时间：2023-05-30 10:08:43
切肉、拌料、装罐、排气、杀菌、冷却――这是一盒猪肉罐头在流水线上的作业过程,每个关节都有专职的人员完工,按标准的规章操作,效率高且井然有序。徐航以此来比喻他的团队工作的情形。
当然,这个团队生产的产品不是猪肉罐头,而是网络小说,徐航的职业就是我们不太熟悉的“网络”。只不过,他不是一个人在战斗,而是隶属于一个写作团队,团队9名成员,将各自的名字隐匿在一个共同的ID之后,目的是保证每天的更新数量。团队组织很闲散,平时各自写字,QQ群上联络,当然,也有必须碰头商议的时候,“挖坑”就属于这样比较重要的场合。
“挖坑”是圈中的术语,指选定某个主题,坑挖好后,们的任务就是“填坑”。如果“坑”的点击率高,就会被越挖越深;如果乏人问津,团队就会“弃坑”而另挖新坑。
负责挖坑的是“拉线人”,而后大家共同讨论剧情,分配各自写作章节,规定交稿时间。徐航是“摆渡人”,专门写城市A到城市B,或剧情A到剧情B之间的衔接,徐航年轻,有丰富的想象力,笔下常常能让走入绝境的剧情柳暗花明。此外,“捡漏人”由逻辑思维和记忆力强的人担任,负责弥补剧情漏洞,“润笔人”的任务则是将9个人的文字糅合成一种文风。事实上,长期合作之下,大家都到了炉火纯青的地步,徐航有时甚至分不清哪段文字是自己写的。
从文学梦到财富梦
有时候,徐航会迷茫:这样日以继夜不眠不休地写些相同的文字,何时才到出头之地?2008年,徐航入行的时候,梦想凭借网络这个低门槛的平台,成为像痞子蔡那样的知名网络作家。十多年前,正是痞子蔡《第一次亲密接触》的成功出版和走红,激励了春笋般冒出的网络文学网站和网络。但随即,徐航意识到要成为像韩寒、安妮宝贝那样的网络“大神”太难。除了实力问题,还有行业生态的影响。彼时,网络小说这块处女地,历经10年的“圈地运动”和新人的大量涌进,竞争异常惨烈――仅在盛大网络旗下,就已聚集71万。要吸引有限的眼球和人气,在读者面前混个眼熟,就必须保证更新速度。这让徐航陷入了一个两难境地:拼速度,难以保证质量,那么永远出不了经典作品,进入不了知名作家的行列;保质量,便不能快速更新,而没有更新就没有人气,没有人气就不能“上架”,1分钱也得不到。
在名利难双收的情况下,徐航与绝大多数都选择了赚取稿费。
所谓上架,即是小说进入收费阅读阶段,这是起点中文网、新浪网等网站制定的“VIP付费”阅读模式:作品前部分,免费读;后面的,读者需付费,通常按2~3分钱/千字收取。平常,一本传统的纸质小说,也就30万字左右,但在网络小说的江湖中,30万字仅仅够“上架”而已。
“100万~200万字算短篇,200万~350万字算是中篇,超过400万字才有资格叫长篇。”这是刚入行时,前辈对徐航的指教,更直言劝说他:“没有150万字垫底儿,劝你还是不要写了”。与此形成对比的是,一个传统概念的专业作家,一年写10万字就算高产了。
徐航的全部收入都来源于文学网站付予的稿费,通常有这样一个计算公式:1~2分钱/千字×用户订阅次数×销售分成比例。更新速度越快,进入排行榜被网站推荐的机会就越大,能挣得的点击数和稿费就越多。另一方面,网站为了吸引人气,亦有奖金激励模式,有的规定保证每天更新5000字,月奖金500元。
在财富梦的感召下,徐航以“手指都快敲残了”的速度,保证每天更新1万字,但在排行榜上的名次却不升反降。他发现,每天更新几万字乃至十几万字的小说比比皆是,这绝非一人之力可为!果然,这些小说背后,都是好几个“抱团作战”。
网络小说改编影视剧，发端自2008年，蔚然成风于2011年。这一年，《步步惊心》《甄传》《裸婚时代》《失恋33天》等一大批网络小说被改编成影视剧，市场陡然升温。2012年末2013年初，网络小说改编影视剧数量飞涨，成交金额显著增多。2013年春季上映的电影《致我们终将逝去的青春》为这股热潮推波助澜。2014年，《古剑奇谭》《风中奇缘》《匆匆那年》在互联网、小荧屏和大银幕上各自精彩。2015年，电视剧《何以笙箫默》热播，陆川的电影《鬼吹灯之精绝古城》、乌尔善导演的另一部“鬼吹灯”《寻龙诀》相继杀青，及至前文各种题材网络小说改编影视剧纷纷上马，网络小说已然成为影视创作重要的来源之一。
版权来源
整个影视行业都在寻觅适合改编的网络小说。记者调查发现，影视剧制作公司的剧本研发部门都将网络小说视为改编剧本的重要来源，每年都会划拨一定预算，花费大量精力遴选作品。晋江文学城官网上列出了几十家影视公司合作伙伴，中影集团、华策影视、欢瑞世纪等业内一线影视公司无不在列。阿里影业、合一影业等新兴互联网电影公司也都采取同样的方式寻找有潜力的网络小说。慈文传媒总裁马中骏透露，慈文将网络小说改编提高到战略规划的高度，网络小说改编剧占公司开发项目的50%以上。
光线影业项目部总监成丽表示，“搜索优质网络小说是我们日常花费很大工作量去做的事情。”恒大影视项目开发经理郑晓亮告诉记者，审读剧本是他的日常工作之一，几乎每天都会浏览晋江文学、起点中文网、红袖添香等网络文学站点，搜索具有开发潜力的IP。
影视公司寻觅网络IP主要通过几大渠道，包括原创文学网站，以及豆瓣、天涯、人人等论坛贴吧，还有微博、微信的各种转帖。主流网络文学网站通常会根据不同的影视公司的风格特点，定期给影视公司推荐旗下小说。一位网站版权交易负责人向记者介绍，“通常我们会有两大挑选标准，第一是有核心事件推动情节，具有可改编性；第二是点击率高，有人气。”基于这两点，网站会按照题材或话题将小说分类，如“亲子”“剩女”“闺蜜”“行业”等等。“红袖添香”网站旗下小说以言情题材为主，他们与喜欢都市剧的欢瑞世纪、阿里影业保持着密切合作关系。
来自朋友、同事的人际传播，也是最原始、最重要的发掘途径之一。乐视影业研发部副总监张弘毅透露，很多年前就有朋友向他推荐《何以笙箫默》，他留下了印象。“直到我在地铁里看见一个女中学生在读这本书，发现80后、90后的女性在这本书中寻找共鸣。”他第二天便决定买下这本书的电影版权。纵横中文网主编邪月表示，“我们网站不会主动给影视机构推荐小说，推荐的再多，可能还不如他们身边朋友的意见有说服力。他们看中了，自然会来找我们。”
改编价值
衡量网络小说的改编价值，有三条业内公认的标准：一、数据；二、内容；三、小说到影视的转化度。数据又分为多个维度，比如点击量、排行榜、粉丝人数、百度搜索指数等硬指标，以及大V关注度、社交媒体上的讨论度等。每家影视剧公司会根据自身优势挑选网络小说，侧重点各有不同。
乐视影业、克顿传媒是“数据为王”的代表。不少业内人士认为，《何以笙箫默》并不适合电影改编。“除了满足‘少女心’，它没有什么观点想表达”，一位电影策划人说。有文学网站的版权负责人也认为，“这部小说不好改，但是因为品牌太好了，硬改也要上。” 张弘毅承认，“互联网数据是首先要考虑的问题，改编难易程度是其次。”克顿传媒过去给人感觉是喜欢做女性言情剧、青春偶像剧，但最近旗下上海剧芯文化创意公司立项的古代传奇电影《锦衣夜行》是改编自“男频”网络小说，无疑市场和数据起到重要作用。
还有许多影视公司表示，内容和转化度的重要性超过了数据。光线影业近两年几乎没有购买网络小说，剧本中心主任成丽表示，“如果小说不适合电影载体，它再火也跟我们没关系。而且，数据的准确度是很难查证的，点击率高的小说不代表它就很优秀。” 华录百纳影视股份公司企划总监赵文静也表示，首要考虑的是小说品质。
一些公司有相对明确的偏好。浙江梦幻星生园影视文化有限公司，主打精品言情剧，偏向购买都市、言情、青春、偶像类小说，已出品的两部网络小说改编剧《千山暮雪》《最美的时光》在湖南卫视播出后取得了话题、收视双高，今年他们还会推出根据匪我思存小说《寂寞空庭春欲晚》改编的电视剧。
一个显而易见的事实是，网络小说的文学价值远没有商业价值高。谈及网络小说的“内容”时，影视公司强调的是题材和创意。比如，新生代网络作家玖月还不为大众所知，小说关注度也并非最高。但她的三本书《亲爱的阿基米德》《亲爱的弗洛伊德》《亲爱的苏格拉底》均被上海一家公司购入，其关键就在于题材。该系列将言情与悬疑推理嫁接，这种类型在英美剧中早已司空见惯，但在中国的影视剧市场中却十分新颖。
改编形式
网络小说的影视改编一般包括电影、电视、网络剧三种样式。
网络小说动辄几百万字的体量，错综复杂的人物，最适合改编为电视剧。2014年至今，在国家新闻出版广电总局备案立项的电视剧中，有16部脱胎于网络小说。华策影视、慈文传媒等大型影视制作机构都有一大批电视剧项目正在制作或筹拍中。但是，由于电视剧的审查尺度、审美尺度、受众老龄化等一系列限制，导致电视剧很难在内容上创新。一位业内人士表示，“现在很多好的网络IP无法转化成电视剧，但是只要概念好，尺度大一点，还是有可能制作成电影或网剧。”
近两年网络小说改编电影的高票房案例不少，《失恋33天》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》，包括即将于5月1日上映的《何以笙箫默》等，都是以都市爱情或青春题材为主。“鬼吹灯”系列改编的两部电影《精绝古城》和《寻龙诀》则对电影题材有进一步开拓。相对于电视剧，电影通常更注重情节性、商业性，市场风险也更大。目前电影和电视剧属意的题材也有明显差异。电视台倾向于都市剧、民国剧、抗战剧等题材类型，但古装戏和民国戏之于电影的风险就比较大，电影仍以都市动作、都市喜剧等为主。
除了传统影视公司，视频网站也加入到抢购网络剧的战局。视频网站和传统影视公司联合出品影视剧，一方面拓展了电视剧播出渠道，另一方面也让传统影视剧公司更多地参与网剧的制作。搜狐视频版权影视中心高级总监马可表示，搜狐视频今年主打的4部网络剧，均为网络小说改编，除将推出《匆匆那年2》外，与唐人电影联合出品《无心法师》已经拍摄完成，正在进行后期制作，以及由丁墨高人气网络小说改编的《他来了请闭眼》、与慈文联合出品的灵异悬疑题材剧《撞灵》。其中，《匆匆那年》是搜狐视频自有版权。
爱奇艺2015年出品的网络剧中，自网络小说改编而来的剧占60%以上，且以新锐年轻网络作家的作品居多。乐视网对影视改编剧的参与也非常活跃，2015年将参与《翻译官》《锦衣夜行》两部电视剧的出品。一些网站也在制作电视剧番外篇，如爱奇艺的《花千骨番外篇》。
“网剧为什么热衷于改编网络小说？”马可认为，“首先，影视剧正从传统平台向网络创作过渡。网络小说改编剧先在电视台掀起热潮，市场基础很好，互联网公司希望复制成功；另外，互联网受众和网络文学读者在用户特征、消费习惯、娱乐生活上有诸多相似性。”
“未来的电影市场，IP一定是最重要的。”优酷土豆集团董事长兼CEO古永锵表示。2014年，优酷土豆旗下合一影业参投的《匆匆那年》获得高票房回报，而从优酷土豆近期的2015年首批电影项目来看，对知名IP的孵化成为公司核心业务之一。据悉，合一影业今年即将上马的几大电影项目均由网络小说IP而来。
“强IP价值的内容更适合开发做网剧，已经连载两三年的网络小说具有庞大的粉丝群和广阔的市场，拍成网络剧成功的概率更大。”爱奇艺版权制作管理中心总经理张语芯说。由爱奇艺与欢瑞世纪联合打造的自制剧《盗墓笔记》预计年底播出，每集投资额达到500万元。一位不愿透露姓名的业内人士透露，《盗墓笔记》之所以做成网剧，是因为该题材尺度较大在电视台播不了，而小说有很多部，做电影的周期又太长。“实际上，小说是买了电视剧版权，但写明可以拍网剧，同时能够做海外发行，回收渠道比较多。”
欢瑞世纪总裁陈援表示，“网剧在题材上打开了更大的空间，我们能够投进更多资本，而且这种类型的网剧，观众黏度会更高。所以我们决心花最大的成本来做这部剧，它是超过传统电视剧几倍的投资。”
尽管网剧的前景看好，但目前来看，电影、电视剧的版权还是远超网剧版权，价格比例大约是5：1。晋江文学城副总刘旭东透露，“对网站和小说作者而言，首选还是电影电视改编，网剧的覆盖相对弱一些。”而且，网剧监管力度也正在加强，有业内人士透露，网剧《盗墓笔记》已更名为《考古笔记》。
优质小说去向
尽管在大众眼里，被改编成影视剧的网络小说已经是乱花渐欲迷人眼，但实际上，相比起各个影视机构“囤积”起来的小说版权，目前的影视转化率还相当低。乐视影业研发部副总监张弘毅透露，“现在大型影视机构手里一般都会有几十个网络小说版权。”业内的共识是，经典的、具有品牌效应的网络小说，版权已经全部被抢光。“我们在2013年以后签约的小说，影视转化率是百分之七八十，但之前两年签约的一批小说就有很多积压下来。”积压的原因主要跟政策导向及市场潮流有关。晋江文学城副总刘旭东表示，“现在我们签约都会写上保证拍摄条款。”
“囤货”的原因主要有几方面。一是影视工业发展水平的限制。大量玄幻、仙侠题材作品，充满天马行空的想象力，不仅对投资成本有较高要求，对视听转化的技术能力也提出了挑战。所以，一些影视公司选择先囤下来再说。例如光线影业几年前买下了玄幻小说《大主宰》的版权，《大主宰》已出现在2015年“动画电影”的片单里，但何时面世还不得而知。版权价格过百万的《斗破苍穹》《全职高手》的问世日期更是难以预期。二是市场情况。如《翻译官》早在三年前便已被买下版权，直等到《何以笙箫默》等一批都市言情剧火起来之后，才宣布立项。目前在制作或筹备中的改编影视剧，基本都是影视公司几年前买的版权，以较好的条件、较低的价格入手，一直等到市场升值。三是政策原因。《宫锁心玉》《步步惊心》等一批影视剧出炉后，造成了“穿越”题材小说抢购潮。但这一题材很快受到限制，许多穿越小说被囤积。秋夜雨寒的小说《跨过千年来爱你》，这部曾在小说阅读网创下千万点击量的小说，被某影视公司买走后却迟迟未能投拍，合同到期后又转卖到另一家公司，至今也没拍出来。
好的网络小说对影视制作公司来说是稀缺资源。但一个项目的开发受到政策、拍摄难度、剧本改编、角色选定等多重因素制约，版权滞销的现象也普遍存在，有的甚至过期。“一方面要储备资源，一方面又不能贸然投资开拍。很无奈，但也属于正常现象。”马中骏表示。
版权费飙升
去年下半年开始，囤积网络小说版权的热潮不断推升版权价格。《何以笙箫默》的电视剧版权费就过了百万元。三四年前，影视改编版权价格普遍在10万元左右，一两年前是三四十万，而现在，要价200万元以上的不在少数。这仍然是卖方市场。纵横中文网主编邪月表示，“现在一般低于100万元我们就不卖了。”少数几位高知名度的作者，如南派三叔、天下霸唱、唐家三少，一部作品的各类版权费加起来或许能达到几百万甚至上千万元，在这个级别以下的大多数作者能达到的影视版权费，在20万～100万之间浮动，文坛新人的影视版权费则主要在20万～50万元之间。
这只是大体数据，版权费还会受到许多因素的综合影响。一些知名度不高的作者提供了优秀的创意，一样可能卖出高价；“大神级”作者的小说即使点击率很高，如果题材不好改编，也不一定会拿到高额版权费。同时，给一部作品估值也有很多维度，主要看字数（通常要超过百万字）、粉丝数、在线时长。“比如估值50万元，这已经很高了，但假如一个公司说他们今年就会拍，导演、演员阵容非常理想，也完全可以调低版权金，不会一概而论”，一位网站版权负责人说。光线影业项目总监成丽证实了这一点，“我们出的版权费不是最高的，但对方知道我们能组一个不错的班底把它拍出来。真正好的作者不是为钱卖给你版权，他要看值不值得。”
乐视影业研发部副总监张弘毅认为，“作为买方，我觉得现在的价格太高了”。而作为卖方的网站却认为，现在的网络小说版权价格涨幅很正常，甚至还偏低。“过去卖得便宜，不代表它只值那么多钱。当时的网络文学‘大神’，即便有千万粉丝，若没有影视传播，社会认知度还是很小。” 某业内人士强调，“一部电影总投资如果在6000万元，小说版权费花了30万元，那么连百分之一的比例都不到。”成丽也透露，“相对于电影整体制作成本，版权购买这种前期投入还是小数目。” 据了解，在美国，一本小说的影视改编权价格通常近百万美元。在国内，这是超级IP才有的待遇。
从2014下半年开始，网络小说的影视改编版权价格不断翻番，囤积版权成为普遍现象。在一些影视业人士看来，“市场已经出现了疯狂的迹象”。“只要是版权，稍微能改编，大家都在囤。一些二流小说的价格也被捧上去了，整个行业对网络小说的预估出现虚高。”
全产业链开发
无论是影视剧公司，还是互联网公司，都已经意识到强IP的价值，版权交易中也更青睐于得到完整IP，进行全IP开发，形成覆盖各种衍生产品的全产业链。所谓全IP，指作品不同形态的版权，包括小说、漫画、网络剧、电视剧、电影、游戏、手游甚至后续商品开发等等。全IP开发，则是围绕明星IP以优质内容为核心，形成具有品牌价值和品牌影响力的生态圈。
能够做全产业链开发的，都是影视行业的领军企业。以《花千骨》为例，慈文传媒拥有这部小说的完整IP，除了拍摄电视剧外，正在筹备大电影的制作，同名手游也将于近期亮相。此外，慈文传媒与爱奇艺合作，配套正剧将衍生出一部网络剧《花千骨番外篇》，作为正剧在互联网的延伸。同时，爱奇艺电商团队将运营《花千骨》剧中神器、熏香、玩偶等系列产品。
此外，大型互联网公司利用庞大的平台优势和雄厚的资金实力，也开始建构自己的生态圈。如腾讯互娱的“泛娱乐生态”，将游戏、动漫、文学、影视打通，共同培育IP。3月30日，腾讯全新整合的文学业务平台阅文集团亮相。阅文集团拥有创世中文网、起点中文网、红袖添香、潇湘书院、小说阅读网等知名原创文学网站品牌。整个阅文集团目前拥有的文学作品数量近1000万部，全面覆盖网文50大类型。据悉，阅文集团成立后，占整个网络文学市场85%的份额。阅文文学旗下由网络小说“大神”猫腻创作的《择天记》将与柠萌影业、唐人影视等合作开发电视剧，计划于2016年播出，相关手游、动漫产品也将相继面世。有影视公司负责人表示，腾讯把控大量优质IP资源，网络小说改编版权价格可能会被抬高，在未来谈判时影视公司将更加被动。不过，艾瑞咨询互娱研究咨询事业部副总经理曹笛却认为，腾讯公司短期内不会垄断网络小说版权市场，未来还将以开放性的市场化运作为主。
和腾讯“泛娱乐生态”概念类似的，还有乐视的“移动生态”。传统电影公司则倾向选择在细分领域进行联合开发。例如万达影视、华谊兄弟、光线影业强强联手制作电影《寻龙诀》，但是该小说的游戏版权却卖给了互爱互动科技公司。相较之，“光线是倾向于全产业链开发的，包括衍生产品在内”， 光线影业项目总监成丽表示。但电影公司的全产业链开发能力仍然受到平台的制约。
果子摘完，该种地了？
一线网络小说IP已经被各大影视公司囤积，新资源何处觅？一些影视公司开始尝试与原创文学网站共同培育新的小说IP。
合作方案主要有两种：一为定制，影视公司拿出创意，交给网站签约作者写作，网站参与投资以及共同开发；第二种是网站提供作品，影视公司对不完全满意的部分，提出修改意见。据可靠消息，慈文影视等几家影视公司已在尝试与网站联合开发，至少有3-5部作品已经签约。
但晋江文学城等网站并不热衷此类模式。“个别影视公司把收视率要求全放在小说剧本上，不考虑演员、电视台等因素，对作者是不合理的压力”，刘旭东表示。他对晋江网站的造血能力很有信心，“老的一批‘大神’作品被抢光，但是新的‘大神’还在涌现。”很多影视公司也对与网站联合开发持谨慎态度。张弘毅表示，乐视还没有这样的计划，“中间会牵涉很多利益问题。”
未来趋势
前几年，古装玄幻、宫斗题材的网络小说改编剧风靡荧屏，而随着主管部门政策上对古装剧的配额限制，市场环境变化，观众口味改变等因素，当代都市、青春题材逐渐走俏。“致青春”《同桌的你》《匆匆那年》票房火爆，由华视影视投资拍摄的“致青春”电视剧版，亦将在荧屏继续刮起青春怀旧风。
北京工商大学经济学院教授祝金甫表示，未来网络小说改编影视剧会朝向现、当代题材，这类题材政策较少，与观众更有贴近性，会更对观众口味。乐视影业研发部副总监张弘毅则表示，热门题材很难前瞻，“现在火的是上一代‘大神’作品，接下来火的应该是新一拨‘大神’作品。” 许多业内人士预测，接下来最流行的网络小说改编影视剧类型，是“魔幻/玄幻”以及“都市爱情”。
浙江梦幻星生园影视文化有限公司宣传经理高原表示，不担心网络优质小说版权售罄，因为改编剧只占公司开发项目的1＼3左右，梦幻星生园更多以原创剧本为主。“影视公司的核心竞争力还是原创力，不会全部寄希望于网络小说。”
对于市场的可持续性，马中骏持积极态度，他认为网络小说作者迭生，作品海量，加之影视公司都有储备，短期市场不会出现泡沫、资源枯竭，相反，网络小说改编影视剧的市场颇具生命力。
原创文学网站，“男频”“女频”大不同
原创文学网站是专业的收费阅读平台，通常分为两大类，以男性作者、男性读者为主的“男频”网站，和以女性作者、女性读者为主的“女频”网站。最知名的“男频”网站包括起点中文网（《鬼吹灯》《盗墓笔记》《大主宰》《全职高手》《斗破苍穹》等），纵横中文网（《我的美女老师》《终极教师》（网剧，2015即将推出），17K小说网（《诡案组》），和创世中文网（《择天记》）等。
影视转化率最高的“女频”网站是晋江文学城，它已经为影视行业输送了上百部作品，早期作品有《何以笙箫默》，最新的作品包括《花千骨》《琅琊榜》等；其他知名“女频”网站还有红袖添香（《裸婚时代》《盛夏晚晴天》）、小说阅读网（《深圳合租记》）、潇湘书院、云起书院等。
总体而言，由于电视剧、网剧的女性观众居多，女性题材的制作成本不高，“女频”网站旗下小说的转化率较高。“男频”网站旗下的小说涉及玄幻小说、武侠小说、官场小说、军事小说等题材，制作成本、操作难度、政策风险较大，因此转化率也较低。“男频”网站主要的版权收益都来自游戏改编。
网络小说改编影视剧的潮流，自2010年开端，2011、2012年升温，到2013、2014势头旺盛，直至2015年，整个影视行业几乎言必称“IP”，而国产原创网络小说则成为这个“IP”的重要来源之一。2014下半年至今，抢购网络小说的热潮达到白热化。在本期“特别策划”的采访过程中，几乎所有受访对象都表示：市面上最好的网络小说版权已经被抢购殆尽。
只要是本网络小说，有足够多的点击量，似乎都有影视公司买单。前不久《何以笙箫默》的电影版权纠纷，侧面印证了这股风潮。
网络小说越来越多地受到业界青睐，源于不断发展的市场需求。正如一位受访对象所说：“制作原材料极度匮乏，精耕细作又需要时间。要扩大生产，最简单的方式就是从其他领域大量寻找原材料。这是无奈之举，但也非常正常。”
这股热潮离不开互联网公司的推波助澜。互联网介入影视业，扩大了市场需求。尤其是各大视频网站掀起的自制剧潮流，打开了网络剧市场。许多业界人士不约而同地表示，网剧将会在今年大火。
抢购得多，拍出来的少，囤积版权已经成为业内普遍现象，大型影视公司手中往往有几十个改编版权，等待合适的拍摄机会。尽管也会面临一些政策风险，如穿越题材、盗墓题材等所受的限制，但市场升值的可能性仍然让许多影视公司趋之若鹜。
对“IP”的争抢让小说改编影视版权的价格水涨船高。一两年前，三四十万的价格是常态，如今，开价200万以上的小说不在少数。短短一两年时间，价格翻了五六倍。不过，具体到每部作品的版权，并不能简单定义价格高低，而要看版权费所占制作成本的比例是否正常、后续开发价值等综合因素。
畅销小说改编一直是影视剧创作的重要来源，网络小说改编与时俱进地更新了渠道。流行的“网络IP开发”似乎将一个传统概念变得神乎其神。两者之间的差异究竟是什么？某位业内人士表示，“真正的IP首先应该有价值观输出，其次，每个角色都能讲一个自己的故事。在此基础上，能够开发一系列周边产品。”大型影视公司之所以愿意出高价囤积小说版权，看中的正是网络小说在剧情、人物、衍生品的发掘潜力。
想象一下，假如金庸、琼瑶、古龙们活跃在当下时代，想必也是“大神”级别的网络小说作家。看看他们的作品被拍了多少遍？因此，何妨对网络小说及其改编影视剧的未来乐观以待。
按题材划分，当代题材剧集依然占据绝大部分，为40部、1294集，分别占公示总数的60.61%和59.17%，较上月略有下降。其中，当代军旅题材2部55集，当代都市题材27部873集，当代农村题材3部86集，当代青少题材1部50集，当代涉案题材5部154集，当代其他题材2部76集。
近代题材略有上升，为20部、698集，分别占公示总数的30.3%和31.92%，较上月分别上升了7.33%和9.07%。其中，近代青少题材2部55集，近代传奇题材6部220集，近代革命题材9部309集，近代其它题材3部114集。
此外，3月份立项表中，古代题材立项5部，165集，分别占公示总数的7.58%和7.54%。现代题材1部、30集，分别占公示总数的1.52%和1.37%。
本月批准立项的重大历史题材电视剧1部、50集 ，重大革命题材电视剧3部、108集 。
本月申报的剧目中，因内容或手续不全问题暂不予公示的剧目共39部、1210集。较上月的20部上升近一倍。
3月份立项的电视剧制作项目中，值得关注的有：
《天堂向左，深圳向右》搬上荧屏
3月立项表中，电视剧《相爱十年》由深圳广播电影电视集团深广传媒有限公司立项。该剧改编自慕容雪村网络小说《天堂向左，深圳向右》，由刘惠宁执导，邓超、董洁、王大治、高虎等主演，目前已进入拍摄阶段。
据悉，该剧由八一电影制片厂、广东省委宣传部、深圳广播电影电视集团联合摄制。讲述了上世纪80年代末，大学同窗肖然、刘元、陈启明毕业后先后来到改革开放前沿深圳创业，出身农村的肖然和刘元共同喜欢上女同学韩灵。肖然发誓要让韩灵过上富足的生活，他在商场上几经沉浮，最后发展成拥有两家上市公司的企业老板。可当他事业走上巅峰的时候，情感却走向了困境。刘元一开始处处与肖然为敌，可他发现这并不能让自己快乐，于是决定重新规划自己的人生，学会了珍惜和善待身边的每一个人。陈启明因不堪忍受生活的重压“嫁给”了蓝园村村长的女儿，这段没有爱情的婚姻没有使他得到幸福，但儿子的失而复得、妻子的善良大度让他看到了人性的真善美，最终回归家庭。
《我的极品婆婆》即将开拍
3月立项表中，《我的极品婆婆》作为网络文学改编作品由北京华影盛视文化传播有限公司立项，预计5月开机，该剧由编剧王连葵、导演庞好联手打造。
《我的极品婆婆》讲述了展颜与沉稳体贴的年轻医生乔轩新婚燕尔，却遇“极品婆婆”。儿子的结婚，让把乔轩视为精神支柱的“婆婆”梁芷柔，一时间变成了失宠的母亲。作为曾经红极一时的歌星，在外人面前，她和展颜是一对亲如母女的婆媳，关起门来却从未停止过较量。但经过几起几落的“风浪”洗礼，展颜不知不觉融入这个“问题”家庭，爱上了这个极品婆婆。
作为盛大集团旗下公司，此前，华影盛视在“同版权全制造”即“盛大文学—影视—音乐—其他衍生产品”模式下，推出了网络小说改编作品《刑名师爷》，并推出了游戏衍生品“刑名杀”。针对《极品婆婆》，该公司首席执行官赵雨润表示，将主要以植入广告作为全产业链的突破点。
涉案剧《惊情48小时》
关键词：网络小说；影视剧；改编
网络小说是指以网络作为媒介进行的原创小说，或者以网络生活为题材的小说，不包括传统纸质小说的网络电子文本。不管哪一种传播方式都离不开网络这个媒介，网络小说的读者也随着上网人数的增加在不断的增加。2010年7月，CNNIC《第26次中国互联网络发展状况统计报告》，报告显示截至2010年6月底我国网民规模已达4.2亿，网络文学使用率为44.8％，等于是有2亿左右的网民阅读网络文学。
影视与网络属于不同的传播媒介，但是影视剧同样属于大众传媒，中央电视台总编室每5年进行一次的全国电视观众抽样调查结果显示：1997年，全国有10.94亿人能够看到电视：到2002年，全国的电视观众数量达到11.15亿人，也就是说人人都会看电视，目前拥有多少国人，就有多少人观看电视，其中阅读网络小说大多数是看影视剧的，但是看影视剧的不一定全部会去阅读网络小说。影视的传播效率比起网络小说仍然要高出许多，网络小说如果能够受到影视剧的影响，发展规模还将有所增加。而且事实表明两者之间已经不可避免的产生了相互影响。
1998年，电子公告栏(BBS)上出现了笔名为痞子蔡的蔡智恒所著的第一部具有代表性和影响力的中文网络爱情小说《第一次的亲密接触》，几乎当时上网的都知道这部小说，2000年拍摄成电影，这也是影视剧第一次选择了一部网络小说进行改编，当时反响一般，看过小说再看电影的读者都表示电影拍的不好。到2005年，这部小说又被改编成电视剧，反响如电影一样，使观众大失所望。网络小说被改编成影视剧有一定的困难，有些容易改编，能反映出原著的思想，而有些思想性比较浅薄的，比如《第一次的亲密接触》。但是就在这个时候，由于这部电影的上映，使得原来不上网，不知道这部小说的人们开始去阅读这部小说，出版社由此大赚了一笔。从此，网络小说与影视剧有了更多的接触，《蜗居》《杜拉拉升职记》《佳期如梦》等被纷纷被改编成影视剧，2011年《步步惊心》的热播，接着又有《倾世皇妃》《千山暮雪》《后宫甄媚传》等，网络剧以地毯式的轰炸袭击着观众的眼球。
影视剧为什么选择网络小说进行改编，其原因有三：
(一)互动模式下的产物，拥有良好的群众基础
网络小说不是写成后一次性被搬上网络平台，很多网络作家是写点儿发表一点，看网友的反应而定，或者听取网友的偏向与喜好进行修改和重构，所以这些创作是非个人的。来自网络的意见是纷呈的，作家不可能兼顾所有，即使在这样的条件下，在与读者的互动之下写出的作品仍然比传统小说拥有固定的部分读者，作品还未被出版就能收到来自读者反馈，这是传统的小说出版形式所不能比拟的。很多的网络作品都是在万众期待下被改编的，比如，
《步步惊心》一经网络发表，就有无数的读者期待着被改编成影视剧。对于需要耗费巨大成本的影视剧对改编小说的选择必然是慎重的，相比而言，那些产生了重要影响的作品更容易被改编成影视剧。
(二)选择了符合大众口味的作品
比之小说，电影、电视更时尚、更通俗、更大众化，电影、电视更要考虑观众的审美趣味和心理接受能力。西格尔认为：“如果一部电视系列剧只有一千万观众，它就要被停播。电影和电视剧必须赢得巨量观众才能赢利。小说的读者和舞台剧的观众档次较高，所以它们可以面向比较高雅的市场。它们可以重在主题思想，可以写小圈子里的问题或采用抽象的风格。但是如要改编成电影，其内容必须符合大众的口味。”内容娱乐性强，是网络小说的特征之一。人物往往飞天遁地、穿梭时空、驰骋星际，其语言和人物性格也常常幽默诙谐。流行的网络小说中或多或少都有幽默诙谐的元素，否则会立刻被读者遗弃。网络小说的作者大多数是非职业的作家，《步步惊心》的作者桐华曾经写道，“我不是专业，我高中是理科，大学是商科，平时从不玩弄文墨。”再比如艾米是大学英文老师，唐家三少是法律本科毕业，陈华是军人出身，青衫落拓是办公室白领，李可是外企职业经理人。虽然不是职业，缺乏专业的写作训练，但是正因为他们非职业的作家，却有着不同专业的知识，有着第一手的现实生活资料。所以他们的作品题材更贴近现代人们的阅读需求，符合不同的大众口味。
(三)影视剧题材撞车现象严重
为了迎合观众口味和市场，许多电视剧拍摄追逐热点，比如《潜伏》火了，荧屏上谍战剧开始扎堆。金庸作品翻拍火了，四大名著跟着翻，包括境外知名影视剧的改编，这些表现都不尽如人意。早在2007年6月举办的上海电视节上，针对日益严重的题材撞车现象，广电总局电视剧司李京盛司长曾表示，“这个问题确实存在。比如说历史题材电视剧反反复复写几个历史人物、几个历史阶段、几个历史事件。现实题材电视剧的创作中也存在跟风现象。这种创作现象不利于电视剧创作提高质量，也有悖于‘贵在新特’的艺术规律。”而到了今年这种现象仍然存在，但是已经开始有淡化的痕迹，原因之一就要归功于网络小说。
从网络小说诞生就有人质疑其价值，网络小说一度成为低劣小说的代名词，然而现在人们在讨论的却是网络小说与传统小说的碰撞后对后者产生了怎样的冲击。同样的，影视剧的改编进入了大众的消费心理，多元化的消费需求让大众越来越多的追求于不一样的题材，不一样的审美方式，而网络小说提供了这样的机会，让大众的消费诉求得以满足。
网络小说作品的形态可谓五花八门。一是反小说；二是自叙小说；三是连载小说；四是短信小说；五是插“图”小说；六是“历史架空”小说。它的题材更是要什么有什么，根据现在大多数小说网站的分类，主要有玄幻、奇幻、武侠、仙侠，都市、言情，历史、军事，游戏、竞技，科幻、灵异，美文、同人等。这么多的形态和题材有些并不适合改编成影视剧，但是确实给影视剧的题材内容增加很多新的选择，可以很大程度的缓解撞车现象，也可以不断更新观众的审美需求。
以下就现阶段的网络广播时代，小说联播的录制方式的新趋势，做以探讨。
一、网络小说大行其道，有声读物备受欢迎
中国人有听小说的传统，很多人至今还能回忆起当年在收音机里听小说万巷皆空的景象，听完了当天的演播之后，人们常常聚在一起，共同回顾小说中的情节，甚至探寻小说的发展脉络，讲得津津乐道。那时虽然小说录制的形式简单，就是一个演播者一个人读小说，没有配乐，但是，人们依然兴致盎然，收听劲头不减。
随着近些年网络广播的盛行，网络小说也走红网上，许多都在网络上发表自己的作品，因为没有繁杂的审查手续，没有昂贵的出版费用，它以其独有的艺术魅力，出现在人们的视野中。
随之而来的，就是网络小说的有声读物大受欢迎，比如，大家熟知的《鬼吹灯》等作品，就是首先出现在网络上，而后由演播人员录制成有声读物，受到网民的吹捧。网上听小说，已经成为时尚。
二、网络小说写法出新，有声小说收听自如
真正做到让广播中的文艺节目，想什么时候听就什么时候听，这是传统广播做不到的一个难题，起码在现阶段，很难实现这一目标。但是，这个问题在网络广播中便迎刃而解。因为网络广播，是在上网状态下，人们收听节目，它不是按照时间表播出的节目，而是可以随时点播的。这样的结果，也使人们辛辛苦苦制作出的精品文艺节目，能够有更多的机会展现，而不是像过去那样，很多的节目，只用一次，就放到角落中，既浪费了人力资源，同时也浪费了物质资源，给社会造成了很大的损失。
三、网络小说手段多样，有声小说制作出新
喜欢看网络小说的人都有一个感觉，那就是情节新奇，手法奇特，而它的有声读物，也正迎合了这些特点，在录制的过程中，加入了大量的音效、音乐。比如，一些广播剧的制作，就突破了传统意义上的表现手段和表现内容，加入了新的音效和一些新音乐的制作手法，听后令人耳目一新。在网络上可以搜索到一些新派制作人制作的广播剧，听后也很有感觉。
例如：网络上走红的小说《茅山后裔》，写的内容就是关于找宝盗宝的事件，其制作手法也充分运用了很多奇特的音效，怪异的音乐，让人听后犹如身临其境，思绪自然而然地随着小说的情节发展而发展，不禁让人感慨网络上的有声读物的独特魅力。
网络小说与影视艺术的利弊 网络小说与影视艺术的利弊 ：视觉文化研究 全球化时代中国电影的文化分析 周星驰的无厘头电影风格
网络小说与影视艺术的利弊 精 品 源自中 考备 战 网络小说与影视艺术的合作风险
(一)商业利益导致网络小说质量下降网络小说与影视艺术合作的风险的根本原因在于两者的商业性。当今中国网络小说并非纯文学性,而处于文学性与商业性并存混合状态,且商业性大于文艺性。近年来,网络文学在线付费阅读或下载模式的成型,刺激了网络写手们的创作动机。由于许多网络文学网站通常是按字数篇幅或者点击率量和下载量衡量报酬,故而写手会有意加长篇幅甚至无完结的继续创作,由此产生的作品可想而知必然语言啰嗦、结构混乱、缺乏文学艺术性。这样的作品即便点击率再高,受众基数再大,改编成影视作品后也必然缺乏生命力。(二)为影视而改,网络小说丧失其文学独立性网络小说即李寻欢所说的“网人在网上写网络供网友阅读”式的写作模式。网络为小说提供新的传播途径和平台,借助这个新兴平台,无论是作家创作还是读者接受,小说的发展应是与时俱进的发展,应是以小说独立性为基础。为了影视而改的网络文学作品,首先在内容上就比较容易流失。早先以文学经典改编而成的影视作品,如《乱世佳人》《战争与和平》《围城》《红楼梦》《西游记》等,它们的改编不仅最大限度的忠于原着,而且建立在艺术性和审美性的基础之上,以影视手段大大促进了文学作品的传播。但消费时代的今天,影视被赋予了商业色彩,商业性影片占据了市场的最大份额。其次,消费时代下的“快餐”式文化,娱乐性、便利性、消遣性成为主导,艺术性和审美性退而次之。这样一来,“文学走向边缘化,快餐文化抢占文学市场,视听霸权对文字媒介的接收性挤压”③使得网络小说在不知不觉中成为商业的附属品。(三)文学影视化,想象空间的破碎文学作品影视化在使文本更具声色律动的同时,依旧存在不可忽视的弊端。首先,文学作品本身固有的有待接受主体自己去填充的语义空白,一旦被具体化后,就难以避免的产生了想象与现实对接的问题。网络小说中所塑造的主人公大多都是完美的理想型形象,与现实演员对接时必然会存在差异,甚至引起争议,不仅影响了影视作品质量而且破坏了文本张力。例如,改编自明晓溪同名网络小说《会有天使替我爱你》的电视剧,米爱的扮演者李思思和伊堂曜扮演者李承铉,无一幸免都被观众恶批,“李思思纯洁得做作”“李承铉毫无伊堂曜的霸气”,小说中的红色法拉利跑车变成剧中的山地车,别墅则变成了寒酸的小楼一部经典的网络小说影视化后在网友、观众的恶骂声中以失败而告终。《杜拉拉升职记》电影版中杜拉拉的扮演者徐静蕾被批长相不够甜美,电视剧版中的王珞丹则被认为气场太弱。备受欢迎和肯定的网络小说在影视化却不尽如人意。由此看来,网络小说原有的美感在被具体化后均不同程度的受到破坏,读者的想象空间难免破碎。
批评与沟通并重,缓解网络小说和影视艺术矛盾的对策
(一)从文学批评入手,优化网络小说及其产业结构文学创作与文学批评历来都被认为是文学不可或缺的两翼。当前中国网络文学,创作生机勃勃,批评却悄无声息。读者对于作品的评论和反馈虽能及时的起到一定作用,但从专业角度而言,网友对于作品的批评大多限于感性层面的体验,“平民批评”还不足以对抗网络文学的弊病。其次,目前网络作家构成多为业余写手,他们一方面出于对文学的爱好,另一方面由于网络文学入门的门槛较低且能获取报酬,而进入网络文学领域。再者,“从创作心态上说,网络写作常见的是‘玩文学’的心态”④,这也影响了文学写什么的问题。显而易见,目前网络小说从创作层面到接受层面的综合水平仍然较低,主要表现在:视野小,题单一;趣味低,格调不高;境界小,缺乏深度。改变这一现状,应当引入专业的文学批评机制,通过专业批评刺激创作的改善。专业批评家“对于文本的解读不会是一般意义的接受,而是对作品意义的系统发现与论述,由于他们的存在,阐释才可能上升为批评,从而带上更多的科学色彩”⑤,进而能更有效的提升网络小说的质量。(二)与大众沟通,共同优化“网改”影视作品网络小说和影视作品的“联姻”至今已经成为不可逆转的事实和趋势,二者间矛盾的解决除了在网络小说上寻求方案外,还应从影视作品入手。首先,针对演员选择问题,可通过网络票选、调查问卷、观众推荐等互动形式让大众选出他们心中的理想代表。其次,设专门的BBS论坛、专用网页等讨论平台,接受大众与影视制作单位双方及时就作品问题进行沟通和商讨。再者,通过沟通,制片单位在了解大众心声的基础上可以有意识的对大众追求中存在的问题进行修改,避免影片流于形式和低俗。(三)人文关怀为网络文学与影视艺术必须呈现的文化景观“文学是一种审美的意识形态,其价值在于用语言来描绘有意义的人生图景以实现对人的生存及命运的关注和把握,人学意义是文学与生俱来的规定”⑥。新媒体时代下产生的网络文学,其本质依旧在于人学,人文关怀、人道主义精神依旧是其生命力的源泉所在。同样,新媒体时代下承接文化传播责任的影视艺术,在内容丰富化、形式新颖化、手段科技化的同时,也必须以人文关怀为基点和重点,承担起不仅仅是丰富大众休闲娱乐生活,而且是为大众提供精神享受和心灵净化平台的责任。科学精神与人文精神的共存与互补,才会保证社会及其人来的稳定发展和全面进步。中国的网络小说与影视艺术的“大联姻”,若想“蜜月期”更长久,就必须在各个方面达成有效和有益的协作,监管部门进一步严格网络文学的改编机制和出版门槛,网络文学和影视艺术双方自觉完善自身建设,为彼此提供良好的合作环境。接受主体的消费大众,在娱乐和休闲的同时应该意识到作品文化内涵的重要性。如能在快节奏的消费时代,坚定坚守人文情怀和人道主义的责任,相信未来网络文学与影视艺术的结合不仅会更紧密,而且它们的发展也会在彼此合作促进中越来越辉煌。
网络小说大举进军荧屏，是否能够扭转影视剧题材匮乏、故事套路化的现状？网络小说改编电视剧数量“井喷”的背后，又暗含怎样的隐忧？
网络小说“物美价廉”
随着盗墓小说代表作《鬼吹灯》《盗墓笔记》等被各大影视集团抢先购得版权并高调宣布下半年开机，电影界一股“盗墓风潮”呼之欲出。然而，3D电影《密道追踪》双拳出击，在网络小说迅速聚拢人气的同时，电影也同步上马，抢在所有人前面结束拍摄，并通过电影局内容审查，定档九月登陆银幕。制片人俞胜利表示：“等这部《密道追踪》上映了，那些盗墓电影才刚刚开拍！在激烈竞争的市场面前，产品好是一方面，商机也是极其重要的！”
2011年，改编自网络热帖的电影《失恋33天》拿到3.5亿元票房，成为当年国内电影市场的一匹黑马，也成为网络热帖改编热潮的起点。从那以后，到新鲜热辣的网帖中寻找灵感成为影视公司的一个新方向。《步步惊心》《倾世皇妃》等改编自网络小说的电视剧成功引领着当年的荧屏潮流，随后，《千山暮雪》《甄传》的热播再次印证了热门网络小说的超高人气。
网络小说之所以在近两年受到影视公司的热捧，究其背后原因。网络小说改编剧现在的确存在跟风潮，而且观众的审美已经开始疲倦，这将在随后推出的影视剧收视率上有明显体现，相关影视公司应该量力而为。
网络小说天马行空，相较于请专业编剧写“命题作文”，内容、题材和想像力都更丰富，因为网络小说本身就拥有高人气和高关注度。另据中国互联网络信息中心调研数据显示，网络文学用户有79.2%的人愿意观看网络文学改编的电影、电视剧，对网络文学作者、文学网站和影视剧公司来说，这都是一个诱人的数据。
尽管近年来，网络小说改编电视剧的数量呈现“井喷”的态势，但是由于互联网小说数量庞大，目前并没有出现供不应求的情况，因此版权涨价现象并不明显。此外，网络小说目前还“难登大雅之堂”，其作者缺少如传统小说作家的知名度和社会地位。因此，不少出版社、作者希望通过影视剧提高知名度，拓宽发展的渠道，改编权是“半卖半送”或基本赠送。基于这二者，性价比高无疑也成为网络小说在影视剧市场受宠的一大原因。据业内人士透露，一部有知名度的网络小说版权费在10万元到50万元间，这个数字仅相当于热播电视剧一集的价格，如果和严歌苓、六六等人昂贵的影视剧版权费相比，绝对是“小巫见大巫”。
随着网络小说改编成电视剧后实现了较大盈利，越来越多的影视公司将目光聚焦原创热门网络小说。但由于国家行政主管部门对电视剧拍摄和播出的限制，在互联网上盛行的耽美同人、玄幻奇幻类小说的改编基本上无人问津。同时，作为言情小说中的一大类别，校园类题材虽然在播出上没有严格限制，但出于相关主管部门对影视剧剧情中校园恋爱情节的严格管控，大量影视公司对校园题材望而却步。改编自盛大文学旗下红袖添香网站的作品《裸婚时代》播出后叫座又叫好后，目前，《我的极品婆婆》《别惹婆婆》《入城式》《懒得结婚》《婚姻守卫战》《涩女日记》《大女三十》等多部现实题材的网络小说也被影视公司买走版权。年代剧和古装剧本来就是电视荧屏上的霸主，而网络小说中又有大量以民国和古代为题材的小说，这导致了大量年代剧和古装剧都到网络小说中去找素材。据了解，盛大文学已经售出的古装、民国题材作品包括《曾许诺》《步步生莲》《刑名师爷》《毒胭脂》《开尽梨花》《婉若晨曦》《唐朝好医生》《妃上不可》等；“记忆坊”匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》已经开拍，《来不及说我爱你》则已经拍毕播出。以湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视为代表的省级卫视目前都注重抓住年轻受众，因此，既受年轻人喜爱且能植入大量广告的时装偶像剧逐渐兴起，在市场上有一定人气和知名度的言情小说便成为剧本的源头之一。其中“记忆坊”旗下的明星作家明晓溪创作的《泡沫之夏》《那一夜的蔷薇》《会有天使替我爱你》《无往而不胜的童话》等都已完成版权销售，其中部分版权被来自中国台湾的买家买走。
网络小说改编成影视剧确实是一个扩大作家和作品影响力的好途径。但是，在改编之前，还是要请各位作家和影视公司多多掂量一下自己的斤两，切勿盲目跟风。
优秀原创凤毛麟角
网络文学素来具有高度的想像力，加之现在的网络小说往往并不是一名作者独立完成的作品，在小说连载的过程中，网民往往会参与评论并提出各种各样的建议，作者自然也会有意识地迎合市场，使其创作更具互动性。海量、想像力、互动性都是网络小说改编成为电视剧的优势所在。但是，这样的改编模式究竟是否成熟？
网络文学给影视创作带来的生机和活力不容否认，但是，很多网络文学改编作品过分追求收视率，情节过于狗血甚至出现同一题材大量撞车的现象也是比比皆是。
编剧特别是电视剧的编剧不仅要有商业的脉搏，有一个普世的情怀来感动所有的人，还要有生活的积累、够丰富的阅历。另外，还需要一个过程，不要一开始就着眼于市场。同样执导过由网络小说改编的作品《门》《花开半夏》的李少红导演对于网络小说最大的感受是作品质量参差不齐，“现在虽然有很多网络的作品改编成影视作品，但是它们当中毕竟又叫座又叫好的相对较少，我们如何在市场化的道路中把这些网络作品更往前推，更推向产业化，这也是值得思考的关键问题。”热门网络小说改编成影视剧受到种种条件制约，但是要想改编后的影视剧不负众望还任重道远。在这过程中，必须找到优势和劣势的平衡点，扬长避短，最大程度上发挥网络文学对影视剧的推动作用。改善剧本改编现状、提高制作拍摄水平、保护好网络小说作者的原创知识产权，将缺点最小化。
拥有大批书迷的网络小说可以成为人气保证，却又有可能因为角色不符合读者先前的预想而被诟病，这已经成为一把双刃剑。就目前来看，虽然不乏《甄传》《步步惊心》这样成功的作品，但因改动较大或视觉呈现不理想而被书迷吐槽的剧更多。很多在网络上受到追捧的小说，改编成影视剧后会被观众吐槽人物形象、故事情节等 “跟小说差距太大”，不能很好地表现小说要表现的东西，最后反而会被观众嫌弃。以改编自桐华小说《被时光掩埋的秘密》的电视剧《最美的时光》为例，就有不少观众认为剧中的人物跟小说里的反差太大，吐槽声遍起。
从2005年的一部热门网络小说，到实体书出版，再到2011年的热播电视剧，再次带火了图书发行，之后又有了漫画、游戏、广播剧、话剧……《步步惊心》这部网络小说的商业价值被不断地开发，作者桐华也成了最具人气与最赚钱的网络小说作家之一。
不仅是《步步惊心》，近年来包括《杜拉拉升职记》、《大漠谣》、《盗墓笔记》等多部网络热门作品都被改编成电影、电视剧及其他文化衍生产品。网络小说的商业价值究竟有多大？如何在日更新千万字的网络小说中淘到“宝”，实现商业价值的最大化呢？
网络小说的多元“衍生态”
2011年10月底，《步步惊心》小说的作者桐华从美国飞到北京，参与图书的签售。事实上，这是一部从2005年开始在网上连载火爆的网络小说，2006年开始图书出版，5年时间创造了几十万册的销量，而在2011年电视剧播出后，30万册的再版又一次热销。而这一次的商业链条，已经不再是网络小说、图书与电视剧三者彼此促进与影响这么简单了，之后又出现了漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态。
从一部普通的网络小说，开发成多种文化产品，《步步惊心》并非首例，连续火了几年的职场小说《杜拉拉升职记》，被徐静蕾搬上舞台、银幕和电视，开创了网络小说成功的先河，此后更加多元的网络小说周边文化产品开发启动，“《步步惊心》让大家看到了多种可能。”中南博集天卷文化传媒有限公司优阅编辑部(以下简称优阅图书)，《步步惊心》小说特约编辑钟慧峥对记者说。
2005年，刚到美国的桐华“有点闲”，“一时冲动，在网上写下了《步步惊心》的第一节”，写至第三节就有人留言。还不是专业作者的她凭借一种激情，完成了一部40万字的故事，“小说写完之后似乎跟我就没多大的关系了。”桐华自己也没想到小说能出版，拍成电视剧，还有诸多的衍生品。
由于《步步惊心》的网络连载人气异常火爆，便有出版公司与之签约出版，2009年再版，两版图书共计销售了50余万套。2011年电视剧播出之后，优阅图书对该书又进行再版。
2009年，这部网络小说更受到了唐人影视的关注，很快进入到剧本改编与电视剧拍摄阶段。
自打电视剧火了之后，《步步惊心》的出版方优阅图书就一直没闲过，不少影视公司的人打电话过来询问桐华是否还有其他作品未经改编？优阅图书还有哪些网络小说可以改编为影视剧。
雀跃长期从事电视剧的创作，他告诉记者，“剧本荒一直是制约影视剧发展的瓶颈，每年电视剧生产有几万集，但是真正好的剧本很少，制作周期短，剧本要得急，找热门作品改编是最便捷的方式。”在多数电视剧眼中，网络小说的创作水平不高，只能在里面“找灵感”而不能直接改编，不过，在《杜拉拉升职记》、《后宫甄 传》、《步步惊心》等几部电视剧火了之后，很多影视剧制作公司对网络小说有了全新的认识，开始大规模在这一领域挖掘。
“《步步惊心》让我们重新认识了图书出版这个行业，我们的工作已经不仅是网络小说出版这么简单的事情了，还包括包装作者，版权经营与产品授权等多方面工作，我们的工作已经从简单的图书出版向文化经纪公司方向发展。”钟慧峥说。
“《杜拉拉升职记》中的杜拉拉已经有了注册商标，《步步惊心》依托网络小说带火了周边产品，也开始了版权经营与授权，我们已经能够看到像美国迪斯尼那种文化产品授权的雏形，可以说中国文化产业商业化已经开始蹒跚起步。”北京师范大学文学院一位研究现当代文学的教授说。
身边题材、古装题材正流行
“从内容上看，盛大文学旗下各网站，每天的数字出版量约在六七千万字，阅读者突破2亿。”盛大文学副总裁柳强说，而这仅仅是盛大文学旗下的一些文学网站的更新，在博客、个人网站流行的今天，也有很多网络小说创作者直接在自己的博客、网站上更新，此外还包括一些社区网站，网络可谓“遍地都是”。
而这些作品质量却良莠不齐，如何掘得宝藏，考验的是责任编辑的实力。“这只能凭经验，比如用网友的评论、人气等去平衡。”一位网络小说编辑告诉记者，很多时候发现某位有价值但风险很高，比如表面看他的文章人气很高，内容也好，但他很可能是凭兴趣，往后就不写了。
《曾有一个人爱我如生命》、《悟空传》等多部网络小说红火出版之后，钟慧峥初步总结出了一套发现热门题材的“公式”：身边题材和古装题材正流行。
“网络小说要么是实用主义的青春题材，故事离读者很近，要么就很遥远，像穿越、架空历史的宫斗题材、盗墓题材等，都很受欢迎。”钟慧峥说。
在满足了这些大前提之后，符合文学规律很重要，“最近一段时间被改编成电视剧的网络小说最大的特点是场面宏大，人物众多且形象丰富，彼此关系复杂，主线辅线突出，矛盾深刻。”北师大教授说，虽然这些作品无法跟中外名著相比较，还有很大的差别，但是在都市文学中算得上水平较高的，能够被多元化开发的核心在于品质优秀。
钟慧峥告诉记者，2005年与《步步惊心》同火，甚至更早些的首部网络穿越小说叫《梦回大清》，但是后者却没有《步步惊心》的商业价值这么大，原因在于《步步惊心》的可挖掘性远高于《梦回大清》，“若曦与众阿哥间不是简单的恋爱，作品强调的是人与命运抗争的无奈，《梦回大清》偏情感，而《步步惊心》的历史感更强。”
《步步惊心》电视剧播出前，制作方唐人影视的宣传角度是“忠实于原著的还原”，许多看过电视剧的读者翻开原著也会发现，从台词到场面再到人物性格，电视剧跟书的距离很靠近。
“《步步惊心》火了并不意味着所有的穿越题材都会火，甚至会有投资过滥的风险。”北师大教授认为，某一题材过多，观众就会“倒胃口”，抢先的能火，落后的很可能就投资失败。广电总局曾叫停谍战片的播出数量，穿越、宫斗题材也开始受限，“一窝蜂”地继续穿越绝不是个明智的选择。
除了穿越，婚恋类、青春类题材很受影视公司的关注。《失恋33天》小成本的票房成功也吸引了不少影视投资客。《步步惊心》从创作到影视热播，再到游戏、话剧，历时6年时间，其间甚至一度有“中空”时间，原因在于一度没有合适的契机。
而青春类、婚恋类、职场类题材与读者的生活距离更近，发展也更快，相对而言周期要短很多，而这部分可发掘的市场空间更大，机会更多，“杜拉拉可以看做是初入职场人的榜样，90后新人很多是玩着游戏长大的，借助游戏学习职场中的各种技能、课程培训，了解企业不同部门的工作内容，我相信‘杜拉拉’的网络游戏一旦开发出来，会比《鹿鼎记之步步惊心》有意义、有价值得多，它更实用，离用户的距离更近。”人力资源专家李艳明说。
网络小说背后的“高性价比”投资
近年来，网络小说改编成影视剧出现了“井喷”，《裸婚时代》、《倾世皇妃》等均取得了较好的收视率，越来越多的影视公司投资网络小说。
雀跃多年来一直为国内一位知名电视剧作家“打工”，大编剧定每集的架构，然后包给2至3个人分线索完成，之后再由大编剧汇总，“按大框架下去想故事、情节，闭门造车是件很痛苦的事情，经常冥思苦想出来的情节被大编剧否了。”
但是改编网络小说，雀跃却得心应手，因为“可塑性强”，很多网络小说以连载的方式出现，有一定的开放性，读者有参与互动，而且不少网络小说在网上只是部分连载，剧情发展至什么样，观众有期待。
而网络小说改编热的核心点在于“高性价比”，一家影视公司经纪人毛毛向记者透露，桐华的新作品影视改编授权费已经超过了40万元。
电视剧作品卖给电视台的价格，每集已经有近百万元甚至更高。各大视频网站也在电视剧热播的时候争抢网络转播权，现在基本已经是每集80万左右，《宫2》更是创下了185万/集的天价。
网络文学的勃兴，已经成为当代文学中的一个无法忽略的重要现象。网络文学的兴起之初，主要是因阅读市场需求的刺激而发生的。但当它面临质量评价的时候，仅仅靠网络传播效果产生的数据是不够的，建立起新的评价标准是当务之急。本文从网络小说个案分析入手，对网络文学的“文学性”要素进行了分析，讨论了其“文学性”元素中，哪些符合传统文学评价标准，哪些不符合传统文学评价标准。特别是那些不符合之初，或许恰恰是网络文学的特点。面对它，是站在传统立场上予以否定，还是重新反思传统文学评价体系和标准的局限性问题？本文对重建文学评价标准的问题，提出了自己的看法。
一.从一部网络小说谈起
中国作协组织的这次网络文学研讨会，让我有机会见到了诸位网络文学“大神”。来这里之前，我以为就是一般意义上跟网络作家本人在文学上进行一些简单互动那种会，没有想到会议还提出了那么高的要求，比如“如何建立网络文学评价体系”这样的问题，我觉得有难度，但同时也觉得它是非常重要、急需解决的问题。我一直在接触网络文学，对网络文学并不算陌生，但就内心深处的感受而言，我对网络文学还是比较陌生的。我参加过各类网络文学评奖活动，我一直以为，让我们参与最终评审，就是在最后一关上把网络文学的特征压下去，让我们十个、八个评委把网络文学中的传统性凸显出来，告诉他们，能得奖的就是这个（尽管他们在乎点击率甚于得奖）。现在看来不完全是这个意思。我一直在修正我对“网络文学”这样一个新兴文流的看法。尽管我接受的教育，我平常的研究和教学工作，都是在关注有几千年传统的那种文学，给学生讲怎么鉴赏，怎么识别，怎么把不同的作品搞成一个整体而为文学史写作服务。我们无疑不应该忽略网络文学这种新兴的样式，新的文学样式中或许包含着新的文学的可能性，这一点是得到了文学史的印证的。此外，社会和人生的价值实在是太丰富多样了，不能说你所研究的文学史、文学理论和你所认可的文学标本，就是这个世界上唯一正确的，所以我现在也在修正。
这一次我读的是“打眼”（网名）的长篇小说《黄金瞳》。这部小说一共有1314章，大约450万字，连续写了18个月，平均每一个月写24万多字，每天更新大约8000多字。整个上传过程的点击率都很高（总点击量过千万），推荐票是150万张，个人订购2万户。跟纸质媒体上的文学作品的传播相比，这是非常惊人的数据。这是一种全新的文学生产、传播和阅读模式。网络文学的阅读，不可以像传统文学那样阅读。传统文学的阅读，可以集中一个礼拜的业余时间，把一部几十万字的长篇小说读完，印象也比较集中。网络文学的阅读方式不是这样，你必须跟着作者上传频率追踪阅读。作者写了18个月，读者必须在18个月之中，每天都要上去读几千字，晚上睡觉前花一个小时将上传的作品读完，跟个贴说写得不错再睡觉。阅读就变成了日常生活的一部分，不再是教育和研究的对象。像我这样用传统阅读法集中时间阅读，而且没有纸质版，眼睛的确很受罪。
这部巨长无比的小说《黄金瞳》，主人公是一位叫庄睿的年轻人，在典当行做职员，也是业余鉴宝师。他由于一次意外事件而受了伤，受伤的眼睛产生了一种叫“灵光”的特异功能。这种“灵光”可以识别珠宝，也可以治病，比如他妈妈摔伤了腰，庄睿就用眼睛盯着妈妈受伤的腰部，妈妈的腰部有一种凉嗖嗖的感觉，腰伤便好了。比如一件“珠宝”，他瞅一眼就可以通过“灵光”反应识别真假。整部小说就写庄睿在全国各地游走，并伴随着有“灵光”的眼睛识别珠宝的过程。全国每一个城市都有古玩珠宝市场，比如北京的琉璃厂和潘家园，上海的云洲古玩城，广州西关长寿路那一带，西安的朱雀街，拉萨等少数民族地区的诸多寺庙，等等，几乎每一座城市都有古玩市场，而且每一个地方的古玩都不一样。主人公以旅行者的身份四处游走，把每一个地方识别古玩和古玩交易过程中出现的故事全部串联在一起。每一个地方都会遇到奇人奇事，也够你写够你读的，加上一般人不熟悉的古玩交易行业的知识性的趣味性，还有珠宝交易中的各种惊险情节，读起来也很有吸引力，而且只要“生产―流通―分配”的链条不断，就可以没完没了写下去。
但是，网络小说也是小说，网络文学也是文学，要符合小说或文学的基本要求。特别是现代意义上的“小说”，不仅仅是指偏重情节的“故事”。故事是一个古老的概念，故事讲得怎么样，需要分析它的语言、细节、情节、布局、意义等问题。下面我要从文学专业角度谈谈自己的看法。
二.网络小说的“文学性”
所谓“文学性”，是文学内部研究的基本问题，它研究文学的元素及其构成方式。首先是语言问题。《黄金瞳》这部小说的语言很好，按传统文学的要求，语言也没问题，叙事流畅，没有阅读障碍，细节描写和叙事控制都做得不错，符合更多受众的阅读期待。小说，尤其是长篇小说，其语言标准跟诗歌语言的标准差别很大，长篇小说是一个“杂语世界”（巴赫金）。作家使用的“语言”，也是所有的人都在使用的“语言”，“好人”和“坏人”都在用它，普通人在用，作家也在用，每一个人的用法不一样。小说人物以不同的身份出现在小说里面，比如一个罗嗦的人在小说里说话就很罗嗦;一个教养很好、语言使用很精辟的人，在小说里说话就很精辟的。所以面对这种作为“杂语世界”的小说语言，我们无法根据局部语言风格，来判别小说语言的好坏，关键是你怎么把这些“杂语”结构在小说里面，它是否符合整体结构和意义的要求。也就是说，语言和细节描写是为情节设置服务的。所以，情节设置也很重要。可是，小说《黄金瞳》的情节设置也很好，情节转换能力也很强。问题是，既然语言很好，情节设置能力很强，故事很吸引人，我是不是可以用传统文学标准去衡量，认为这是当代传统文学中的第一流作家和作品呢？无疑没有这么简单。因为小说还有“叙事布局”和“整体布局”的结构要求，前者可以称为“小结构”（叙事结构），后者可以称为“大结构”（意义结构）。（详见张柠：《感伤时代的文学》第24―30页，新星出版社，2013）
先讲叙事结构这个小结构概念。传统作家非常讲究叙事布局，也就是“先写什么”“后写什么”，“哪里多写”“哪里少写”的问题。布局结构所指向的深层价值，符合人类文明进化和社会管理的基本原则，就是“节约原则”，也就是以最少的篇幅，传递最大的价值，“以少胜多”“以点带面”“借比起兴”“互文见义”，都指向这一总体原则，而不是我想到哪儿就写到哪儿、大家喜欢怎么写我就怎么写，更不能写成平均分配时间和篇幅的“流水账”。在大约15万字到100多万字的限制下，作家一定会把他最感兴趣的、同时又与小说的“总体性”价值密切相关的地方多写，并且会尽量控制“闲笔”。在网络文学的生产和传播中，传统“布局”这个重要的结构问题，变得不是问题了。首先是作品的篇幅在空间上没有限制，它利用的是无边无际的“赛博空间”（cyberspace），也包括新兴的“云空间”。其次是读者在时间上的自由度，读者所利用的，是古典“劳动时间”之外的、被当代社会生产力解放出来的“剩余时间”或者叫“游戏时间”。因此，叙事布局结构上的“节约原则”，在这里近于无效，写作和阅读可以是一种“耗散”的行为。
与此同时，上述“剩余时间”或“游戏时间”的零散性，与网络文学叙事的断片性和任意性之间的高度吻合，消解了传统文学对叙事总体性的要求，于是就引出了下面的问题：如何看待叙事作品的“意义结构”？我们认为这是呈现作家对自我和他人、社会和世界的总体看法的重要尺度，否则，叙事布局的小结构就会变得杂乱无章，甚至不可理解。网络小说家对“叙事总体性”这个大结构概念不大在意。这个总体性是什么？比如，《红楼梦》讲了一个什么故事？我们要有三言两语把这个小说的叙事总体性问题说出来的能力，然后再讲它是如何实现叙事目标、如何呈现叙事主旨的方法，包括语言风格、细节描写、情节设置、人物塑造与总体结构之间的关系。尽管不同的读者对作品“叙事总体性”的理解、发现、归纳有差别，但那种使作品具有“可理解总体”的要求没有改变，都要求细节和情节在时间流变中具有统一的因果关联性。假如没有这种“叙事总体性”，而是一种松散且随意跳跃式的写作和阅读，就会导致结构的弥散性，也就是叙事意义指向上的无中心和不确定。这种叙事上经验碎片的任意拼贴，从传统思维方式和价值追求角度看，就变得不可理解。如果我们这样要求网络文学创作，那么他们的写作就会崩溃，于是他们就只能向网络读者求助。这种局面只会加大文学评价和文学传播之间的裂痕。是不是必须用上述那种大结构的标准来要求网络文学？不解决这个问题，“建立网络文学评价体系”问题的讨论难以继续。
三.新标准面临的理论难题
按照传统文学的标准，网络小说的疑问，不出在一般的语言和情节设置等要素上，而是出在“整体布局”或“意义结构”上。如果我们不打算将这个疑问绝对化，那么就需要重新讨论传统文学“整体布局”或者“意义结构”在理论上的合法性问题。
长篇小说叙事结构的总体性，实际上是“人类中心说”（还可以包括“地心说”和“日心说”），在叙事文体上的一种表现形式。单一中心的世界结构模式产生了一系列问题，比如地缘政治上的西方中心、语言和意义结构上的逻各斯中心、道德实践意义上的人类中心，此外还有男权中心、城市中心，等等。这些标准的建构，来自西方文艺复兴对希腊和希伯来传统的重新阐释，认为这个世界有一个唯一的中心，围绕这个中心形成了完美的结构，世界才成为人类可把握、可理解的对象。这一观念从自然科学向人文科学领域的转换，直到18世纪（康德、笛卡尔、洛克）才完成。现代小说概念也是18世纪才出现的，将独特的个人经验聚合在一起，成了现代小说的核心内容。对个人经验的叙述，必须在时间中形成统一的因果关联性，进而将它们编织到引力的向心作用而产生的“中心―边缘”的完满结构之中。由此，古典文学对“完美文化”的模仿被现代文学对“完美生活”的模仿所取代;古典小说中无时间性的“诗性理想”被现代小说中“人性真实”的历史演变（进化时间）所取代。叙事布局实际上是“时间”要素的体现，整体布局实际上是“意义结构”的体现。18世纪的教育小说、成长小说或漫游小说，就是这种现代形式的代表。“五四”启蒙文学，正是借鉴和继承了这一种文学标准，巴金、茅盾、叶圣陶、老舍、路翎等人的小说都与此相符。
事实上，无论是对世界的认知方式，还是对事物的描述方法，上述那种现代意义或者现代小说的叙事结构（历史叙述及其总体性），都只能说是诸多类型中的一类而已。我们可列举出许多相反的例证，比如：阿拉伯《一千零一夜》的箱型框架结构，日本《源氏物语》的串珠状结构，印度《五卷书》的东方套盒结构，中国《红楼梦》的圆形蛛网结构，等等。来源于佛教寓言故事的《阳羡书生》（《续齐谐志》）的叙事结构，就是一个东方式幻想世界的完满结构。此外还有民间叙事中的“生命树”模式，“克里希纳幻化宇宙”的结构（《薄伽梵歌》），现代物理学全新的时空观，福柯对中心惟一性的批判，罗兰・巴尔特《恋人的絮语》的叙事模式，废名的《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》，沈从文的《长河》和《边城》，等等。东方神秘主义的直觉离我们的生活已经很遥远，现代科学前沿成果离我们的生活同样遥远。人文学对世界的解释原则还是“古典力学”式的。能不能打破结构上的“地心说”和“日心说”，打破传统思维对世界认知和意义叙述的模式？如果可以，那么，经典文学评价体系，包括我们对长篇小说叙事结构的理解，也可以被颠覆。首先需要颠覆的，就是那种单中心的精英话语模式，及其在文学评价体系中的一套规则。
上面所列举的那些偏离近500年来西方中心话语的“意义结构”模式，其实都是反对单中心而提倡多中心的。它们表现在小说叙事结构中，就是叙事的多中心，文体的开放性。我们这才开始理解，为什么说长篇小说是一种“未完成的开放性的文体”（巴赫金），而不仅仅是一个“市民社会的史诗”（黑格尔），或者“成问题的社会中问题人物寻找意义的旅程”（卢卡奇）。带有民间叙事色彩的、优秀的网络小说，或许正是这样一种开放的、尚未完成的新文体。它叙事的每一个局部都很精细，每一个故事的片段都是叙事重心，每上传一个断片都可以掀起一个小高潮，每一部作品都可以高潮迭起，也就是多中心、多高潮、多主题、多人物、多重文本和多重意义，就像一棵蓬勃生长的大树，无论这棵“生命树”的根部是扎在土地上（现实的），还是扎在天空中（幻想的），都可以视为民众对神秘而多样世界的一种艺术直觉式的捕捉。正如民间文学专家刘魁立先生所说的那样，民间叙事的生命树，有着“伟大的生命力”和“神秘性”，是世界的“无穷丰富性、复杂性、内部机制的规律性和隐蔽性的一种象征。”（参见《民俗研究》2001年2期）
至此，我们已经提到了网络文学对传统文学的两种偏离趋向：第一，在作品的生产和传播上，具有时间和空间双重的无限制，因而无需遵循传统叙事上的“节约原则”。第二，叙事的整体意义结构上，偏离近现代以来西方文学建立的总体叙事结构的要求，而呈现出多元化、多中心的弥散结构。在这种新的模式和特征的价值判断上，我并不十分确定，需要多方面的专业人士介入和进一步研究评价。
四.评价体系和研究的专业化
网络文学的生产和传播是一个客观存在的事实。网络文学研究首先要面对这一事实，而不应该先入为主地要去改变这一事实。正如一些网络作家所说的那样，网络文学是建立在“读者选择机制”基础上的（同时它的淘汰机制也非常残酷），网络文学整个生产和传播过程有自己的特殊性，跟传统文学不一样。但是，在这种生产和传播过程的表象之下，作家的叙事动力除了点击率之外还有其他深层因素吗？怎样的叙事模式才具有广泛的吸引力？一个庞大的“生产―传播―感受”共同体是如何建立起来的？它的文化价值或意义是什么？都是需要重新研究的。网络文学目前的基本状况，可以称之为“资本原始积累”阶段，还有许多值得探讨和规范的空间，这是“建立网络文学评价体系”的基本动因。
此外，任何一种新兴的文艺形式（包括长篇小说、流行音乐、电影电视等），都有一个从通俗化走向经典化的自然发育过程。所谓“经典化”是把新的东西，刚开始还没有人谈论的东西，变成可以谈论的东西，也就是要发明一套基本的术语去概括它和评价它，使之纳入整个人类文明进化史的话语评论体系中。比如进入文学史，就要用文学史那一套语言来言说它。而不是简单地依赖起印数、点击率等数字化的东西。研究的基本思路，就是以“事实判断”为基础，逐步转向“价值判断”。这也是“网络文学评价体系建立”重要目标。
目前的网络文学研究者的规模，与网络文学的生产和传播规模极不相称，研究的专业水准也有待提高。一定要改变两种极端的研究姿态：不是极度贬低和置之不理，就是钻进研究对象之中着迷而不可自拔。这两种姿态，一是不愿意直面事实，一是将未经研究的事实直接价值化。网络文学研究者首先面临的难题，是术语的过多或者匮乏，导致了语言无法抵达和捕捉研究对象。理论术语的使用要遵循两条原则：
关键词: 网络文学 现代女性 穿越小说
一、引言
曾几何时,网络小说被比作“厕纸文学”。在许多主流作家眼里,网络文学仍然是“不入流的文学、快餐文学、卡拉OK文学”。当代著名作家刘震云指出了网络文学的不足之处:“我也经常看发表在网络上的作品,……从文字到文学,我觉得还差23公里。”①他对网络文学的看法,典型地代表了传统作家对新兴文学的“傲慢与偏见”。
现在的网络文学,早已今非昔比,它不仅不再是看上去“很新鲜”的文学体裁试验场,更成为了文学在网络时代的一个大熔炉,从某种意义上讲,网络小说是文学创作在网络时代之树上的必然硕果。网络小说的创作随着网络时代的不断发展日益蓬勃,题材形式也在不断地发生着变化。各种文学网站纷纷创立的网络原创小说栏目,每年都要由知名作家评选出中国年度最佳网络文学。中国作协副主席、中国现代文学馆馆长陈建功就文学创作的问题阐述了自己的看法:“网络文学不可忽视,前景不容质疑。”谈起网络文学的地位,他认为随着文字的发展,文体也在变化,网络的发展为文学的发展带来了革命性的变化。
目前网络文学中穿越小说狂飙突起,成为最热门的题材之一,各大网络文学网站上如林,并形成了一个庞大的穿越小说粉丝群。中国穿越文学领军人物金子以其《梦回大清》引领全国书市“穿越”风暴。在2008年1月份由新浪网、淘酷网等多家原创文学网站联合主办的“07年度青春文学四小花旦”评选活动中,通过共计近25万的网友投票,网络作家李歆、桐华、顾漫、薇络分别以《独步天下》、《步步惊心》、《何以笙箫》、《契丹王妃》奠定了自己在网络文学领域中的地位。其中除《何以笙箫》之外,其他三部都是穿越文。2009年起点女生网最受欢迎作品――《清朝经济适用男》(作者邹邹)也是以穿越为主题。晋江文学在其网站主题榜上标出:“穿越委员会欢迎你,欢迎来到穿越频道,晋江穿越委员会竭诚为您服务。这里有各种精彩,各种艳遇。不管是混穿,身体穿;不管你是清穿,明穿,架空穿。这里只有你想不到,没有你穿不了。让我们交错的时空中,上演一场场现代智慧与古代智慧的碰撞和摩擦。”借助于网络媒介的传播,曾经是“阳春白雪”的文学正在走向“下里巴人”,并最终走向雅俗共赏。让众多传统作家嗤之以鼻的穿越小说正在广大读者中大行其道,网络时代不知道穿越小说的人寥寥无几,似乎文学进入了全民“穿越”的时代。
二、网络穿越文的基本模式
何谓“穿越小说”?作家社总编室主任刘方解释为:“穿越小说的称谓不是类别划分,而是按内容定义。其情节通常是描述一个当代青年遭逢变故,机缘巧合下,进入古代,以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件。”②穿越文最突出的特点就是时空变换:由古至今、由今至古、由现代到未来,甚至由此宇宙至异世界等。穿越的形式为:主角尤其是女主角(网络语简称为女主)要么是灵魂穿,即借尸还魂或转世投胎,要么是实体穿,即整个现代人穿越过去,成为在穿越文中叱诧风云的人物。穿越的时代不受任何限制,架空古代与“清穿”最热门,穿越唐朝、春秋战国的也不少。穿越的主角:其主人公可以是男,也可以是女,而女性穿越更是成为了穿越大军中的备受推崇的主力。这些主角(网络语戏称为“猪脚”)归纳起来多有以下特点:穿越前一般为都市中普通白领职业女性,而穿越后起码是不愁吃穿,且必然会展开一场爱情剧,与其发生情感纠葛的多为有钱有势的英俊美男,尤其是皇室成员。
网络作家妖舟在其《穿越与反穿越》第一卷开篇就对此作出幽默的描绘:
“穿越好,把马子看美男,金银财宝手里攥。
穿越好,出天山入龙潭,绝世武功身上缠。
穿越好,走江湖游深宫,中外历史听我侃。
穿越好,主角命好,没什么本事,也能当韦小宝!
穿越好,配角长得好,十八般武艺样样精通,还瞎了眼的总往主角身边靠。”
三、网络穿越文中的女性形象
不管什么形式的穿越,穿越文中的女主角通过置换身份与穿越历史,表现出现代人的思考与迷茫,现代人的理想与期望。人类学家海伦・费希(Helen Fisher)认为女人将是21世纪的“第一性”。而在这个世纪之初,女性的首要的任务,仍旧是为自己寻找一个合适的角色定位,以及争取自己该得的权利。而著名心理学家西格蒙德・弗洛伊德曾感叹:“虽然我花了30年时间研究女性的灵魂,但有个大问题我仍然无法回答:女人渴望得到些什么?”正如作家格・斯泰因对海明威说:“你们都是迷惘的一代。”处于转型时期的中国社会使得年轻一代尤其是新时代女性迷惘彷徨,内心的渴望与社会现实不断冲突,无法为自己找到社会定位,在传统和现代中摇摆不定。
1.追求美貌导致的迷惘
关于人为什么爱美,希腊大哲学家亚里士多德曾经说过:“只要不是瞎子,谁都不会问这样的问题。”英国作家、批评家约翰・罗斯金(John Ruskin)指出:“爱美之心是健全人性的必然组成部分。它是一种精神品质。不爱美不一定不好,但爱美则是心地善良的恒久标志。爱美的程度可能与性格高贵美好的程度成正比。”③虽说人不可貌相,但是美丽的容貌确实能左右我们对人的感觉、态度和行为。从古至今,哲学家们一直在思考关于它的问题;言情小说家们一直在提供关于它的描述;写网络穿越小说的网络们同样表达着现代女性对美的神往与追求。
追求美本是人性使然,无可厚非,但在现代社会的重压下,女性对美的追求呈现出不正常的扭曲态势。自19世纪开始的女性解放运动虽然让女性的社会地位大为提高,女性在经济上、思想上逐渐取得独立的地位,独立自信成为新时代女性的特征,但男女社会地位不平等的历史痼疾却远未解决。多元化、快节奏的现代生活使人们普遍浮躁不安,陈旧的传统思想尚未完全消除,新的社会理念还未完善。中国现在处于比任何时候都复杂的社会转型期,在保持传统和追求现代的双重压力下,无数的女性面临无语的尴尬,陷入迷惘与摇摆中,迷茫与焦虑充斥内心。尽管女性取得了经济的独立,男权社会的影响仍然是根深蒂固。媒体广告中大量地使用美女形象,向受众表达“女性的价值在于年轻、美丽”的信息,把女性形象刻板化。此外,传媒还向广大青年尤其是青少年女性暗示,女性只要有美丽的容貌就够了,导致更多的女性过于关注自身的外在形象。在传统的男权思想仍然占主导的社会里,人们依然以庸俗的眼光理解“美”这个词,认为它只是面貌和容颜的美。美国心理学家埃托奥曾言:“媒体仍然将女性的外貌和性特征描述为女性身份最有价值的两个方面。”④才貌双全成为评价女性的重要标准,仿佛只有美貌与智慧集于一身的女子才能在竞争激烈的社会中占有一席之地,在工作竞争日益激烈的现代社会,男权主义的阴影依然笼罩在女性头上,现代女性的压力可以说是有增无减。
穿越小说更是深深地体现了现实社会中女性的无奈现状和当代男权主义价值观。于是无数的网络穿越文中的女主角被模式化为美女。女性容貌在文中备受强调,不加隐晦地折射出现代中国社会众多女性把是否拥有美丽容貌当成决定爱情幸福和事业成功与否的一个敲门砖。“‘美’就是女人统治一切的手段,要心为形役,心灵只能循着它的金丝笼的周围遨游,赞美那把它囚笼起来的监狱”。⑤在网络作家的笔下,女性的美依然是以男性审美为标准,女性美只有满足男性的观赏才具有意义。网络作家潜意识中把男性的价值判断和审美趣味巧妙地内化到女性看待自身的视线中去,由此使符合男性欣赏标准的女性美成为社会的女性美标准。
《午门迨隆分忻枋龃┰脚主角顾清乔的美貌是通过男配角段玉的眼睛表现的:“心情甚好,一边悠哉饮茶,一边隔着帘子欣赏着软塌上的美人。白瓷雪肤,粉嫩娇颊,睫毛于眼窝处投出半扇阴影,真像一副画。”在作者笔下,女性美只有满足了男性的观赏才具有意义,反映了男性权力建构下的视觉不平等现象。《诛颜》开卷不久,作者就急不可待地表明自己是“美女”――“我醒来的第一天就知道自己很美,所谓‘南国一绝色,西北有二娇’中‘南国一绝色’指的便是我”,并通过文中的男配角来加以肯定:“荀隐一直没有说话,只静静地看着我进出忙碌,当我一切准备好,在他身前蹲下时,他却突然直直地盯着我说:‘你很美。’”《薄荷荼靡梨花白》的作者电线也无法摆脱传统男权思想对女性的下意识束缚,其将女猪云想容描绘得几乎近似古典美女林黛玉:“若隐若现拢烟眉,似嗔似喜含情目,娇俏玲珑挺秀鼻,不点自红樱桃唇,肤若凝脂,颊似粉霞,……倾国倾城之貌隐约幻现……世上之人只消一眼便会爱上她。……初映入云思儒眼帘的便是这样一幅安静唯美的画面,不禁驻足呆立,沉醉其中……”就连《厨娘皇后》中自诩为“胖得像头猪”的女主角也会在适当的时机“蜕变”为美丽女子。在这些网络作者的内心,女性要经由他人尤其是异性的注视、评价才能建构出自我认同。
学生和都市白领女性是网络穿越文的主要阅读者。网络穿越文在写作方式上惯用第一人称的叙事方式,这自然引起她们的心灵共鸣。虚拟的网络文字,幻想的世界,尤其是女性穿越小说世界,使无数读者获得现实生活中无法实现的心灵满足。安妮宝贝评价网络写作时说:“这是你的灵魂选择的方式,它好像是黑暗中的一场幻觉。”备受现实摧残的现代女性可以从虚拟的穿越小说中找回自信,变身为倾城倾国的人间绝色,释放一下心中积累的委屈与无奈。在现实里迷失自我,却想在虚幻世界里找回自己,但现实却始终躲不开。实际上,对美貌推崇备至的思想和男权主义是相契合的,现代中国社会独立的女性意识仍旧受到传统男权思想的遏制,难以得到健康的发展,于是反映在穿越小说中的女性形象便遭到最严重的扭曲,现代社会倡导的独立、自信的新女性价值被彻底贬损。从这角度讲,女性“穿越”小说非但没有摆脱男权阴影,反而是对世俗的妥协,是对传统男权思想的默认与迎合。正如玛丽・沃斯通克拉夫所批判的:“优美的女性,简直可以说已成为她们身体的奴隶,而且还把这种屈服引以为荣。”⑥
对于什么是真正的美,古今中外见解并无差别。歌德说得很好:“外貌美只能取悦一时,内心美方能经久不衰。”好花易逝,红颜易老,外在肤浅的美丽就如花朵般无法持久。尤其内心污秽的人,外在的美丽更是非常容易消逝。培根也在《论美》中表达出相似的看法:“形体之美要胜于颜色之美,而优雅行为之美又胜于形体之美。”《道德经》中亦提及“天下皆知美之为美,斯恶已。皆知善之为善,斯不善已”。《诗经》中更有家喻户晓的名句“窈窕淑女,君子好逑”。女性美应有内美和外美的结合,一是形体美――“窈窕”,二是品德美――“淑女”。虽然美貌可以赢得男人的心,但不能保持它,即使在绮年玉貌的时候也做不到,除非至少配合心灵的美。
2.坚贞爱情的渴望与现代社会纯真情感的缺失
爱情是文学永恒的主题。穿越小说中爱情的伟大力量可以超越生死,跨越时空。对于穿越小说里的女主角来说,穿越的目的似乎就是为了和古人谈情说爱。无数的现代“灰姑娘”通过穿越,在幻想中演绎出一场轰轰烈烈、惊心动魄的爱情剧。海伦・费西说:“翻遍全世界的所有诗歌,你看到的只会有人们为爱而生,为爱而死。”张爱玲在《有女同城》中发出感慨:“女人一辈子讲的是爱情,念的是男人,想的是男人,永远永远。”
网络以其典雅灵韵的唯美文字讲述种种或浪漫或凄婉或热烈的爱情故事。处于情感荒原的现代读者,尤其是都市白领女性读者不由陷入文中,在虚无的历史中做梦,在飘渺的爱情中沉醉。穿越为女性创造出一个爱的“乌托邦”。“穿越”迎合了年轻人在某种自恋与迷惘状态下的情感需求,从这一层面来看,它更像是青春世界里一场“豪华的白日梦”。开创女性阅读品牌“悦读纪”的总策划人侯开指出:“特别是现在有很多女孩子也会遇到所谓的婚恋的问题等等,她可能现实中总渴望或者总幻想自己有所谓的白马王子来娶她,但是这些梦想不可能实现,她通过阅读小说,通过这种方式满足了梦想,并且通过读小说,其实对他们在工作竞争各个方面压力之下,应该说对他们的心灵也是一种抚慰。”⑦
《寻找前世之旅》中作者Vivibear透过吸血鬼撒那特思的言语表现出现代女性对永恒爱情的渴望:
“‘从明天开始,你就会成为我的新娘,永生永世,直到宇宙的尽头。’他沉默了一会,忽然说了这么一句。
我愣了一下,永生永世,直到宇宙的尽头。虽然听着很恐怖,却也,有那么一点让人感动。”
网络作者Vivibear这样的爱情宣言感动了无数网络小说的读者。任何现代女性都明白小说中这样的爱情、这样的人在实际中不存在,但是不妨碍她们对虚幻的“海市蜃楼”的期待和痴痴幻想,憧憬一份完美的不可能成为现实的纯真感情。
四川一在线栏目采访了《鸾:我的前半生,我的后半生》的作者,当记者问道:“写穿越小说是对现实生活的一种逃避吗?与古代男子恋爱,是否表现了您对现实男性的失望?”该作者回答:“但凡一个内心还柔软的女性,都会渴望童话般的爱情。”
现代人普遍存在着矛盾心理,既渴望纯洁永恒的爱情,又对真挚情感怀疑不信任。现代人相互隔阂,冷漠,也使得网络穿越文多以悲剧结束。现实社会中人与人之间似乎越来越互不信任,人们渐渐失去对理想、信念坚守的信心,有越来越多的理由坚信爱情的虚妄与脆弱。玛丽・沃斯通克拉夫在其《女权辩护》中发出现代女性的普遍感叹:“爱情从它的本质说来,必然是短暂的。要想找出一个秘诀,使爱情变成永恒的,就一定会像寻找点金石或万能药那样荒唐。”对于爱情渴望而又不信任的心理成为当今社会普遍存在的问题,表露在穿越小说中,折射出现实生活中女性对婚姻爱情的矛盾态度。《步步惊心》中的张小文,一个现代人,一个骄傲的现代白领,对爱情的理智看法在年轻一代很有代表性:“如果他明日就断头,我会毫不犹豫的扑上去,刹那燃烧就是永恒。可是几千个日子在前面,怕只怕最后两人心中火心俱灭,全是灰烬。”她所说的“从爱生忧患,从爱生怖畏;离爱无忧患,何处有怖畏?是故莫爱着,爱别离为苦;若无爱与憎,彼即无羁缚”在网络读者中成为经典语录。
这种矛盾心理是不断发展的现代社会的必然结果。弗洛姆在《爱的艺术》中提出:“人与人之间的关系从本质上来看是互为陌生的,是自动机器之间的关系,其安全感的基础就是要想方设法靠拢一群人,在思想、感情和行动中同这一群人保持一致。虽然每个人都努力同别人接近,但实际上都是孤独的,充满了不安全感、恐惧感和负罪感。”都市的生活平乏、单调、苍白,让人窒息,年轻一代普遍感到精神空虚寂寞,沉溺于网络穿越文中不断产生种种幻想,希望平凡的自己也可以与梦中的白马王子来一次浪漫的邂逅,希望自己像小说中的女主角一样来一场倾城之恋,但现实中往往事与愿违。在网络穿越文里没有工作竞争的压力,没有恼人的柴米油盐,只有倾国倾城的美貌,只有卿卿我我的风花雪月。现实世界中不少女性缺乏应对现实生活中的各种矛盾的能力,转而在虚拟的爱情世界中寻求心理寄托,而穿越小说正是迎合了她们的精神需求,帮助她们缓解精神上的苦恼和压力。
3.传统男权社会中保持女性独立意识的矛盾
网络穿越小说中女主角的爱情呈现出传统小说中模式化特点:与宫廷、皇家产生某种联系是穿越女主人公所必经的,优秀出众的王子、公爵、阿哥、皇帝们必然会爱上穿越女主角,女主角都逃不开一段或侠骨柔情、或缠绵悱恻、或荡气回肠的爱情故事。
四大穿越奇书中的女主角无一例外地经历了“帝王的后宫爱情”,如《鸾》中叶茉儿与康熙;《迷途》中高凌与康熙的数位儿子;《末世朱颜》中妍儿与咸丰。英国现代女权主义奠基人玛丽・沃斯通克拉夫发出愤慨的谴责:“帝王的后宫是需要这一切卖弄风情的巧妙手段,但是难道女性的地位就是这样低微,以至于以这种情况为满足吗?”在备受热捧的网络穿越文笔者手下,一些女性以扭捏谄媚的形象,获取男性追捧爱慕,反而令不少读者心中暗羡不已。《步步惊心》的女主角马尔泰・若曦没有散发出现代女性的果敢勇毅,依旧是老派小说中常见的奴颜婢膝的小女人,以辗转依附强大的男人为荣,甚至还不如一些古代深谋远虑、明晓大义的女子,如孝庄太后。⑧在穿越小说中,返回古代或异世的现代年轻女性重新成为权势滔天男性的妃子、奴婢、妾室、情人等,并沉迷于与一群古代女人的宫斗、争宠。事实上,这里反映出的实质问题依然是男尊女卑的情结,完全是奴性和低级庸俗的东西在作祟。在不断快速发展的中国,男权思想正在逐渐解体,但影响依然存在。贯穿这种思想的穿越小说反映出许多现代女性的心理矛盾:虽然生活在表面上男女平等的社会,接受了与男子平等的教育,取得了经济独立,但心灵却远未独立,内心依然如信奉“三从四德”的古代女子,渴望找到一个可以依附的男人。
这种扭曲的女性观点在现实生活中自然备受广大独立自信的女性抨击。频频在世界选美大赛获奖的马咏梅小姐为此在其博客发文――《中国女性到了最危急的时刻》:“我们的境遇到了最危急的时刻,却没有人发出最后的吼声!醒醒吧,男人们的猖狂和自傲的根本,正是我们为自己不自重不自尊行为付出的代价!”⑨
网络穿越文中与上述截然相反的另一种爱情模式被称为“众星拱月”、“一女N男”、“女尊文”。“为了实现一种意识上的平衡和平等,自主意识、自尊意识、自爱意识、平等意识不断觉醒的新一代网络作者们开始了一次次的文字反击”。在穿越小说中,读者可以看到各种独具风采,独立自信的女性形象,她们要么聪慧过人,要么大智若愚,要么精明强悍,展现出现代独立女性的迷人风采。在穿越的虚幻时空当中,很多女主人公凭借在现代社会学习到的知识技能,如同驰骋职场的都市丽人一样,和虚幻世界中的男人一争高下,不仅获得极大的事业成就,而且获得爱情的成功。这类穿越小说充分体现出现代女性对更广阔的空间的追求与更多的自我独立意识。究其原因,是现实生活中,女性在长期的男权社会的压抑和束缚下所寻求的一种解放。
写作网络穿越小说的大多是都市白领女性,比如《鸾》的作者天夕,从英国留学回国,现在国内做檀香生意。《末世朱颜》的作者晓月听风,留学英伦后开始写网络文学。而《木槿花西月锦绣》的作者海飘雪也曾经留学海外。这些年轻女作家都有着较高的学历和优越的生活。在她们的笔下,女主角更多地折射出现代独立自信女性的形象;在她们的笔下,穿越女主角集美貌与智慧于一身。这使爱做白日梦的读者不由感叹:不是人人都可以当穿越主角的,穿越女主必须拥有几项必杀本领才能在古代混下去,然后才能钓到一到N个王侯将相,享受甜蜜爱情和荣华富贵,没有本领的平庸之辈再是穿越也没用。比如《木槿花西月锦绣》中的花木槿是现代优秀职业女的古装版,拥有领导才能,冰雪聪明,智勇双全,胆识过人,口才出众,能够调兵遣将,指挥大局。虽然在容貌上只能算是中人之姿,但风华绝代,与数位古代帅哥展开爱情纠葛,让无数平凡的现代女性读者得以获得心理补偿。
注释:
①作家刘震云批网络文学:从文字到文学还差23公里.广州日报,.cn/cul/news/2008/
07-07.
②舒晋瑜.作家社100万签下四大“穿越奇书”.中华读书报,2007-07-25.
③[英]约翰・罗斯金.爱美之心.
④[美]埃托奥.女性心理学.北京大学出版社,2003.10:31.
⑤[英]玛丽・沃斯通克拉夫著.王蓁译.女权辩护.商品务印书馆,1995.8:63.
⑥同上,1995.8:64.
⑦侯开.穿越小说为什么流行.新浪读书,.cn.2008-10-22.
⑧无甚惊心的《步步惊心》.北京青年报,2009-04-20.
⑨中国女性到了最危急的时刻.马咏梅的BLOG..cn/mayongmei,2010-03-05.
参考文献:
[1][美]E.弗洛姆.爱的艺术.西苑出版社,2003-6-1.
[2][英]玛丽・沃斯通克拉夫著.王蓁译.女权辩护.商务印书馆,1995.
[3][美]Claire A.Etaugh Judith S.Bridges著.苏彦捷等译.女性心理学.北京大学出版社,2003.10.
[4]海伦・费希.Why We Love-The Nature and Chemistry of Romantic Love.Holt Paperbacks,2005-01-02.
[5]海伦・费希.The First Sex:The Natural Talents of Women and How They Are Changing the World.Ballitine Books,2000.
[6]吴心怡.穿越小说的基本模式与特点.文艺争鸣,2009,(02).
[7]郭名华,赵玲.穿越时空编织现代女性白日梦――穿越小说的女性心理症候分析.萍乡高等专科学校学报,2008.10,VOL25,(5).
[8]李婧.网络穿越小说的审美特色.小说评论,2009,(S2).
[9]桃之舟.穿越与反穿越.北岳文艺出版社出版,2008.05.
[10]午门迨.影照花山文艺出版社,2008-11-1.
[11]薄荷荼靡梨花白.电线百花洲文艺出版社,2008-6-1.
[12]步步惊心.桐华花山文艺出版社,2009.02.
1、《微微一笑很倾城》：这部作品原本是一部连载于网络平台的作品。讲述了在校园生活当中，男主肖奈和女主贝微微通过网游结缘，最终走到一起的浪漫爱情故事。
2、《花千骨》：晋江文学城的一部小说改编，讲述少女花千骨与长留上仙白子画之间关于责任、成长、取舍的纯爱虐恋。
3、《何以笙箫默》：改编自顾漫同名小说，主要讲述何以琛和赵默笙一段年少时的爱恋牵出一生的情缘，一个执着于等待和相爱的故事。
4、《甜蜜暴击》：由网络小说《狂野少女》改编，该剧以体校正则学院为背景，讲述了因格斗竞技而结缘的年轻人们共同成长的青春励志故事 。
5、《香蜜沉沉烬如霜》：也是根据同名网络小说改编，并由朱锐斌执导，杨紫、邓伦领衔主演的古装神话剧。该剧讲述了锦觅与旭凤三世轮回的恩怨痴缠，守望千年之恋的故事
（来源：文章屋网 ）
