因为这种向往和倾慕的本身体现出了皮拉尔自身的勇士品格。皮拉尔爱勇士，因为她内心深处深蕴着勇敢和无畏；皮拉尔爱菲尼托，相当一部分的原因是英雄相知，特别是皮拉尔这样以为，因此，构成皮拉尔性格的另外一个侧面，她不仅仅是女巫式的人物，而且是一个勇士，一个为共和国正义事业而献身的勇士，一个勇敢的革命者。
乔丹奉命来到游击队，要求游击队协助炸桥，巴勃罗以游击队指挥员的身份，直截了当地反对炸桥，因为这会危及他的安全论文参考文献格式。游击队其他队员也因任务艰巨而犹豫乔丹，他们的沉默，就是在个人安全与共和国利益之间权衡，而皮拉尔则勇敢地站出来，鲜明地表现出同意炸桥的态度，而且以她热情的态度感召和消除了游击队其他人员的犹豫，一个涣散的、良莠不齐的游击队重新组合成同心同德的战斗集体。之后她主动配合乔丹，为炸桥做多种准备，她带领乔丹联络“聋子”游击队，保管乔丹的炸药，将指挥权实质上交给了乔丹，从而使乔丹能够从容有效地指挥调度。甚至还反过来，安慰乔丹，解除乔丹的思想顾虑，让他轻松地走向战争。皮拉尔以宿命的方式看到了游击队的毁灭。海明威把皮拉尔塑造成为一个勇敢的宿命论者，即一半的女巫，一半的勇士，惟其女巫，才显示出英雄无畏，也正是皮拉尔看到了死亡，闻到了死神的气息，才衬托出她走向死亡和毁灭的勇敢与无畏，而不是将皮拉尔描写为一个只知前进而毫无头脑的匹夫，这就是皮拉尔的冷静。虽然皮拉尔也有恐惧，狂燥、忧伤及“一种莫可名状的孤寂和失望”，这些是女巫精神的外现，也是人的本能的一种反应，但它并未影响到皮拉尔的行动，皮拉尔对乔丹说：
“我可不是胆小鬼，今天一早我已经把事情全看清楚了。我想，我们认识的许多人，现在虽然活着，可到了下个星期天，大概就再见不着了。”
“我对你坦白了我的悲观情绪，但是不要因此就以为我缺乏信心。我的决心丝毫没有动摇。”
这就是皮拉尔，她的女巫精神给人带来了恐惧和毁灭，她身上有着浓重的宿命色彩，但这并未使她成为胆小鬼，相反地，皮拉尔勇敢地走向灭亡，她是西班牙内战时期失败的战斗者，她相信命运，但还在同命运战斗，惟其如此，才显出皮拉尔的光彩。
作为性格主导面，皮拉尔是一个勇敢的宿命者，而且这种宿命带来失败和不祥，作为皮拉尔性格的另一侧面， 就是她的爱， 她是情欲的化身。她爱菲尼托，这是一种奉献精神，她更爱玛丽亚， 同时也拯救玛丽亚，彻底平复她的受伤害的心，唯一的方式是用爱情，皮拉尔借助罗伯特·乔丹来到之际，觉察到玛丽亚和乔丹之间的微妙感情，就极力怂恿玛丽亚，使得玛丽亚第一夜就来到乔丹身边乔丹，而且果如皮拉尔所料，乔丹的爱使玛丽亚恢复了常态，在乔丹和玛丽亚之间，皮拉尔起到了积极的撮合作用，尤其她创造机会，使乔丹和玛丽亚有更多在一起的时间，在从聋子游击队回营地的路上，皮拉尔让乔丹和玛丽亚留在后边，之后以一种异乎寻常的口吻和方式追问玛丽亚，得知玛丽亚得到了真正的感情和真正解脱之后，皮拉尔的声音开始变得和蔼友好而且放声大笑，这种对玛丽亚的独特态度，有爱的因素，也有皮拉尔自身的情欲因素，她对菲尼托有这种因素，她也爱乔丹，这种行为之中也存在着某种情欲，只是相比之下，情欲因素较为隐蔽，它只是皮拉尔爱的一个侧面。
结语
在《丧钟为谁而鸣》中，海明威以独特的风格、简洁的文体和生动明快的语言着力刻画了主人公罗伯特·乔丹、游击队队员的安塞尔莫、皮拉尔、玛丽亚和巴勃罗，这个四个人物和乔丹构成密切的关系。以罗伯特·乔丹为核心和支点，支撑起众多人物，犹如一个大树的主干，支撑起了天一样，这种支撑，即是《丧钟为谁而鸣》的人物结构方式，同样也是它的主题表达方式。这正是《丧钟为谁而鸣》中游击队正面描写的人物形象的格局，同时也是整部作品的核心格局。本文通过对人性标准的化身安塞尔莫和英勇的女巫皮拉尔人物形象的探究，生动地凸现了勇士乔丹的命运观和战斗精神，真实地反映了乔丹的性格和思想。
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步入展场，首先映入眼帘的是来自希腊旅游界的展馆。绵延的海岸线、温和适宜的气候、星罗棋布的岛屿，希腊展馆的浪漫布置吸引了众多参观者的眼球。刘淇、郭金龙等市领导饶有兴致地翻阅着展馆内陈列的各种宣传资料，并与展馆外方工作人员亲切握手致意。在身着民族服装的埃及展馆礼仪人员的引导下，市领导又来到埃及展馆。神秘的金字塔、古老的尼罗河，成为埃及旅游的主打节目。在参观过程中，刘淇仔细了解了本届博览会各国展馆的有关情况。他说，博览会要适应旅游产业发展的要求，突出国际化特色，让世界各地的旅游资源都在这里得到展示，把博览会打造成世界一流的旅游产业盛会。
装在内置保鲜液的玻璃容器里的西瓜与鲜花处于“休眠”状态，永不腐烂，成为可供长期观赏的艺术品，来自大兴、海淀等区的乡村旅游特色商品让人爱不释手。手绣的布鞋、五彩的香包、大红的中国结，一组组极富民族特色的民间手工艺品把东城区展馆装点得分外抢眼。观赏着这些新颖别致的京味旅游特色商品，刘淇说，要大力发展乡村民俗旅游产业，更多地开发挖掘具有北京地方特色的旅游商品，以适应不断发展的旅游市场的需要。
一曲高昂悠远的《青藏高原》令拉萨展馆先声夺人。拉萨展馆80平方米的独立展台内，一支专业的演出队，正用富有民族特色的歌舞表演吸引着游客和投资者的目光。刘淇、郭金龙来到展馆前，询问拉萨市旅游局负责人此次参展的有关情况。刘淇说，北京市要加强与兄弟省市的交流与合作，共同促进旅游业的发展与繁荣，为扩内需、保增长作出更大贡献。
与历届旅游博览会相比，具有以下特点：一是社会影响面广，关注程度高；二是参与国家最多，展览面积创历届之最；三是创新团体参展，展览形式别具一格；四是旅游线路现场展卖，乡村旅游新业态呈现。
开幕式欢迎晚宴现场公布了“新北京十六景评选活动”前30景得票情况，对北京饭店等4家饭店、中旅、国旅、中青旅和香港、日本共31家中外旅行社进行了奖励，奖金总额540万元。
（冯晋/文 李中朝、肖杰/摄影）
冬季避寒去三亚，夏季消暑塞罕坝
由河北省林业局主办，赛罕坝国家森林公园承办的“森林生态休闲旅游胜地塞罕坝”旅游推介会于6月12日在京举办。河北省林业局局长武国堂、副局长张建龙和国家旅游局副局长杜一力等领导出席并讲话。
塞罕坝系蒙汉合璧语，意为“美丽的高岭”，位于河北省围场县境内，是清代著名皇家猎苑―“木兰围场”的主要部分。塞罕坝机械林场是全国最大的人工林场，总面积142万亩。1993年被批准为国家森林公园，2007年晋升为国家自然保护区。是国家重点风景名胜区、国家AAAA级旅游区。被益为“河的源头、云的故乡、花的世界、林的海洋、摄影家的画廊”和休闲度假的天堂。是旅游观光、休闲度假、避暑、摄影、滑雪、狩猎、科考的胜地。
法国旅游局变身 Atout France
近日，主管法国商业、手工业和中小企业的国务秘书赫维・诺维利在特别大会上宣布， “Maison de la France”法国旅游局，改名为“Atout France”，全力负责法国旅游业的发展推广。
这是“ Maison de la France ”法国旅游局，与负责法国旅游工程规划的法国旅游发展监督局（ODIT France），联合组建后的成果。法国旅游动力机构。这个新机构――Atout France 。将代表法国政府，全面负责法国旅游在海外的宣传和推广，同时也会承担培训和教育方面的相关海外工作。
新机构的标识，将在各类机构交流中与今年早些时候的法国品牌标识继续组合使用。而法国品牌标识则将继续在所有其他的消费者交流和活动中使用，宣传法国旅游魅力。
马德罗丹，荷兰最小的城市
马德罗丹是荷兰最小的城市，并已有 57 年的历史。
2002 年马德罗丹微缩城 50 周年庆祝之即，女王曾亲自为马德罗丹新的金色马车揭幕。历年来，多位皇室成员也曾出席过马德罗丹的重要活动。
马德罗丹所有的建筑模型、铁路以及装饰皆由马德罗丹微缩城自行制作而成。每项建筑置入微缩城前，必须经过非常繁复的工程。建筑模型立于户外的平均寿命为30年，因此必须定期接受保养，才能减少日晒雨淋的侵蚀。每天马德罗丹有35名工匠对建筑模型进行保养。
建筑模型的四周环境也都经过了仔细规划。形色各异的人物，丰富多彩的各式荷兰传统活动，井然有序的多种交通规划， 使马德罗丹的街景更为逼真。
《旅游》杂志社参加媒体治沙公益联盟启动
2009年6月17日，“资深媒体人环保治沙公益联盟”的18位发起人与内蒙古沙产业草产业协会负责人、内蒙古阿拉善盟政府等相关领导以及众多联盟成员共聚一堂，正式启动媒体治沙公益行动。《旅游》杂志社作为发起人单位之一，也参加了本联盟的启动仪式。
土地荒漠化是当今困扰人类的重大环境难题，我国是世界上荒漠化问题最为严重的国家之一，受沙漠化影响的人口达5000余万人，有近400万公顷的旱农田和500万公顷的草场受其影响。
内蒙古阿拉善沙漠是我国第二大沙漠，多年来由于气候的干旱和人为不合理的利用，阿拉善盟沙漠化速度正在以每年1000平方公里的速度递增。内蒙古严重的荒漠化问题一直受到当地政府及企业的极大关注。面对荒漠化、沙尘暴的严峻挑战，企业家已自发组织了阿拉善SEE生态协会。作为内蒙古沙产业草产业协会会员单位的永业集团，长期致力于沙漠治理，并通过实践探索出沙漠治理的良性循环生态链。
缤纷马来
2009年夏季7月15日至24日 在国宾酒店花园咖啡厅隆重举办为期十天的马来西亚美食节，装饰成马来西亚风格的餐厅，身着马来西亚民族服饰的服务员和特邀马来西亚大厨现场制作别具特色的美食，同时还可欣赏来自马来西亚富含浓郁民族风情的表演，来一睹大马文化的风采！届时北京市民及游客可亲临酒店体验来自大马的风土人情和美味。此届美食节的主办方为北京国宾酒店与马来西亚旅游局。举办美食节的主要目的，是让民众更好地了解马来西亚的饮食文化及其丰富的旅游资源，吸引更多的游客去马来西亚旅游。
清凉一夏，更多精彩
北京日航新世纪饭店于6月15日至8月17日举办“清凉一夏，更多精彩”美食推广活动。分别在金诚园中餐厅举办辽参美食、云南美食、精品牛肉美食推广活动；在世纪咖啡厅举办日式美食、意大利美食、泰式美食推广活动。让宾客在不同的时间品尝到不同风味，愉快度过清凉一夏。详情请咨询：68492001―83、82
希腊百年铁路重获"新生"
希腊南部一条具有百年历史的铁路近日重新投入使用，从而为当地旅游业注入新活力。由于这条铁路经过希腊众多的风景名胜，它的重新启用也引发了广泛关注。
此前，这条铁路一直处于“退休”状态。近来，为进一步振兴当地的旅游业，希腊政府决定重新启用这条铁路。希腊政府还耗资4千万欧元以购买机车、整修轨道。在铁路重新开通的仪式上，一个可爱的小火车头拉着两节旅客车厢缓缓驶过铁路线最陡峭的山坡路段。虽然750米的路程并不算远，却标志着这个具有百余年历史的老铁路线重获新生。
这条铁路线沿途经过斯皮莱奥修道院等希腊著名风景名胜区，是欧洲少有的火车旅游线。可以预计的是，今后将有大量希腊国内外游客来体验这条独特的旅游线，享受美好的旅游时光。
爱尔兰的文艺夏天
爱尔兰的夏天，从都柏林的布鲁姆日(Bloomsday)到利斯摩尔旅行游记艺术节(LismoreFestivalofTravelWrit-ing)；从高威艺术节(GalwayArtsFestival)到沃特福德音乐节(WaterfordSpraoi)，各种文学与艺术的聚会汇流到一起，其中又以布鲁姆日与高威艺术节最负盛名。
6月16日，在都柏林，一定不能错过数千人重走布鲁姆之路的情景，人们延续了他的风格，穿着古时的戏服，在去市中心之前，到Sandycove吃早餐等等，重现于1904年6月16日这一天。
接下来，当然要去位于西岸的爱尔兰第四大城市高威，一睹高威艺术节的风采，它已成为爱尔兰最具规模的国际艺术节。每年有超过10万人共度这一聚集了传统与现代艺术的节日。紧接其后的高威马赛也是当地人津津乐道的年度大节日，穿插的“女士日”更是一大看点，女士们会在这一天精心打扮，戴上自己别具特色的帽子，将整个活动推向高潮。
camel active 09夏季系列：带着时尚去旅行
在牡丹江调研过程中，令人振奋的是，牡丹江作为欠发达地区的地级市，他们应对金融危机目前已取得初步成效：
――我们前往牡丹江调查的当日(3月20日)，该市的“双百亿”(百亿融资、百亿项目)工程正式落地，标志着今年固定资产投资项目全面启动：共引进项目92个，总投资额达703.6亿元，今年计划完成投资130.5亿元，确保融资到位107.3亿元。这是当地应对金融危机、实现加快发展的一个缩影。
――2008年四季度一度受冲击停产的企业陆续开工，全市直属企业绝大多数能够正常生产经营，未发生裁员、减薪现象。
――今年一季度，尽管受到金融危机的影响，该市的GDP等主要经济指标仍然保持了两位数的增长。
在危机和挑战面前，为什么牡丹江能获得这样的高分?我们注意到，该市党委和政府应对金融危机的超前意识发挥了重要作用：由于他们未雨绸缪、提早布局，制定了既志存高远又脚踏实地的目标，采取了一系列“保企业、保就业、保稳定”的“护市”措施，才赢得这样一个极其难得的局面。
他们是怎么做的?
提早布局，确立“弯道超越”战略目标
2008年8月，美国次贷危机爆发后，牡丹江市委市政府预料到这是一场非同寻常的“危机”，很快会给中国内陆城市的实体经济带来影响，而牡丹江作为外向度较高的城市，必然会受到较大影响。在市主要领导的安排下，市长助理、经济学博士后郭柏春带领调研组，前往沿海地区调研，考察经济危机对当地经济波及程度、研究危机传导的时间和路径，并学习沿海地方政府应对危机的措施。9月下旬，调研报告出炉，认为经济危机对珠三角地区经济影响非常大，经济危机按照经济链一定会传导到牡丹江，预计2008年底、2009年初将波及到牡丹江的实体经济，2009年牡丹江或将面临经济寒冬。
牡丹江市委、市政府对调研报告反映的问题非常重视，认为政府必须在危机中有所作为――国家是“救市”，地方政府则要“护市”；国家实施各种启动内需、拉动投资的举措，而地方政府则要千方百计地保企业、保就业、保增长，这样才能在未来经济恢复期“抢占先机，化危为机”。
确立“跨越式发展、实现弯道超越”战略，成为牡丹江市统领应对全球金融危机战役的指导思想。
牡丹江作为欠发达城市，国际金融危机为其加快发展、实现超越提供了最佳的时机。市委书记徐广国认为：“速滑比赛中，选手在直道上的速度基本相当，只能追赶，很难超越，而弯道则是超越的最佳时机。国际金融危机为我们实现弯道超越提供了契机，只有用超常的勇气和过人的技术，才能实现超越。不超越，我们就会落后。”
“把危机当作契机，实现危机下的弯道超越”。在深刻分析了金融危机所带来的影响与机遇的基础上，为使“弯道超越”成为全市上下统一的认识和行动，牡丹江市首先在决策层形成了高度一致，随后在市委十届六次全会上全面部署，提振信心，明确提出了切实可行的“弯道超越”目标――首先是立足于2009年“双六”的发展目标，即GDP实现600亿，财政收入实现60亿，确保财政收入在2006年的基础上实现3年翻一番；然后以2009年为新起点，再用2年时间，向百亿目标迈进，GDP保持20～30％的增长速度，力争农民人均纯收入、城市居民人均可支配收入、公务员收入“三个倍增”如期实现。
结合实际，抢占全国沿边开放战略制高点
在全球金融危机面前，市场问题显得尤为突出。“向市长要市场”成为当下流行语。在欠发达地区，市场问题的凸显更是不言而喻。其地方政府在市场失灵时充分发挥“有形之手”的作用，显得更为迫切。那么欠发达地区的市长又向谁要市场?
牡丹江市委、市政府的回答是：“向思想要市场，向国际要市场。”
“牡丹江最大的优势就是沿边开放，这对牡丹江来说是最大的机遇。谋划牡丹江，决不能局限于牡丹江、黑龙江，而是要站在国家版图和世界地图上来谋划牡丹江的发展。”在对待沿边开放这一问题上，牡丹江市委、市政府提出的“打造沿边开放先导区、辟建东北亚自由贸易区”战略构想，成为黑龙江省、牡丹江市抢占全国沿边开放战略制高点和应对当前全球金融危机的重要一环。
牡丹江作为边境口岸城市，与俄罗斯滨海边疆区接壤，边境线长211公里，对俄贸易额占全省的60％、全国的15％。应该说，牡丹江对外开放具有“先发优势”。
事实上，“打造沿边开放先导区”战略的确立，也是对该市“调整产业结构”指导思想的落实。该市为应对金融危机，提出“由主要依靠第二产业带动向一二三产业协调带动转变，加快推进经济结构的战略性调整”。
据悉，下一步，牡丹江市将通过经济带、大通道、城市群建设，构建强大的发展支撑，在东北亚形成新的热点地区，将“先导区”打造成为拉动全省乃至全国的一个“经济增长极”。这一目标推进过程中，对当地经济的拉动将非同凡响。
重点突破，创新金融机制解资金难题
经济欠发达地区的发展靠项目，项目落实靠资金，资金往往成为拉动地方经济的第一推动力。而资金供给不足，尤其是中小企业融资难、成本高，是困扰欠发达地区经济发展的共性问题，更是困扰牡丹江经济发展最突出的问题。该市与沿海发达城市形成鲜明的对照：沿海地区不缺资金，缺的是好项目和市场；而牡丹江则恰恰相反，不缺好项目甚至相当一部分企业也不缺少市场，缺的恰恰是资金。资金成为当地经济的“短板”。
在此情况下，“金融强市”、“贸旅牵动”理念应运而生。该市将“金融强市”工作上升为全市经济社会发展核心战略。他们认为，在同等城市中超前提出金融强市战略，可以在金融资本经济上先行一步，力求以先进的发展形态带动经济社会追赶型跨越式发展，而这恰恰符合当地经济发展规律、与工业立市相辅相承。牡丹江市委、市政府提出正本清源、探索建立“双高”地区优化金融环境示范区，其目的就是大手笔改善金融生态环境、解决资金瓶颈问题，把牡丹江打造成留住域内资金、吸引域外资金的“资金洼地”。他们的一些做法体现了创新理念：
打击恶意拖欠银行贷款的行为，整顿金融秩序，改善金融生态。此举震慑了“老赖”，更重要的是增强了金融机构放贷的信心。
建立组织保障机制，防犯金融犯罪日常化。该市成立由市委市政府领导牵头、涵盖21个部门的金融工作领导小组；还在市公安局经侦支队增设了常设机构“金融工作大队”，职能关口前移，防犯金融犯罪，使金融环境从根本得到净化，此举得到当地金融机构的积极回应。
以信托和企业债融资撬动银行的社会投资。按照保障盈利和支持地方经济发展相结合的原则，所融资金将
投入到金融股权、政策性担保公司、投资公司和筹建小额贷款公司。此举可增加资金供给100亿元以上，净收益为2.42～4.4亿元；同时，还可增加群众财产性收入7000多万元。
当然，实现危机下的“弯道超越”，决不是一两个方面的单项工程就能实现的，这是一项复杂的系统工程。牡丹江为实现“弯道超越”的战略目标，除了从金融强市上进行重点突破外，还通过大融资、大招商、大项目、大投入及调整经济结构等重要措施，为全市应对金融危机提供强有力的支撑，上述措施的效果正在初步显现。
“弯道超越”带来的启示
牡丹江市应对危机的“弯道超越”战略描绘了牡丹江未来发展的宏伟蓝图，鼓舞了当地百姓的士气，增强了凝聚力。他们正确的决策和有效的措施给其他地方应对金融危机提供了诸多思考与启示：
勇于担责、敢于突破的领导班子，是成功实现“弯道超越”的基础。在实现“弯道超越”过程中，他们既要面对经济危机对当地实体经济的冲击，也要面对欠发达地区固有共性难题：市场的问题，项目的问题，资金供给的问题，产业结构调整的问题，可持续发展的问题，等等。作为欠发达地区的沿边地区，只有在勇于担责，敢于突破的领导班子带领下，才能个个击破上述问题，确保“弯道超越”的成功、将蓝图变为现实。黑龙江省省长“牡丹江发展潜力之大，不仅在于牡丹江有区位、资源等优势，还在于牡丹江有一个很好的领导班子”这一评价，可见一斑。
遵循科学发展观和效益最大化的原则，是成功实现“弯道超越”的保障。在全球金融危机面前，他们敢于用逆向思维思考问题、逆势而上，放眼国际市场，制定的“打造沿边开放先导区”的战略，从而发挥先发优势，把握发展先机。其中既有“逆势而上”的胆识，也折射出科学发展的理念和“顺势而为”的哲学内涵。他们采取科学的举措，集中有限的人、财、物力，在重点领域、重点产业、重点区域，实施重点突破，以局部的跨越带动整体的赶超。
对事物发展预见性和敏锐的洞察，是成功实现“弯道超越”的必要条件。“凡事预则立，不预则废”。牡丹江市委市政府应对危机的实践，体现了这一哲学思想的深刻内涵。他们以具有预见性的理念统一了全市干部群众的思想，充分发挥地方政府“有形之手”的作用，采取了一整套应对危机的预案，防止危机对当地实体经济冲击的扩大化，取得了可喜的成效。无论是战略目标的谋篇布局，还是应对危机各种举措的实施，都体现了“预”的哲学思想。
创新思维和创新举措，是成功实现“弯道超越”的关键。牡丹江市委认识到，欠发达地区要缩小差距、后来居上，必须实行跨越式发展，别无他途。这就必须打破旧观念的束缚，用新思路、新机制、新方法实现经济非常规、跨越式发展，在时间和空间上实现突破，通过台阶式跃升，实现区域经济质和量的飞跃。发展战略创新、金融创新等，正是这一思想的体现。(执笔：肖景辉 肖洁)
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