时间：2023-05-30 10:55:24
经过四年的努力，第七届世界盆景友好联盟大会暨第十二届亚太盆景赏石大会即将在江苏金坛宝盛园隆重开幕。中国自改革开放以来，盆景艺术也随之有了长足的进步。这两个世界性的盆景大会将向世界各国的盆景爱好者充分展示多年来中国盆景的发展成果，使外国朋友对中国盆景有新的认识，同时也使我们有机会和世界各国的盆景爱好者广泛交流，切磋盆景技艺，促使我国盆景艺术再上一个新的台阶。
这次大会最大的亮点是高手云集，同场竞技，一改过去少数盆景大师台上表演，多数与会者台下鼓掌的局面。会场上将有47人参加创作表演，其中许多表演者都是久经沙场、声名远扬的国际级盆景大师。
9月25日下午作中国风格盆景创作表演的赵庆泉、胡乐国和吴成发大师都技艺出众。赵庆泉大师数十年来一直致力于盆景艺术研究，他文武双全，“文”能著书立说，他的盆景著作畅销世界各国；“武”能亲手操刀表演示范，足迹遍及五大洲。他首创的水旱盆景《八骏图》堪称经典之作。胡乐国大师开创的高干垂枝松树盆景风格，使中国盆景更为贴近崇尚自然、追求意境的发展方向。吴成发大师是岭南盆景的领军人物，他创建的趣怡园内藏品丰厚。吴大师大胆地对这些藏品进行改作，大量的创作实践使他的技艺突飞猛进。最近他们三人都在认真选材、构思，深信他们定能在会上创作出具有中国特色的佳作。
国外盆景界早已是“藏龙卧虎”之地，这次由各地区主席推荐来的许多盆景专家都是从事盆景创作几十年的资深专家。如印度的乔蒂・倪昆、美国的兰迪・克拉克、加拿大的大卫・伊斯顿布洛克等，他们和我于1987年在美国明尼苏达BCI盆景大会上同台表演过。兰迪・克拉克任当时的大会主席，他家的盆景园里精品荟萃、美不胜收。此外，兰迪曾是一名专业的作家，文学功底深厚，加之对盆景悟性强，使得他从事的盆景创作、教学和盆景杂志编辑等工作更为得心应手。大卫・伊斯顿布洛克是1988年在加拿大蒙特利尔举办的BCI大会主席，他一直供职于蒙特利尔植物园，负责盆景园管理，且经常去欧美各地讲学、创作表演和担任评委。这些年，他们一直专门从事盆景创作研究，我相信此次来华他们定有上佳的表现。
值得一提的是这次日本派来四名实力非凡的后起之秀。他们的共同特点是都师从名家五年以上，练就了非常扎实的基本功。自立后又刻苦钻研、不断实践，如今都已锋芒毕露开始建功立业了。如大町功18岁就师从河边武雄先生学习盆景，目前已多次在日本盆景大赛中获奖，他的作品曾荣获过“首相奖”和松柏类盆景最高奖“教育部长奖”，也曾赴欧洲、北美、南美盆景大会作表演。樱井峻，18岁师从盆景大师铃木伸二先生，以后随父经营盆景公司，他创作的附石盆景和文人盆景曾在日本盆景展上获奖。平尾志成师从日本盆景泰斗加藤三郎，目前在加藤的蔓菁园工作，担任盆景收藏馆馆长，曾多次出国表演。平松浩二，随父学艺，继承祖业经营“春松园”，多次在欧美盆景大会作示范。观摩日本后起之秀的表演，对中国今后如何培养盆景后备力量是大有益处的。
台湾盆景大师对大陆盆景发展起了很大的推动作用，这次台湾来大会表演的罗民轩先生和李仲鸿先生都是台湾盆景界的佼佼者，罗擅长杂木盆景，李擅长柏树盆景，这都是台湾盆景创作的强项，他们有许多宝贵经验值得我们学习、借鉴。
韩国金锡柱、何勇航都是韩国盆景界顶尖人物，国内大展金牌得主，近年来经常赴国外表演。金锡柱先生已在中国表演多场，效果良好、特色鲜明。欧洲推荐捷克的瓦茨拉夫・诺瓦卡和德国的安德里亚・梅洛尼在当地都是著名人士，都有一手绝活。
这次大会盆景表演还有一大特色是南美的委内瑞拉、哥伦比亚、巴西、智利、阿根廷、哥斯达黎加各派一名专家来华表演，这是前所未有的，大家都在拭目以待争睹南美盆景风格。中国派出了老中青相结合不同风格的阵容去与外国选手过招，希望他们正常发挥、不负众望。篇幅有限其他专家不一一介绍了。
大会已征求了各位外国表演专家对盆景素材的要求，并根据要求去浙江和山东选材，所到之处袁心义、范义成、石景涛等都热情接待。他们不计代价、全力支持，使大家深受感动。
大会的亮点之二是举办全国精品盆景展，展品除了仍评出金、银、铜奖外，还要首次评出一批代表我们国家水平的中华瑰宝盆景，这是一次新的尝试。中国风景园林学会花卉盆景赏石分会已制定和公布了评选的办法。前不久金坛市刘明江副市长和宝盛园辛长宝先生组团赴各地邀展，各地参展热情高涨，报名踊跃，八月底所有200盆精品盆景都将由专家选定。为了突出这两个亮点，宝盛园在百年未遇的盛夏酷暑中紧张施工，辛长宝先生经常吃住在工地，现场指挥，以确保场馆工程的如期完工。
为了向各国盆景爱好者充分展示中国盆景艺术魅力，大会期间和会前会后，苏州举办“盆景双年展”，广州举办“岭南盆景展”，广东中山也将举办盆景大展，与大会遥相呼应。万景山庄、遂苑、怡然园、趣怡园、品松丘等中国盆景名园也经过整理将以崭新的面貌迎接四方来客。
大会开幕在即，金坛市政府更是全力以赴，做好大会各项筹备工作。丁荣余市长专门召开会议要求无论宣传、接待、会务、交通、安保、食品卫生等等的安排都要精而又精、细而又细。最近，大会志愿者已开始培训。金坛市政府提出不言超越（扬州）但要办出水平、办出特色的目标定能实现。
最后我想说一说，中国盆景的发展任重而道远，我们不能因取得一点成绩而沾沾自喜、夜郎自大，而要借此“两会”在中国举办的机会虚心向世界盆景界的朋友学习。
最近，我从世界盐景友好联盟2012-2013盆景摄影大赛的结果来分析：“中国盆景没有绝对优势可言。”盆景摄影比赛，评委既要考虑盆景的水平又要顾及摄影的效果且评委由多国盆景专家组成各自对盆景的理解和鉴赏标准也不一致，故最终评比结果不可能百分之百的正确，但可以从中看出一些问题。
自1987年台湾方面开放民众赴大陆探亲后，即开启了两岸关系的新纪元。尔后，在全球化浪潮的推波助澜下，两岸之间的各项交流活动乃逐年升温、扩大，而往返于两岸之间的民众更是络绎不绝，双方互动人数逐年攀升。1997年上海举办第四届亚太盆景雅石展，台湾的中华盆栽艺术全国总会组成一个庞大的代表团参与盛会，这是两岸盆景交流的开始。此后，两岸盆景交流活动日益增多，惟初期以盆景技术方面的交流为主，后来开始逐渐扩大至两岸盆景专业人士的互访，对两岸盆景发展情况的相互了解及交流、合作，具有正面的意义。两岸盆景的环境与条件不同，各自发展出自己的擅长与特色，这些互有优缺的条件，正可让两岸盆景在发展上产生互补、互利的作用，因此，如何扩大两岸盆景交流、合作，共创双赢，是现阶段两岸盆景发展重要的课题。
二、两岸盆景之现况与基本态势
海峡两岸同属中华文化，在盆景艺术上因历史与环境的因素，发展出不同的程度与特色。大陆拥有优质盆景艺术文化内涵与理论基础、丰富的自然资源、广阔的市场等优势。台湾具备优异的盆景应用技术与科技、健全的民间组织、现代化的管理经验等优势，海峡两岸可以说是各具擅长、各拥优势。
(一)大陆盆景发展与优势：
大陆盆景历史悠久，据考已有一千三百多年的历史，唐为形成时期，宋为发展时期，元朝为深化时期，明代为盆景理论萌发期，清代为多元流派发展期，整体而言，可谓流派鲜明，各具特色，使盆景成为大陆最具文化特色的艺术。大陆的盆景发展，有其盛况与深厚基础，惟自清末以降，因内忧与外患，致盆景发展停滞数十年。自1979年起，在政府大力推动之下，开始进入“百花齐放、蓬勃发展”的阶段。
1、优质盆景艺术文化内涵与理论基础：
大陆蕴藏着伟大、悠久、丰富多元的历史文化，不但成就中国五千年既深且广的优质文化，更为世界文明发展作出伟大的贡献。中国盆景理论大师韦金生曾经说“盆景源于中国，发扬于日本，流传于世界。”一语道尽世界盆景发展史，更向国际宣示：“盆景的源头在中国”。中国盆景艺术历史悠久，这个优质深厚的盆景文化，提供海峡两岸及世界各国盆景创作之理论与典则，作为盆景创作之理论依据，这是中国盆景发展的优势。大陆发行《花木盆景》杂志是我最喜爱的盆景杂志之一。
2、丰富的自然资源
大陆地区地大物博，地理位置跨越低、中、高纬度，气候涵盖热带、亚热带、温带到寒带，地形从低于海平面到世界最高峰，因为大陆的特殊地理位置，孕育多元丰富的物种，可谓树种多元、树形独特。地球上有的树种大陆尽有，有些树种更是世界独有，此得天独厚的条件，不但提供多元丰富的盆景素材来源(以不违反生态保育为原则)，也是盆景创作者师法自然的最佳题材。不同的立地环境，形塑不同风格树形，如举世闻名的黄山松。
3、广阔的市场
大陆自1978年改革开放之后，经济发展突飞猛进，创造出傲视全球的经济奇迹，与俄罗斯、印度、巴西等国被誉为金砖四国拜经济发展之赐，国民所得与生活水平不断提升，未来必定成为世界盆景主要市场，使大陆不但是世界盆景创作中心，也是世界最大的盆景消费市场。大陆可吸纳不同国家不同气候的盆景，更可输出适合世界各地气候的盆景，这独一无二的条件，是其它国家无法取代的，是世界上少数可称得上盆景全球化的国家。
(二)台湾盆景发展与优势：
台湾的盆景发展，兼受大陆与日本的影响，台湾居民的祖先大部份来自大陆，不但是血脉相连，也延续着中华文化，另一方面，因历史因素，兼受日本盆栽文化的影响。盆景发展约一百余年历史，早期盆栽风气并不普及，以台南府城和彰化、鹿港、新竹等地区较为兴盛，树型简单，树种以榕树、榆树为主。1960年起为“造形盆景”期，1980年起为“自然盆景期”，1990年起为树种多元、树形多元的“百花齐放”期。
1、优异的盆景创作技术
台湾因历史因素，在清朝末年割让给日本，受日本殖民统治五十年，台湾老一辈的人，大都精通日本语，认识日本文化。日本的盆栽文化也在当时传入台湾。“盆景源于中国，发扬于日本”，日本是世界盆景技术最先进的国家之一，台湾盆景因为受日本的影响，创作技术算是非常先进。1980年代，台湾盆景大师詹益隆先生，自日本引进“自然盆景”创作技术与观念，当时更大量引入日本盆景杂志、书籍等，对建立台湾盆景技术水准有极大贡献。1990年起，台湾盆景创作者，为了摆脱日本盆景文化束缚，希望建立有台湾特色的盆景，从此，台湾盆景就进入百家争鸣时期，作家如郑诚恭、李仲鸿等。
2、健全的民间组织
两岸盆景组织略有不同，大陆多属官方或半官方组织，台湾的盆景组织从地方到中央都是民间组织，较大的组织有中华盆栽艺术全国总会、中华盆栽作家协会、中华松树盆栽协会、中华榕树盆栽协会、台湾花果盆栽协会等，地方性的组织在各县市均成立有县市盆景协会。台湾的盆景组织，源自小区发展的精神，完全由盆景爱好者，自发性的共同发起，除向各层级政府申请办理合法登记成立外，其它如组织、经费、发展等，都由协会自给自足，独立运作与执行，协会在会员“自家人管理自家事”的小区精神，透过民主机制独立运作，公部门甚少干预或影响，因此台湾的盆景组织。在独立自主的精神下，形成各具特色、多元发展的盆景组织。
3、现代化的管理经验
台湾的农业科技与管理技术非常先进，台湾盆景因具备优异的品种改良、繁殖应用技术如：育种、素材培养与创作、病虫害防治、有机肥料的研发与使用。透过政府、农业团体、学术研究机构等产、官、学三位一体的结合，建立健全的推广体制，加上信息流通快速普级，使台湾盆景结合现代化的管理，快速创新与成长。台湾盆景透过国际盆景交流与营销管道，有愈来愈多的优质盆景外销至世界各地。
三、两岸盆景交流与合作之展望
2006年10月，中国中央政治局常委、全国政协主席贾庆林在海南博螫“两岸农业合作论坛”开幕式上，发表演讲时，就进一步推进两岸农业交流与合作提出的四点建议，应可做为两岸盆景交流与合作的最高指导原则：一、共同努力，优化两岸农业合作的环境和条件。二、统筹兼顾，拓展两岸农业合作的深度和广度。三、以人为本，切实维护和发展两岸农民的利益。四、着眼长远，逐步建立和完善两岸农业合作机制。由于两岸盆景发展程度不同，竞争力亦不相同，因而存在着宽广的交流、合作空间，如能在互补、互利、互惠、相互尊重之原则下，吾 人认为，可加强如下之合作
(一)加强两岸盆景技术与文化交流
盆景技术与理论是两岸盆景发展各具优势的项目，我们应该整合两岸优势，以期让理论指导技术，技术实现理论，如能统筹兼顾，将大陆的盆景艺术理论与台湾的创作技术结合，透过两岸盆景艺术交流、合作，共同开创富有中华特色的盆景艺术，相信在不久的未来，我们将能超越日本，走向世界。
(二)有制度的推动两岸盆景专业人士互访
两岸盆景专业人士，自1997年上海举办亚太盆栽展后，交流较为热络，但仍然缺乏制度性的交流与互访。为了增进彼此间的了解，有必要扩大两岸盆景专业人员的互访、参观与考察，如这次两岸共同举办“中国常州一海峡两岸盆景业峰会暨盆景精品展”，就是一个非常好的开始。透过面对面的座谈与实地参访，双方可增进了解，交换宝贵经验，对两岸盆景合作与发展皆属有利。
(三)加强两岸树木种源交流
大陆地区树木种源丰富，为世界种源地之一，台湾特殊海岛地形与气候，孕育丰富多元树种，两岸可交换树木种源，共同开发盆景新品种，提升树木种源之保护与利用。台湾的“财团法人台湾树木种源保育基金会”，在董事长陈苍兴先生的领导下，拥有非常坚强的研究团队，丰富的研究经验与研究成果，两岸如能进一步在种源保育与开发技术加强交流与合作，必可提升两岸树木种源研发与林木保育观念与技术。
(四)加强两岸盆景林木检疫、防疫之交流与合作
近年来，海峡两岸盆景及林木流通种类及数量已呈现急速增加之势，因两岸检疫制度与标准不同，造成盆景、树木进出口极大困扰，为了促进两岸盆景合作与交流，增加盆景商机，实有必要签署两岸检疫合作协议，建立共同规范标准，进行盆景、林木检疫合作，建立信息沟通渠道，并合作防杜疾病害虫之传播互侵。
(五)有规画地推动两岸盆景产业合作
“知识经济”是21世纪经济发展的主流，所谓“知识经济”，就是文化与产业结合，达到创新与艺术化的境界，透过产销统筹与分工体系，盆景产业链才能建立，藉由产业的统筹与分工，建立产业全球化与国际化。如此，就可为盆景相关产业带来相当大的帮助。两岸盆景因发展程度不同且各具优势，必须慢惺从“两岸盆景共同市场”，走向两岸分工合作，全球布局的“国际市场”，如此，两岸盆景在国际盆景产业中，将占有非常重要之地位。
四、结论
严格意义上讲，我算不上盆景艺术家。我从事古建筑保护、园林景观设计、旅游景区打造工作，在文化战线工作近40年，由于工作经历，我对中国传统文化十分喜爱，大家推选我担任四川盆景协会的常务副会长兼秘书长。为此，我努力为四川盆景事业的发展、盆景技艺的保护传承做了一些有益的工作。在三八国际妇女节来临之际，受花木盆景杂志社的邀请，我作为盆景艺术界的一位女同志，在此谈谈我对盆景艺术的理解。
盆景艺术起源于我国，至今已有上千年的历史。由于我国地大物博，各地山水物产、民情风俗、文化艺术、园林传统等存在的差别，盆景艺术或在技艺上、或在用材上、或在造型上，形成了各自的地方艺术风格。虽然风格不同，但他们表现出来的艺术美，也就是盆景之美，则是相通的。
首先，盆景表现的美是自然之美。不管是树桩盆景、山水盆景，还是树石盆景，所表现的内容都是源于自然的。盆景作品的创作，或是取自然风景的一截片断、一个部分，甚至是一个角落，经过盆景艺术家的加工，创作出一盆完美的盆景艺术品；或是取许多自然风景的一部分，通过人为的提炼、加工概括出来，再创作成一盆盆景作品，其所表现出来的内容都是自然的美。这种自然的美，是以盆景艺术美的方式表现出来的，换句话说，盆景的艺术美是不能脱离自然美而独立存在的。
其次，盆景的艺术之美表现的是生命之美。植物是有生命的，它作为一种造型艺术的材料，其生命在不断的持续着。植物生命的持续，就其生长规律来说，随着季节变化，产生着季相的变化，春荣、夏繁、秋谢，不同的季节变幻着不同的景色，带给人不同的感受。在这种生趣盎然，生命力充沛的生物活体里，人们所获得的那种愉快、舒心、惬意的审美感受是其它任何形态的美都无法提供的。比如川派盆景艺术家何子元先生创作的盆景《翠韵》：半悬岩式的六月雪，植株悬根露瓜，既有根部的古朴、苍劲，也有新枝嫩叶透出的无限生机。尽管只有一小撮微土，它还是那么顽强的生存，并且表现得生机勃勃、春意盎然，这不得不唤起我们对生命的感叹、尊重和震撼。这就是盆景的生命之美带给我们的艺术感受。可以说，没有生命的美，就没有盆景的艺术美。
我们再来谈谈盆景艺术的另外一种美，那就是含蓄美。在观赏盆景时，我们用眼睛看到的内容，或是蟠虬成各种形态的树桩，或是自然山水，或是植物和石材组合成的景致。我们通过对这些内容的想象、体验、揣摩，逐渐领悟和意会到这些盆景所要表现出来的意境远比我们眼睛看到的要深刻得多。比如川派盆景艺术家杨永木先生创作的《岁月篇》山水盆景，他采用片石层叠的艺术手法，用四川特产的沙积石，作为主景山体，再植上野性原始的虎刺、苔藓、苏带草等。整个画面干净利落，石材层积有序，带给人的意境是强烈的，让人感觉顿时走进了历史的“荒山野岭”，那种大漠苍凉的空旷感不禁油然而生。再看那片石层叠，被溪流和江水冲刷啃嚼的齿痕，恰如历史的篇章和人生的岁月。站在这样深沉雄浑的盆景面前，使你不得不升腾起历史的沧桑感和使命感。这就是盆景的含蓄美带给我们的感受和震撼。再如中国盆景艺术家邹秋华先生的竹石盆景《竹石双清》。这是用龙胆竹和石材组合的一盆树石盆景，2/3的竹石画面，1/3的水面。我们在欣赏这盆盆景时，看到了竹石、水面，从水想到明月，从明月想到秋风，再看到潇洒飘逸的竹姿，这不就是活脱脱一幅“秋思图”吗。我们用一首词《潇湘神》来形容它：“篁亦清，石亦清，竹石依水水波平。明月夜风敲竹韵，潇潇秋色寄思情”。这种含蓄，朦胧的美是何等的醉人啊！
仅以此篇小文章来纪念我们的“三八”妇女节吧。
中图分类号：J525.1 文献标识码：A
盆景是一门特殊的艺术。它熔造型艺术和园艺科学于一炉，是以植物、山石为主要素材，通过立意、造型、布局、养护等艺术的和科学的手段，在特定的盆盎内构成立体景观，以小中见大为特色。这门反映中华民族人文精神的传统艺术，历经几千年的发展，几近炉火纯青的地步，但在艺术界和科学界的地位还有待提高。本文通过对1978-2008年当代中国改革开放30年间发表的以“盆景”为关键词的学术论文研究分析，为把握今后中国盆景的学术研究方向提供参考。
一、研究概况
在中国学术期刊网络出版总库里，以“盆景”为关键词进行检索，在30年（1978年11月17日至2008年11月17日）里发表的文章多达2292篇。从发表年度来看，1979-1988年间发表的以“盆景”为关键词的文章是130篇；1989-1998年间发表445篇；1999-2008年间发表1717篇。
但从其出版来源看，绝大部分发表于《花木盆景》、《中国花卉盆景》、《园林》、《农村百事通》等科普刊物上，占总量的90%以上发表于《河南林业科技》、《安徽农业科学》、《湖南林业》、《广东园林》、《天津农业科学》等中级科技期刊上的关于盆景的文章不到3%；在《中国园林》（9篇）、《北京林业大学学报》（7篇））等高级学术期刊上发表的更是凤毛麟角。在国外学术期刊上发表的盆景艺术论文较为少见，如作者在美国的《园艺技术学报》发表的论文［1］。
从研究层次来看，关于盆景的2292篇文章绝大多数为专业实用技术介绍、行业技术和职业指导，以及大众文化和高级科普文章。即使包括科普类杂志在内，能够归属自然科学基础与应用基础研究、工程技术和社会科学基础研究、政策研究类的有关盆景研究的文章也仅占总数的7.3%，而且，这些研究文章仅有3篇获得基金资助,分别是广东省自然科学基金、上海市科技兴农重点攻关项目和山西农业大学科技创新基金各一项，迄今尚未有国家级的盆景研究基金资助。。
研究生学位论文反映较高的学术研究水平。通过对中国博士学位论文和优秀硕士学位论文全文数据库以“盆景”为关键词进行检索，结果表明，近30年（1978年11月17日至2008年11月17日）里，仅有5位硕士研究生以盆景为学位论文研究题材，其中，只有2篇是关于盆景艺术的；没有博士生对盆景艺术进行专门研究。
我国盆景界的技艺交流和展会十分活跃和频繁，然而，在中国重要会议论文全文数据库里，没有关于盆景的重要会议论文集收录；只有在其他主题的重要会议中，检索到8篇关键词是“盆景”的学术论文，均是2000年以后召开的。
二、主要研究成果
（一）关于中国盆景的起源与历史研究
贾祥云、贾涛、夏名采（2001）的研究结论认为［2］，盆景艺术同园林艺术一样，受中国传统自然山水诗、自然山水画的影响，追求诗情画意和深刻的内涵。关于盆景形成时代，众说纷纭，过去以唐代章怀太子墓的壁画为依据，将唐代定为中国盆景的形成时期。但是经多年研究考证和新的考古发现，全面而翔实的考古材料证明了中国的盆景最迟在1500年前的北齐时代已经形成，并且已作为礼品向外宾赠送。据此，中国盆景的形成时代从唐代向前推进了一个半世纪。中国盆景艺术是世界盆景的源头，对世界盆景艺术做出了重大贡献。
韦金笙（2001）分析了中国盆景的历史、流派及艺术欣赏意境［3］，指出盆景是中国传统的艺术珍品，历史悠久，源远流长。据现知考古、文献记载，起源于东汉（公元25-220年），形成于唐代（公元618-907年），兴盛于明清（公元1368-1911年）。盆景是以树木、山石等为素材，经过艺术处理和精心培养，在盆中集中典型地再现大自然神貌的艺术品。
胡一民（1999）研究了我国元代盆景技艺，认为在中国盆景发展史中，有关元代的盆景技艺是一个研究断层［4］。近十几年来，国内外学者著述的盆景专著，对元代的盆景技艺几乎都没有深究，仅提及元代高僧韫上人的“些子景”而已，其根据是蒙族入主中源，崇尚武功，不重视文化艺术的原因所致。该学者查阅了有关史料，经对比分析，得出了与上述传统观点不同的结论。
李树华（2007）对中国盆景的形成与起源进行了全面研究?［5］，认为先秦时代以前（公元前221以前），随着生产力的发展、生活水平的提高，作为盆景产生基础的自然观、陶瓷技艺、园艺栽培技术以及爱石风习已经形成；验证了有关盆景起源的各种学说；概括了我国盆景艺术形成的过程，亦即盆景的形成先后经历了原始先民的自然崇拜、昆仑神话与神仙思想、“一池三山”园林手法的出现、缩地术与壶中天、博山炉与砚山的流行等诸阶段，到了汉代，盆景最初出现。
李树华（2004）立足于古典文献资料与绘画作品，专门对我国梅花盆景的产生、发展与变化进行了考证研究，提出由于宋代城市经济发展与民众生活水平提高，促使赏花成为一种大众时尚，文人盆景开始盛行，而梅花盆景最早也就出现于宋代［6］。同时进一步探明了我国梅花盆景流行地区的变化,梅花盆景制作技艺的发展以及各发展时期梅花盆景使用的梅花品种。
此外，李树华（1997）也对我国明代末期五篇盆景专论进行了文献分析［7］。在查阅有关资料的基础上，对这五篇盆景专论的作者、收录书藉、写作年代以及主要内容进行了研究，进而探讨了相互间的写作关系、总结了当时盆景的名称和主要植物种类，同时还提出明末的这五篇专论是我国盆景发展史上鼎盛时期园艺文化中的一笔财宝贵富。
（二）关于中国盆景的分类研究
唐贝（1987）根据中国盆景发展的现实情况, 博采众家之长, 提出了五级分类系统, 即将中国盆景划分为三类、五型、四个亚型、若干式、四个号［8］。根据盆景用材的不同，将其分为桩景类、山水类和树石类。其中，桩景类分为自然型和规则型，再根据其枝干特征分为四个亚型，每个亚型中包含若干式。山水类又分为水盆型、旱盆型和水旱型，每个型下包含若干式。按盆景尺寸将其划分为四个等级：大号为80-120cm、中号为40-80cm、小号为10-40cm、掌上盆景为10cm以下。
傅珊仪（1988）在探明盆景范畴的基础上，将盆景分为植物盆景、山水盆景、壁挂盆景、组合盆景和工艺盆景五大类［9］。其中，植物盆景中分为树桩盆景、丛林盆景、竹草盆景、插花盆景四类；山水盆景中分为水景、水旱景、旱景三类；工艺盆景中分为岩石盆景、树木朽皮盆景、塑料盆景和石玩。
周政华和李怀福（2002）研究认为，中国盆景源远流长，流派众多，类型复杂，形式多样［10］。长期以来，中国盆景的分类问题一直众说纷纭，给中国盆景在科研、生产、评比、销售、教学、著述、学术交流等方面带来了一系列的争论和麻烦，对中国盆景发展带来了一些不利影响。因此，他们在研究了中国盆景的各种分类方法、中国盆景的现状及发展趋势的基础上，提出并详细论述了“中国盆景系统分类法”。该方法提出了“类――型――组――式――号――名”的六级分类体系，把现有的中国盆景分为三大类、七型、十六组、一百零一式、五号及不同景名。
明军、廖卉荣、陈辉和汪敏（2001）研究了盆景分类的历史和现状，认为现有的盆景分类方法中存在着概念不清，分类标准、等级不统一等问题，并且提出了盆景分类的新系统［11］。该分类系统以主景材料作为第一级分类等级类的标准，分树木盆景、树石盆景、山石盆景和其他盆景4类；以干数、景型作为第二级分类等级型的标准，分七个型；再以干形，干姿，枝姿、峰数等因素为第三级标准划分不同的式；最后将所有盆景按盆或山石、树木的大小、高矮划分成5个规格型。
（三）关于中国盆景艺术风格与流派的研究
钱安（1985）认为虽然我国盆景制作种类繁多，在长期发展过程中形成了众多流派，但归纳起来，只有北派和岭南派两大派别［12］。并且从树种选择、造型与栽培养护和艺术构思等方面，比较了两大流派的风格差异。
胡挺进、彭春生（2003）对盆景的风格因子进行了探究，提出盆景艺术风格是盆景艺术家的创作个性在作品中的外在表现，它对盆景艺术的发展起着很重要的作用，人们对盆景的感性认识直接来源于盆景的风格［13］。基于对艺术发展规律和中国各种艺术风格盆景发展历史的研究，他们详细论述了影响盆景艺术风格形成和发展的内在、外在因素及它们之间的关系，并对怎样给我国盆景艺术注入新的活力提出了一些建议。
欧阳广和梁广茂（1995）总结了岭南盆景艺术的发展状况［14］。认为岭南盆景是我国南方文化艺术一颗璀璨的明珠，历来为城乡居民所喜爱，早在宋代就已出现“岭南万户皆春色”（［宋］苏轼诗）的景象，到了清代已是“风俗家家九里香”（［清］屈大均诗）。改革开放以来，岭南盆景更是身价倍增。首先是随着城市宾馆的崛起，高档盆景随同来自外国宾客，纷纷被请进高级宾馆，代表中国古老艺术，陈列于宾客必到的客厅、走廊，参与迎接五洲嘉宾。其次是随着对外贸易的发展，岭南盆景作为中华艺术作品，倍受海外人士的青睐，纷纷飘洋过海，落户五洲各国。第三是随着我国南方城乡居住条件的改善，岭南盆景又纷纷走入千家万户，成为城乡居民经济、文化生活改善的一个明显标志。第四是岭南盆景艺术的研究机构、生产基地、学术团体、盆景展览、学术讨论以及盆景艺术出版物，有如雨后春笋，盆景艺术创作界和理论界，纷纷探索岭南盆景艺术发展的新机遇、新起点，研究创新的途径，追求时代的新目标。
曾雪宏（1997）对岭南盆景进行了研究总结［15］，指出岭南盆景是我国园林艺术的一块瑰宝，长期以来，岭南盆景多在露天花园、阳台、天台供人欣赏。随着国内第三产业的发展，宾馆、酒店、写字楼越来越多，岭南盆景摆设在宾馆大堂、室内会客厅，无疑是一件有生命的艺术作品，给人很高的艺术享受和熏陶。但岭南盆景品种都是阳性植物，向来都是室外栽培，室内光线弱，相对湿度低，尤其在宾馆、酒店空调环境下，对盆景观赏期有很大影响，应当采取措施加以改进。
何少云和黄淑美（1999）从纵向的角度研究了岭南盆景美学思想。指出受地理环境、经济、技术和多种文化思想的影响，岭南盆景美学思想具有自己的特征。岭南盆景艺术是以形传神，以神达意的［16］。
何应基（1990）在对岭南盆景的研究中，归纳出一些盆景制作名家的个人风格［17］。比如以孔泰初为首的“苍劲浑厚”风格，以素仁为代表的“清疏秀雅”风格，以陆学明为首的“苍劲潇洒”风格等。作者认为，虽然岭南盆景有一般的结构模式，但由于各制作者风格各有不同，所以岭南盆景无固定的绝对模式可寻，这也是其成功之处。
在各盆景流派的代表人物研究方面，吴锦胜（2002）对岭南盆景代表人物素仁作了专门研究，认为其作品大胆突破了一般盆景所刻意追求枝无寸直的要求，勾勒出空静圆满的态势，营造出宁静的氛围，同时调动一切可能利用的条件，来营造出静境，让人获得安静闲远、心灵融合自然、远离喧嚣城市的美妙境界，闪烁着空灵的禅意［18］。
（四）关于中国盆景艺术审美问题研究
徐志苗（2001）认为，近20多年来，我国的盆景艺术在改革开放的春风春雨沐浴下，在深厚的民族文化土壤中茁壮生长，空前发展，不仅在数量上迅猛增长，而且也带来了质的飞跃［19］。盆景理论的研究也比较活跃。盆景的发展需要理论导向。如果冷静审视一下盆景理论研究的现状时，就会感到理论研究还存在着严重的滞后性。
按照方志鹏（2003）的观点，在当代盆景界，上至名家巨匠，下至后学稚子，都是以追求符合自然规律的“自然式”盆景为创作目标［20］。“自然式”盆景已形成一股主导潮流。对“自然式”的追求，给盆景创作提出了更高的要求。这是盆景艺术发展过程中的必然趋势，也是盆景艺术由边缘艺术或“准艺术”走向高等艺术的必由之路。
周武忠（1997）探讨了在艺术与审美范畴内盆景的意义和特点。认为盆景是活的艺术品，具有现实的时空与艺术的时空的审美二重性［21］。中国盆景艺术的美可以从“美在物理，美在创造，美在奇丑，美在意境”这四个方面着手探讨；欣赏中国盆景可概括为“观”、“品”、“悟”三个阶段，观赏者在感受作品具体形象的基础上，所产生的联想、想象、移情、思维等一系列心理活动过程，才是真正意义上的对于盆景的艺术审美欣赏活动。
吕坚（1993）总结了微型盆景的艺术特色和审美价值［22］。认为微型盆景作为一种感情载体，突破了有限的空间，超越了外在素材和形象的束缚，极大程度地诱发了人们的想象。微型盆景的艺术魅力就在于此。
孟兰亭（1995）研究了中国绘画与中国盆景的关系，指出二者都属于造型艺术，并且在构思、布局、造型、题名等方面也有着很多相同之处［23］。绘画是在一定的尺幅上以笔墨写出大自然的形象，盆景是在一定的领域内以树、石、配件来塑造大自然的形象。二者可谓是异工同曲。盆景艺术和绘画都讲究意境。意境是艺术作品通过形象描写表现出来的一种艺术境界，是艺术作品的创作最终目的，是作品的灵魂。要达到这个境界就要多研究中国绘画的理论和领略大自然。中国绘画创作，首先是“立意”，然后进行构图。在这个过程中，要注意运用“三远法”。一，高远：自山下而仰望山巅，高峰林立，远而且高，其势突兀。山水画用以表现山川雄伟、壮丽。二，深远：自山前观山后，曲径通幽，“望之无穷尽，不知千万重”。其意境重叠，尽头别有洞天。既能表现景物的深度，又有远的感觉。三，平远：自近山望远山，其意冲融，缥缥缈缈，给人以空洞的感觉。
黄映泉（1999）认为对盆景美学的研究应有其特殊的内容［24］。作为造型，它不但具备形体美（形式美），而且具备意境美（内容美）。它的素材是有生命的树木花草，生机蓬勃，因而盆景又具有生命活力（(生气贯注美）。诚然，树木花草这种生命活力的美属于自然美的范畴，但盆景中的树木花草由于有人的有意识地施加作用（艺术劳动和科学管理），所以盆中树木花草的生命活力美就不是一般的自然美，而成为艺术和自然相结合的美，是渗透着自然美的艺术美。
李整军（1990）较为详尽地阐述了盆景艺术的美学特征，认为掌握艺术的美学特征对于创作和鉴赏艺术作品都有指导作用［25］。对美学特征认识的深浅，直接影响作品的创作和鉴赏。该学者认为，盆景艺术的美学特征有四项：一、艺术形象的不稳定性和可逆性；二、形象的直观性与强烈的感情性；三、审美、实用的统一性和民族、地域的差异性；四、物质材料对形象创作的局限性。
贺淦荪（1996）在对树石盆景的研究结论中指出，盆景是以树、石为主要用材，借以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情的活的艺术品［26］。中国盆景源远流长，它以饱含诗情画意、讲求神韵和意境的艺术特色，闻名于世。主张动势盆景的造型应该是“创意为先，以动为魂”，在深化单体造型的基础上，沿着“树石”、“丛林”、“组合多变”的方向发展。
徐志苗（2004）分析了盆景作品的三重性，指出盆景艺术作为一种文化形态的载体发展到今天，其普及程度、创作和理论研究深度都是前所未有的［27］。在大好形势下，有许多问题需要冷静地去思考、去探索。盆景艺术被称为高等艺术，在众多的艺术门类中为何独高，自有其质的规定性。在纷繁的盆景家族中又如何权衡其高低雅俗，也需要有公允的价值尺度。
（五）关于中国盆景艺术的传承与创新
兰海波、肖建忠、张媛、郑宝强、齐靖（2007）分析了果树盆景的应用发展现状［28］，指出果树盆景是盆景中的一枝新秀，通过对果树盆景的发展优势和存在问题进行分析，将植物生长调节剂在果树盆景植物培育中的应用大致可归纳为快速培育、矮化和整形及促花保果等几个主要方面，并列举了一些植物生长调节剂在盆景制作中的应用实例，着重介绍了生长调节剂在延迟果树盆景植物落果方面的研究进展。
覃超华（2001）对“盆景不超一米二”的传统说法提出质疑，认为盆景体量的增大，是一种创新［29］。大型盆景同中、小型盆景一样，都是运用“缩龙成寸”、“以小见大”的艺术手法概括反映自然。大型盆景突破了传统盆景个体体量的框框，它仍然遵循盆景创作的基本法规，仍然具有盆景的所有特征。所以，它同一般意义上的盆栽、园林绿化树有质的区别，它是盆景艺术的范畴。
方志鹏（2003）对“传统”、“规则式”、“继承传统”与“创新”等概念作出自己的诠释，提出“继承”的目的就是为了“创新”［30］。并且从四个方面分析了盆景艺术创新的动力：首先，随着外来文化的融入，新的创作理念必将出现；其次，随着创作者素质提高，盆景创作的匠气将会减少；第三，随着科学技术的提高，盆景制作与养护将更趋完善；第四，随着创作者的探索，表现形式也将更加丰富。
周武忠（1988）对悬挂式盆景进行了系统的总结和评价，认为这是在盆景艺术形式上的大胆创新，也为盆景艺术在现代室内装饰艺术中的普及运用提供了更广阔的空间［31］。它一般由两个部分组成, 即壁挂和盆景。壁挂的取材十分广泛, 常见的如陶瓷盆、竹编、画框等。壁挂的大小、形状和色彩都要与组合的盆景相协调。“ 盆景”仍是悬挂式盆景的主体, 但由于悬挂的需要, 不仅所用的容器更为玲珑精巧, 而且盆中植物的造型要求亦更为讲究, 要符合“画的构图”。
三、研究展望
早在1989年，著名盆景艺术家耐翁就呼吁盆景的学术研究［32］。他认为盆景艺术家是中国盆景事业的中坚力量。在盆景事业迫切要求进一步发展的今天，盆景艺术家必须真正地具有实践经验和理论成果，并有端正的艺术道德、高超的艺术风度和严谨的治学态度，从而切实发挥应有的社会作用，以获得社会的拥护和尊重。当前，盆景艺术家所承担的使命首先是应大力提倡学术研究。这是提高和发展盆景事业的主要手段，我们的方针是在研究中有所发现、有所发明、有所创造、有所前进。
生活是艺术的源泉，艺术应该反映生活，作为形象艺术的盆景也应如此。而作为盆景创作者的艺术家们不仅仅要用作品反映大自然的壮丽景观和人们现实生活，更要在新的社会条件下积极探索和总结盆景艺术的理论和实践经验，特别要善于运用新材料，吸收新技术，寻找新题材，反映新生活，创造新形式，为传承和创新我国盆景艺术提供正确的理论导向。只要盆景艺术家们将创作中丰富的想象力和创造力同样投入学术理论研究中，必然会积累和产生丰厚的理论成果，这些理论成果必将孕育出更多反映现实生活的优秀作品。
回顾中国改革开放30年来盆景艺术的发展历程，展望21世纪的中国盆景艺术前景，我们充满信心，因为在新的世纪里是人材辈出、艺术繁荣的时代，只要我们在“双百”方针的指引下，不断进取，中国盆景艺术还将在世界艺坛上展现出强国的风采。（责任编辑：楚小庆）
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碗莲是荷花的小型品种，一般在口径26cm以内的盆(缸)中能开花，且平均花径不超过12cm，平均高不超过33cm，立叶平均直径不超过24cm，比较适合家庭养植。
家养碗莲栽植的时间通常在4月初，也可根据本地气温的不同，提前或延迟栽植时间。2005年7月，我从网上购回十粒莲子，顾不得7月的高温，就兴冲冲地在7月13日开始我的种莲行动。
(一)破壳与浸种
养莲首先得浸泡莲子。莲子外壳非常坚硬，浸种前必须破壳，否则不易发芽。莲子的一头稍尖，另一头稍凹，要把稍凹的那一端夹破，破壳时注意不要伤到胚芽，同时破壳部位不能过大，更不能把莲子的硬壳全部去掉，这样胚芽失去保护，极易腐烂而亡。我泡了四棵莲子，把浸种盘放到窗台前有阳光处催芽，水深以浸泡住种子为宜，每天早晚各换水一次。第二日莲子在水中迅速膨胀，并有小芽从破壳处萌发。出芽后，浸种盘里的水要随着莲芽的生长逐渐加高，但是水不宜过深。第三日我换水时不小心碰断一株莲芽，其很快就死去，只剩下三棵莲芽。第四日，当莲芽长出大约十来公分高时，我决定把它们入土移栽。
(二)塘泥和容器
根据国内养莲专家的试验表明，用干塘泥100份，加豆饼水2份、草木灰水6份、猪或牛蹄水2份、骨粉1份的配方种植碗莲能收到良好的效果。但是家庭养莲不容易找到这些东西，我就根据自己的现有条件，把这3颗莲子用三种泥来养一盆用的是肥沃的湖塘淤泥，一盆用的是湖塘淤泥拌上腐质土，一盆用普通湖塘淤泥兑水泡半月。莲盆选择的是直径30～40cm，深15～20cm的圆盆。我小心地把莲子全部按进柔软的泥土里，定植于莲盆的中央，让莲芽冒出泥层，保持较浅的水位直至出立叶。
(三)光照与立叶
碗莲是阳性植物，不能像阴性植物一样，在室内培养，光线不足徒长荷叶不说，还不能孕蕾开花。我把莲盆放在楼顶全日照的露台上，让它们充分享受阳光大餐。入土后的莲芽很快长成浮叶，立在水面上，这时水深可增至3～5cm左右。管理上要随时捞出莲盆里的水苔和藻类，提高土温，利于立叶尽快挺出水面。出立叶后，水位逐渐加高至盆沿。当立叶长出2～3片时，可将老残发黄的浮叶摘去，保持盆面通风透光，这样有助于目后着花。
(四)保水与防风
碗莲在生长过程中需要大量的水分，一旦失水，叶片就会焦边，甚至整片枯黄；但又怕大水浸没叶片，更怕大风，一旦大风折叶伤根，碗莲轻则受伤无花，重则死亡。夏天遇到暴雨，水位高过叶面时，要及时倾倒盆内过多的水，保持原有水位。而7月的太阳热烈如火，莲盆里的水每天都会被蒸发掉一些，又需要及时续水。我每天用露天鱼池里的水给碗莲续水，这样做有两个好处其，露天鱼池里的水温和莲盆里的水温比较接近，碗莲不至于因为温差过大而受伤：其二，鱼池水里有鱼粪，富含天然的磷钾肥，能补充碗莲所需的营养。如用自来水续水，千万不要直接将冷水浇入莲盆，以防“感冒”，最好另外用缸盛放，晒一、二天后，待水温增高至与碗莲盆内的水温大致相同时再用。碗莲对水质的要求不高，洗菜水、洗脸水都可晒后重新利用。
(五)开花与入冬管理
8月15目，我给碗莲续水时，惊奇地发现其中一盆碗莲竟然有花蕾悄悄探出水面，当时我真不敢相信自己的眼睛。我看过的资料都介绍说碗莲一般60天开花，有些早花品种也要在出5片立叶后可能出花蕾，而我的碗莲才有3片立叶，第四片立叶刚刚冒出水面甚至还没有来得及展开，怎么就有花蕾出现?真是意外的惊喜呀。8月21日，第2个花蕾也冒出水面，8月26日，孕蕾11天后，第一个花蕾开花。
立秋前后气温下降时，碗莲进入藕阶段，表现为盆土明显膨胀。这时盆内水位要降低，只留少量水为好：越冬碗莲即将进入休眠，要剪去枯叶残花，搬至避寒向阳处，将水倒去，保持盆泥呈稀糊状不干即可。
碗莲种植总结
从7月17日莲子入土，8月15日现花蕾，到8月26日碗莲开花，40天碗莲提前开花，虽然是个性，但是也历离不开我的精心呵护，我觉得和我用的盆、泥、水有关。
中国盆景艺术家协会张世藩副会长前来视察
2007年11月29日下午，中国盆景艺术家协会张世藩副会长偕同夫人，在南京盆景协会芮新华会长、常州盆景协会王永康会长的陪同下，考察了正在建设中的“尧塘公路花园”。
张世藩副会长饶有兴趣地听取了项目介绍，实地考察了“尧塘公路花园”的花木盆景商务楼及其出样展销的盆景、造型树、观赏石。
张世藩认为，时下社会稳定，人民安居乐业，是盆景业发展最为兴旺的时期。他一口气概括了当今盆景业发展的六大特点：一是盆景产业队伍急剧壮大。全国盆景从业人员约为三、四百万人。二是盆景制作水平明显提高。很多盆景爱好者现在越来越不满足于原有收藏的作品，大量新创作的盆景作品受到众多爱好者的追捧。三是盆景交流活动空前活跃。仅2007年，全国范围各类盆景交流活动就达三十多个，投入参与者十万人次。四是民营盆景园蓬勃发展。个人投资经营的盆景园如雨后春笋般涌现，规模、档次越来越高。五是盆景产业的资金成倍上升。近年来，许多企业家把盆景作为其重要投资项目，将上百、成千万元的资金投向盆景产业。企业家们投资盆景产业，不仅有利于盆景的发展，而且使得国内盆景精品不会流失，对保护国家文化遗产具有深远的意义。六、社会对盆景的认知度大大提高。盆景是艺术化的农产品，是历史文化的产物，也是中国传统思想文化的载体。它不仅是中国艺术宝库中的瑰宝，而且又是从中国发源走向世界的文化精髓，具有品位高、艺术价格值高的特点。
张世藩说，“尧塘公路花园”作为一个新概念的花木市场，寓花卉苗木种植、科研、交易、休闲、居家于一体；集盆景、造型树、景观设计、园林绿化及相关资材之大成，是一个很好的创意。尧塘公路花园的规划布局，非常适合盆景产业的发展，海峡两岸盆景业者的相继进入，就证明了这一点。他相信，随着项目的发展，越来越多的盆景业者将会陆续进入尧塘公路花园。届时，尧塘公路花园将会成为一个名符其实的盆景大世界。
面年企业“明日春花盆”入住尧塘公路花园
“明日春花盆”的名号距今已有百年历史。改革开放以来，曹树春先生秉承“追求突破、永无止境”的经营理念，带领企业员工，在狠抓质量的同时，邀请国内知名专业技术人才与园林设计单位共同参与新产品的研发。目前，企业拥有30多项实用新型专利，其中实木复合产品获得国家发明专利，并拥有出口欧盟产品证书。千余种规格的产品，已遍布全国各大省市。多年的努力，使明日春花盆成为华东地区较大的承重型种植花盆生产基地。
当我提及曹树春先生为何进驻“尧塘公路花园”时，他朴实的一笑，“鲜花需要绿叶衬，花木市场总少不了花盆等花木资材吧!尧塘是我的家乡，以前没有花木市场，企业的业务拓展受到局限，现在尧塘能有一个新概念的花木市场，加上沿江高速、扬溧高速的开通，位置优越，发展前景广阔。家门口的生意，当然要把握商机，及早进驻。”他简短缓和的语调，让我看出了这个民营企业家对商机所表现出的敏锐洞察力，更让人感到曹树春先生对家乡的浓厚深情，以及对家乡发展所表现出的开心与自豪。
一、单项选择题（本大题20个小题，每小题2分，共40分）1. 下列关于我国地理位置的叙述，正确的是（ ） A.位于西半球，亚洲东部，西临太平洋 B.领土最南端在黑龙江省漠河，最北端在帕米尔高原 C.北回归线穿过我国南部 D.从经度看，我国全部属于西经度；从纬度看，全部属于低纬度2.我国位置最南、海域面积（260万平方公里）、陆地面积最小、人口最少的地级市──三沙市位于（ ） A.渤海 C.黄海 B.东海 D.南海3.同样是处在冬季，我国西沙群岛天气炎热、树木葱郁，黑龙江沿岸却冰天雪地、 银装素裹。形成这种地理差异现象的真正原因是（ ） A.经度位置差异造成的 B.纬度位置差异造成气温差异 C.时间差异造成的 D.地形原因造成的4.下列省区的简称与其省区轮廓对应，写错了的是（ ） 5.下列国家中属于海陆兼备类型的是：（ ） A.日本 B.英国 C.蒙古 D.中国 6.我国人口政策最近进行了调整，由独生子女政策调整为从2016年起全面实施一对夫妻可生育两孩政策。你认为最合理的解释是：（ ） A.为了提高我国人口素质 B.为了减少我国人口数量 C. 为了应对人口老龄化社会的到来 D. 鼓励晚婚5年，百年内可少生一代人 7.我国人口方面的基本国策是：（ ） A.保护有限的土地资源 B.实行计划生育，控制人口数量提高人口素质 C.部分人口由东部迁往西部 D.推行全民教育提高人口素质8.下列少数民族与其传统节日搭配正确的是：（ ） A.傣族—泼水节 B.蒙古族—开斋节 C.维吾尔族—火把节 D.回族—那达慕节 9.我国的民族是：（ ） A.汉族 B.壮族 C.满族 D.回族 10.我国有四大盆地，位于青海省境内的盆地是：（ ） A.塔里木盆地 B.准噶尔盆地 C.柴达木盆地 D.四川盆地 11.读我国五种基本地形所占比例表，下列说法正确的是：（ ） 地形类型 山地 高原 平原 盆地 丘陵所占比例 33% 26% 12% 19% 10% A.平原占的比重 B.盆地占的比重最小 C.山地面积约占我国陆地面积1/3 D.山地和丘陵之和约占我国总面积的80%12.我国地势第二级阶梯上的主要地形类型是（ ） A.高原和盆地 B.高原和山地 C.平原和丘陵 D.山地和丘陵13.雄伟高大的昆仑山脉南北两侧的大地形区分别是：（ ） A.东北平原和内蒙古高原 B.华北平原和黄土高原 C.青藏高原和塔里木盆地 D.四川盆地和黄土高原14.“一江春水向东流”、“滚滚长江东逝水”反映了（ ）A.我国地势南高北低 B.我国地势北高南低C.我国地势西高东低 D.我国地势东高西低15. 我们的家乡江津属于哪一个温度带、干湿地区和哪种气候类型（ ）A.亚热带、湿润区、亚热带季风气候 B.热带、湿润区、热带季风气候 C. 暖温带、半湿润区、温带季风气候 D.中温带、干旱 区、温带大陆性气候16. 中国人王刚同学的居住地有一口井，每年6月22日前后有阳光直射井底的现象，王刚同学有可能住在下列我国哪些省份？（ ）A．台、闽、粤、桂 B．滇、黔、粤、闽 C．云、桂、粤、台 D．粤、闽、桂、滇17.同时有北回归线穿越的亚洲和非洲下列地区，属于湿润气候区的是：（ ） A.非洲北部地区 B.阿拉伯半岛 C.印度半岛的塔尔沙漠地区 D.我国秦岭淮河以南地区18.有人把我国秦岭淮河以南地区称之为“回归沙漠带上的绿洲”，这是什么原因？ （ ） A.主要是受地形因素影响 B.主要 是受纬度位置因素影响 C.主要是受夏季风因素影响 D.主要是受洋流因素影响19.我国流入北冰洋的河流是( ) A.额尔齐斯河 B.黑龙江 C.伊犁河 D.塔里木河20.世界最长的人工运河是我国的（ ） A.京杭运河 B.苏伊士运河 C.巴拿马运河 D.伏尔加运河二、填空题（本大题共6个小题，每空一分，共10分） 21.我国是个海陆兼备型国家，陆地领土面积约 万平方千米，陆上国界约2.2万多千米，海岸线长1.8万多千米，因拥有漫长边界使我国共有 个海陆邻国。 22.从地势上看，我国是个阶梯 型国家。我国地势 ，呈阶梯状分布。 23.新和桂这两个省级自治区主要是 族和 族的聚居地。 24.我国人口东多西少，划分我国人口东西部的分界线是黑龙江省 和云南 之间的一条直线。 25.我国夏季大部分地区普遍高温，但我国夏季的低温中心却在 。该地区地处中低纬度，理论上不应该成为低温中心，它是事实上的低温中心的主要原因是受 因素影响。 26.水能资源上称为全国的“水能宝库”，航运利用价值上称为全国的“黄金水道”，这条河就是── 。三、判断题（本大题共5个小题，每小题1分，共5分，你认为正确者打“√”，错误者打“ x ”） 27.我国是一个地跨两大洲，濒临三大洋，拥有寒、温、热三带的南半球国家。 （ ） 28.我国的山地气候，以横断山区的气候和植被垂直变化比较典型，垂直带谱比 较完整。 （ ） 29.塔里木盆地年降水量在50毫米内，主要是海陆位置和盆地封闭地形造成的。 （ ） 30.我国最长的两条河长江和黄河都发源于青海。 （ ） 31.气象灾害主要有干旱、洪涝、台风、寒潮等，地质灾害主要有火山、地震、 滑坡、泥石流等。 （ ）四、连线题（本大题2个小题，每线1分，共10分） 32、将下列地形区与其对应特征用直线相连：（5分）A.青藏高原 a.位于第一级阶梯上B.四川盆地 b.我国面积的外流盆地C.黄土高原 c.位于祁连山以东，太行 山以西的高原D.内蒙古高原 d.气候上自东向西由湿到干变化明显的高原E.塔里木盆地 e.我国面积，最干旱的内流盆地 33、将下列地理事物与其对应特征直线相连：（5分）A. 山地 a.使“世界70亿人口日”到来推迟了5年 B. 中国 b.中国地形的骨架 C.漠河的北极村 c.我国夏季最热的地方D.吐鲁番盆地 d.我国冬季最冷的地方E.寒潮 e.能够在冬季影响江津区的自然灾害 五、读图综合题（共35分，四个小题） 34.读下列竖版“中国全景政区图”，完成下列问题：（12分，每空1分）（1）从海陆位置来看，我国位于世界的大陆 的东部，世界的大洋 的西岸。（2）A 海、B 海、C 海。（3）由图可以看出，D位于我国领土最南端，为南沙群岛中的 。（4）图中①是我国的岛屿 岛，该岛所在省区的行政中心是 。②是 岛，该岛屿是国际知名的旅游岛屿。（5）图中EFG三条河流中，含沙量河流是 。我国长度最长、水量、流域面积最广的河流是 ， G这条河流的入海口附近的省区简称是 。 35、读下图回答，本题全部空格请填入山脉名称（共6分，每空1分） （1）甲乙丙丁四图中，位于黑龙江省和内蒙古境内的山脉是（山脉名） 。（2）四图中不是我国三级阶梯分界线的山脉是陕西省境内的（山脉） 。（3）你可以据我国地势三级阶梯理论推测四图中海拨的山脉最有可能是（山脉） 。（4）大概与我国一月0℃等温线和年降水量800毫米线相吻合的山脉是 。（5）位置处于黄土高原和华北平原之间的山脉是山西省边界的（山脉） 。（6）位置处于东北平原和内蒙古高原之间的山脉是（山脉） 。36.读下列中国气候类型分布示意图回答：（8分，每空1分） （1）ABCD四地区的气候类型分别是： A. B. C. D. （2）写出a、b、c、d四个位置所在的地形区名称 a. 盆地，b. 平原，c. 高原，d. 高原。37.读黄河中游地区示意图回答：（共9分，每空1分）（1）A、B两条山脉分别是 山脉和 山脉东端。（2）①、②、③所在的省区分别是 自治区， 省和 省。（3）黄土高原地区的 问题是造成黄河下游地上河的根本原因，给下游两岸平原地区人民的财产和生命带来巨大威胁。（4）图中①河是 河， ②河是 河， ③河是 河。
一、单项选择题（本大题20个小题，每小题2分，共40分）请把正确答案代号填入下表格中： 题号 1题 2题 3题 4题 5 题 6题 7题 8题 9题 10题答案 C D B C D C C A A C题号 11题 12题 13题 14题 15题 16题 17题 18题 19题 20题答案 C A C C A C D C A A二、填空题（本大题共6个小题，每空1分，共10分）21. 960 万平方千米， 20 个邻国。22. 西高东低 。23. 维吾尔 族， 壮 族。24. 黑河 、 腾冲 。25. 青藏高原 、 地形（或者地势） 。26. 长江 。三、判断题（本大题共5个小题，每小题1分，共5分，你认为正确者打“√”，错误者打“ x ”） 27.（ x ） 28.( √ ) 29.(√ ) 30.( √ ) 31.( √ )
四、连线题（本大题2个小题，每线1分，共10分） 32.A a 33. A a B b B b C c C c D d D d E e E e 五、读图综合题（共35分，四个小题） 34.读竖版“中国全景政区图”，完成下列问题：（12分，每空1分） （1） 亚欧大陆 ， 太平洋。 （2）A 渤 海、B 黄 海、C 东 海。（3） 曾母暗沙 。 （4） 台湾 、 台北 、 海南岛 。（5） E或黄河 、 F或长江 、 粤 。35.读图回答，本题全部空格请填入山脉名称（共6分，每空1分）（1） 大兴安岭 （2） 秦岭 （3） 祁连山脉 （4） 秦岭 （5） 太行山脉 （6） 大兴安岭 36.读中国气候类型分布示意图回答：（8分，每空1分） （1）ABCD四地区的气候类型分别是： A. 亚热带季风 气候 B. 温带季风 气候 C. 温带大陆性 气候 D. 高原山地（或高山）气候 （2）a.b.c.d四地区中写出a、b、c、d三地所在的地形区名称： a. 四川 盆地，b. 华北 平原，c. 黄土高原，d. 青藏 高原。 37.读黄河中游地区示意图回答：（共9分，每空1分） （1） 太行山 山脉， 祁连山 或者乌梢岭 山脉东端。 （2） 内蒙古 自治区， 山西 省和 陕西 省。 （3） 水土流失 。 （4） 黄 河， 汾 河， 渭 河。
12月20日下午2:15时我们搭乘日本航空公司JL684航班飞往日本。18:30时(东京时间19:30时)，飞机飞向东京上空，凭借着夜幕，透过飞机弦窗，俯视着大地，那灯火阑珊的夜色，使人精神振奋。
21日东京时间上午八时，我们驱车前往日本最具规模的盆栽聚集区大宫盆栽组合园参观。走进大宫盆栽组合园，街道两旁经过修剪造型的行道树，像一盆盆放大的盆景矗立街头，使人顿足观望。家家户户栽植的风景树(也都经过修剪造型)枝繁叶茂，郁郁葱葱。有的繁花似锦，有的硕果累累，它们交织在一起，簇拥着别墅，让人赏心悦目。
我们参观的第一个盆栽园是日本盆栽作家协会会长山田登美男先生的私家园一清香园，该园占地不足两亩，但布置得古朴典雅。在导游的引领下，我们进入园内。那一盆盆精美别致的盆景呈现在眼前，使人为之一振。山田登美男先生热情地把我们招呼到会客室坐下，吉敖训会长向山田登美男先生介绍了考察团及山东协会的情况，山田登美男先生对考察团的到来表示出极大的热情和欢迎，他说，我曾多次去过中国，日本盆栽是从中国发展来的，自改革开放以来，中国盆栽进步得很快，质量也越来越好。山田先生说他认为做盆栽应慢慢来，不能浮躁，并表达了他希望回访的意愿。接着山田登美男先生领我们参观他的盆栽，并一一向我们作了介绍。
午饭过后，名声鹤立的藤树园园主浜野博美先生接待了我们，并随着我们边参观边讲解。园内员工向我们介绍了黑松的栽培管理及养护技术。藤树园占地三亩左右，园中小型盆栽、合栽、文人树等很具特色。尤其是文人树，多是取材黑松，表现出来的手法简洁明快，意境幽远深长，使人过目不忘。“日本盆栽教室连盟”是藤树园讲学、盆栽制作场所，在藤树园内参观时笔者刚好见到在此学习盆栽制作的八名师生，由于语言的不通，没能很好地与其交流，只是目睹了他们一丝不苟、精益求精的工作精神，并用相机记录了他们的工作画面和风采。
我们的下一目的地芙蓉园是日本盆栽协会理事长、社团法人竹山浩先生的盆栽园。园内盆栽多以杂木为主，制作精致，而整个园子的布置井然有序，让进到他的园子的访客感到耳目一新。竹山浩先生对我们的到来表示欢迎。一番交流后吉会长拿出邀请函和礼品交给了竹山浩先生，先生高兴的接受了邀请和礼品。竹山浩先生对中国盆景也很了解，尤其精通中国景盆。当我们离开芙蓉园时，七十多岁的竹山浩老人与我们――鞠躬告别，并目送我们离去，让我们感动不已。
12月23日上午，我们前往横滨三溪园公园参观。三溪园原来是横滨企业家原三溪(原名富太郎)的宅邸，他做生丝生意发家后，把京都等具有历史价值的建筑特移植到此地，并于明治39年(公元1906年)以三溪园之名将其公诸于世。三溪园占地面积十七万五千多平方米，园内有包括10座重要文物在内的17座古建筑，巧夺天工，四季生辉。大池湖几千只的鸳鸯成群结对在湖中觅食嬉戏，沿岸路旁有修剪造型的千姿百态的黑松、招惹行人的梅花等，让到访者流连忘返
我们在日本逗留的时间尽管是短暂的，但收获很大，感受也很多。
日本盆栽源于中国，但在世界盆栽这个大舞台上享有很高的地位，这主要是因为这个民族不但善于学习吸收外来文化，且他们的盆栽工作者有着一丝不苟的敬业精神。这几天我们看到并体会到日本盆栽工作者在盆景制作上根与干，干与枝，枝与叶，舍利、神枝的点缀，构图法则的运用，用盆、盆面的处理，栽培管理以及细节上的处理从不敷衍的态度。日本是一个自然资源十分贫乏的太平洋岛国，但一跃成为世界经济强国，这些是值得我们深思的。
日本盆栽工作者的创作理念与构思也在不断追求进步与创新。“富士山”、“大屋顶”的形式少了，刻意呆板的形式也不多见了，他们已向着师法自然，表现意境的层次迈进。
十年育一景，“时间出盆景”，是笔者的又一感受。看了日本小巧玲珑、精美别致、独具匠心的盆栽，不然想起，一盆好的盆景，光靠精美的构思和精湛的技艺是不够的，还必须有时间的磨砺，岁月的完善。
参观完日本大宫村盆栽，还有一个感受，那就是盆景不一定以大为好，当然大而奇的桩景是可遇而不可求的。大宫村盆栽的园子有一个共同的特点，那就是大型盆栽很少，中小型盆景反而比较多，那小小的一盆葱绿，往往让人爱不释手。这就与很多盆景爱好者贪图大表现枯的做法和想法形成一个鲜明的反差，很值得我们借鉴与思考。
山东地理位置承南启北(是中国南方的北方，北方的南方)，气候四季分明，非常适宜各科类植物生长。再有古老而伟大的母亲河黄河灌溉涵养着齐鲁大地，五岳之首的巍巍泰山诉说并传承着华夏文化，孔子的儒家思想对他故里子孙的影响……正是这些就造就了山东人和山东植物的特点。
关键词：盆景艺术名称；起源；关系；经济效益
盆景艺术是中华民族的一种独特艺术形式，它历史悠久，主要沿用“咫尺千里，缩龙成寸”等“以小见大”的手法，把树木花草、山石水土等物质材料进行艺术加工布局在盆盎中，以优美的造型和深远的意境再现出名山大川及诗情画意的图景。
盆景艺术起源于中国，后流传于海外，成为世界性的艺术。盆景艺术品最早是宫廷和社会上层人物的家居装饰物，后流传于社会和民间，新中国成立后得到蓬勃发展，深受国内外广大人民的欢迎。“”期间遭受严重摧残和破坏。改革开放后，随着我国经济的发展，人们生活水平和文化水平的不断提高，对环境美、居室美提出了较高的审美要求，越来越多的人不满足栽种一般花木，而对具有诗情画意和优美造型的盆景艺术产生了浓厚的兴趣。
一、中国盆景艺术与日本盆景艺术的名称
关于“盆景”一词，辞海中是这样解释的：“用木本植物、草本植物或水石等，经过艺术加工，种植或布置在盆中，使成为自然景物缩影的一种陈设品。”在这个解释中，包含了这样三层含义：
一是说制作盆景所需的材料，有木本植物、草本植物、水、石等等。
二是说要经过艺术加工，而不是简单地堆砌在盆中。盆景艺术是艺术家的意向物态化形式，盆景材料要经过艺术家心血的灌注，使其成为自然景物的缩影，这样方可以不下厅堂既可览胜。
三是说盆景的用途，它是一种陈设品，是陈设在宾馆、饭店、园林或家中来供人们欣赏的。
综合以上论述可以看出盆景艺术是艺术家心性与物性的结合，艺术家借助物质媒介经意象的物态化，将木本植物、草本植物或水石等进行艺术加工，遵循“道法自然”的原则以及其他艺术学、美学规律，形成的一种艺术品。
在日本，盆景艺术的英译为“BONSAI”，这是由汉语的“盆栽”而演化过去的，由于唐代与周边国家的频繁友好往来，使盆景艺术得以传入日本，当时中国盆景被称为“盆栽”，由此盆景在国外一直沿用此名了。
二、中国盆景艺术与日本盆景艺术的起源
目前国内外一些人认为盆景艺术起源于日本，这种看法是错误的。盆景艺术起源于中国，历史悠久，后流传日本，二战后又传人欧美。关于盆景的起源时间众说不一，最精确的研究方法应该是把他分为萌芽时期、发展时期及兴盛时期。
(一)中国盆景艺术的萌芽时期
许多书上认为中国盆景艺术在新石器时代便萌芽了，如中国林业大学的彭春生老师在《盆景学》一书中，在分析了史实之后推断7000年前的新石器时期(公元前50世纪)我国就出现了盆景；盆景大师苏本一的《苏本一谈盆景艺术》、胡一民的《徽派盆景》则认为盆景艺术起源于汉朝；仲济南编著的《安徽盆景》、高德举的《中国盆景》认为中国盆景艺术起源于唐代；马文其的《山水盆景与制作》中认为盆景起源于三千年前的殷周时代。
那么盆景艺术到底起源于什么时期呢?要搞清这个问题首先是要区分清盆景与盆栽的区别。盆景的概念我们已经了解，盆栽在《辞海》中是无法查到的，一般人认为盆栽是盆景的前身，是盆景的萌芽。盆景与盆栽是有重要区别的，很直观的区别就是一个是“景”，一个是“栽”，盆栽是把材料栽于盆中，使它成活、开花或结果即可，不必做什么艺术加工；盆景则不但要让材料成活，还要经过艺术家的构思，运用“缩龙成寸，小中见大”的艺术手法对材料进行艺术处理，将大自然的美景搬至厅堂，近而使欣赏者不出户院即可感受到美景。两者的本质区别就在于经过没经过艺术家的艺术加工。
在搞清楚盆景与盆栽的本质区别后，我们再来研究盆景的起源就更加透彻了。虽然新石器时期“盆景”已经出现，但那只是一种极为原始低级的盆栽而已，它的主要目的就是栽培。一直到了汉晋时期，受到这一时期文化艺术大变革的影响，在原始盆栽基础上融入了画意，并且开始以欣赏为主，才真正实现了艺术盆栽的形成，即盆景艺术的形成，因此汉晋时期才是盆景起源的真正时期，新石器时期所出现的只是盆栽而已，不能算作盆景。
(二)中国盆景艺术的发展时期与盆景艺术传入日本
经过汉晋起源的关键时期后，盆景艺术进入唐朝。唐朝作为我国历史上一大盛世，文化艺术都有了突破性发展，诗歌、绘画、雕塑、旅游等方面都取得了辉煌的成就。从而促进了盆景艺术突飞猛进的发展。唐代成为盆景发展的重要转折时期。这一时期盆景发展的主要特点有：第一，唐代盆景已形成了一定程式化，达到成熟程度；第二，唐代文人画的绘画理论和诗歌的意境深深影响了盆景艺术的创作；第三，唐代盆景艺术不仅成为了艺术品，而且还发挥了其经济效应，成为一种商品，从此它的艺术交流得以发展；第四，唐代盆景艺术鉴赏者的鉴赏能力已经达到了一定程度，懂得欣赏盆景的刚劲之美，
宋朝的盆景艺术在继承了唐朝盆景的基础上有所发展，主要体现于我国绘画理论空前发展的宋代将其画论运用在盆景上，使其进一步发展，另一方面盆景的题名始于宋朝，使盆景艺术的意境更加完美。而且随着“宋风化”，盆景艺术再次传入日本。
元代由于崇尚武功因而文化艺术的发展受到局限，盆景也受到影响，没有什么长足发展，但有一位僧人的贡献是不可低估的，他就是韫上人，他精通画理，饱览祖国名胜，善盆景制作，提倡盆景小型化，称为“些子景”，从而使盆景艺术向小型化发展。
(三)中国盆景艺术的兴盛时期与日本盆景艺术现状
明清时期盆景达到了兴盛阶段，此时盆景发展的特点有：第一，明清时期的盆景形式多样，用材丰富，流行区域广泛，逐渐形成多种流派；第二，明清时期的盆景理论和制作的专著极为丰富，制作技艺日趋成熟，盆景制作蔓注重画意。
到了清晚期由于帝国主义侵略，盆景艺术发展停滞。直至新中国成立，党和国家领导极其关怀重视盆景发展，同志称赞盆景为“高等艺术”。正当盆景艺术有走向繁荣的时候，“”的到来使盆景发展重新停步，“”后至今，随着我国政治、经济、文化的日益繁荣，盆景艺术才又得以蓬勃的发展起来。
近年来，日本盆景艺术发展迅猛，他们摒弃了我国盆景艺术的一些糟粕，加入了本国的文化与习俗，改善了许多创作理念，在经历了“文人盆栽”、“美术盆栽”、“自然盆栽”等阶段后，发展到现在的“创作盆栽”，大有赶超我国盆景艺术之势，成为我国盆景艺术的一个强劲竞争对手。
三、中国盆景艺术与日本盆景艺术的关系
由于盆景艺术是从我国传人的，日本盆景艺术虽有了长足发展，但是毕竟两国的盆景艺术是同源的，他们之间有着不可磨灭的共性。
第一，中国盆景艺术与日本盆景艺术都需要绘画理论的的指导。
中国盆景艺术被称为“立体的画”，它以中国画的画理为指导，讲究“气韵生动”、“形神兼
备”，树桩盆景注意枝干的走势，线条的分布。比如干枝绵延弯曲，表现出其柔美；干枝呈半圆弧状，表现其饱和丰满；树干直立，表现其挺拔俊俏；先弯曲后直立，表现其不畏挫折，乐观向上；树枝斜出，表现出其所具有的动势；树枝横出，显示出其宽广豁达。这些线条通过线形的曲直、长短、软硬，淋漓地表现出盆景艺术的力的韵律，利用某些和谐对称的图形来表现中国盆景艺术的图案装饰风格，另外盆景艺术运用疏与密，虚与实，繁与简，收与放，藏与露，粗与细以及动与静等等画理来布置，注意作品的比例和谐。
山水盆景则沿用绘画中的“三远法”，一是看盆景是不是自山下仰望山巅，高峰林立，远而且高，这种表现手法突出了山川雄伟、壮丽；二是自山前向山后望去，曲径通幽，别有洞天，显示盆景的深远；三是自近山望远山，飘飘渺渺，给鉴赏者空阔无边之感。
在日本，盆景艺术早期以《芥子园画传》为指导，后又吸收许多西洋画画理加以补充。
第二，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备自然美。
自古以来，无论中外，人们无时无刻不与自然打交道，孜孜不倦地追求着大自然的美，而大自然总是赋予人类无限美的资源，自古无数的名家无不陶醉于自然的美景之中。从而激发出创作热情，为后人留下各种经典的作品。“师法自然”成为盆景艺术的创作原则。自然界为盆景艺术家创造了师法的对象，同时自身也是盆景艺术要模仿与表现的内容，盆景艺术始终离不开自然美。
自然美分为两种，一种是人们眼中看到的普遍意义所认为的美感，比如自然界中“千树万树梨花开”会给人极美的感受，令人心旷神怡，不觉陶醉于其中。另一种则是人们普遍认为的“丑”，在自然界中，由于气候、土壤、虫蛀、人毁等种种原因能勉强成活下来的那些植物，它的姿态不会给人舒服的感觉，也许会千疮百孔，也许会断枝残臂，甚至有的会枯枝纵横，但是它们给人们展示的是另一种美感，一种不屈不挠的旺盛生命力的美感，而这种美感比第一种美感更加可贵，给人们带来的是积极向上的精神，鼓励着人们不断与自然界抗争。
因而盆景艺术也就形成了这两种美感，创作者选材也就有了更多丰富资源，这种自然的美感是不分国界的，日本盆景艺术同样以自然美为基础。
第三，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备艺术美。
大自然虽然为盆景艺术提供了得天独厚的素材与条件，但是有时也会出现瑕疵，甚至丑陋的东西，毕竟留有缺憾，而且这些不足与缺憾是自身弥补不了的，需要盆景艺术家来修补，丹纳在《艺术哲学》中对于艺术本质这样阐述：“美学的第一个和主要的问题是艺术的定义，什么叫做艺术?本质是什么?……艺术品的本质在于把一个对象的基本特征，至少是重要特征，表现的越占主导地位越好，越明显越好；艺术家为此特别删节那些遮盖特征的东西，挑出那些表明特征的东西，对于特征变质的部分加以修正，对于特征消失的部分加以改造。”中外盆景创作者正是如此创作，将盆景的自然美，野趣意蕴突出呈现出来。
正如著名画家张璨所说：“外师造化，中得心源”。也就是创作者既要模仿自然界的美好事物，又要将自己对的感受融入作品，这虽是画论，但同样适用于中日盆景艺术。这一理论道出了盆景艺术与自然的辩证关系。盆景艺术家必须在自然美的基础上，对盆景材料进行艺术加工后，盆景艺术才称得上是艺术了。
第四，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备意境美。
如果说盆景艺术的自然美是形式的话，盆景艺术的艺术美就是内容，而盆景艺术的意境美就是更深一层的内容。盆景艺术的意境美是盆景艺术的灵魂，是创作者创作作品最终要达到的境界，同时也是中日盆景创作者所要达到的最高境界。
意境，在《现代汉语词典》中是这样解释的：“文学艺术作品通过形象表现出来的境界和情调。”对于艺术的意境，宗白华先生阐述到：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’。”而对于盆景艺术的意境，根据上面对意境的描述，可址认为盆景艺术的意境就是盆景艺术家主观的审美意识与客观自然景物交融互渗，构成情中有景，景中有情，情景交融的深层情境，其中景只是表达情的形式，情通过景表达出来。
盆景艺术家通过树桩或山水等材料这些物质媒介，将自己的艺术素质，个人审美意识，性情风格融入进去，造就出景情结合的盆景，表达出自己独特的意境，也就是盆景艺术和所有盆景艺术共同追求的目标――诗情画意。如果一盆岭南盆景艺术作品只是照搬自然界的景物，刻板的去模仿，那就没有艺术可谈了，只有融入创作者的构思、想像、妙悟等艺术思维才可能成为艺术品，就像宗白华先生所说的：“因为这意境是艺术家的独创，是从他最深的‘心源’和‘造化’接触时突然的领悟和震动中诞生的，它不是一味的客观描绘，象一照像机的摄影。所以艺术家要能拿特创的‘秩序的网幕’来把住那真理的闪光。”
因此盆景艺术的意境美极大程度的取决于创作者的艺术修养与社会阅历。中国的创作者根据他所处的地域，民族，时代培育的盆景作品与日本的创作者培育的作品虽都追求意境，但是意境是有很大差异性的，这也是中日盆景艺术的截然不同所在。
由此我们可以分析出中国盆景艺术虽与日本盆景艺术有着相似性，但是在具体问题上却存在着差异，由于两国的地域、民族、生活习惯、文化等等的差异，盆景艺术在树种、造型等等方面也不尽相同。如我国盆景艺术创作中最忌讳的三角形和对称图形，在日本则被广泛采用，而且受到推崇。另外，近年来日本盆景艺术摒弃了我国盆景艺术中怪异、玄学的东西，加入了本国民族的精神，使得差异性更加突出出来。
四、中国盆景艺术与日本盆景艺术的经济效应
盆景艺术如其他艺术形式一样，发挥着巨大的艺术效应，无论是社会效应、文化效应、经济效应还是生态效应都吸引着人们的眼球，从而促进了盆景艺术的广泛交流。盆景艺术成本微薄，所用材料均为取之不尽的树桩山石，极为廉价，然而它所创造得价值却很难估计。经济效益巨大，甚至某些工业品和农产品都难以比拟。因而世界各国纷纷重视这一产业，积极发展，用以活跃经济，增加收入。尤其是近年来，盆景艺术的国际交流日益频繁，中国、日本作为亚洲的两个大的盆景生产国竞争激烈，在国际上的影响深刻，受到瞩目。因此两国都极为重视盆景艺术的经济效应，使它最大程度的发挥作用。
在我国，政府近年来出台各种有利政策鼓励盆景艺术的发展，组织各地盆景协会的成立，多种形式的盆景博览会及盆景艺术展览，使创作者有了互相交流的平台。这样大大提高了创作队伍的整体水平，盆景艺术创作水平得到极大提高，不断有精品出口海外，受到海外欢迎。目前，盆景已经成为我国花卉出口的拳头产品，在国际上打开了销路。国内由于人民生活水平的提高，大家越来越青睐盆景艺术，创作队伍不断壮大，涌现出无数盆景佳作和盆景艺术家，市场潜力巨大。
本次展览会参展的城市达108个(包括香港、澳门、台湾地区)，包含了岭南派盆景、苏派盆景、扬派盆景、川派盆景、海派盆景、通派盆景、徽派盆景、浙江盆景、湖北盆景、福建盆景、河南盆景等各种流派，参展单位涵盖了中国盆景主要流派发祥地。经过从全国1500余盆作品中筛选，最后有957盆参加比赛(来自香港、澳门及台湾地区的盆景作品在本次展会中“只展不评”)，分为树木、山水、水旱、微型组合和观果类盆景，规模为历届盆景展览会之最。许多参展作品思想新、内涵新，具有时代特点，充分彰显了“传承发展，弘扬中国盆景文化”的主题。经评委认真评审，采取百分制对盆景题名、景、盆、架等四个方面进行打分，评出金奖作品37盆、银奖作品113盆、铜奖作品168盆、继承传统奖10盆、创新奖2盆。重庆、南京等18个城市荣获组织奖。
中国盆景展览会是我国专业层次最高、影响最广的全国性大型盆景展览会，主要集中展示我国盆景界的优秀作品，弘扬中国盆景艺术，促进中国盆景事业发展。中国盆景展览会已先后在上海、武汉、天津、扬州、苏州、泉州等城市成功举办了六届(每四年一届)，对促进盆景文化交流方面起到了重要作用，对主办方城市盆景业的发展影响深远。经过南京市政府、市园林局的不懈努力，第七届中国盆景展览会终于花开南京。至此，南京市将成为我国首个独揽全国展览会、奇石展览会、盆景展览会三项全国最高级别专业展览会主办权的城市。
第七届中国盆景展览会开幕仪式9月29日上午在在国家4A级旅游区、风景秀丽的南京市玄武湖公园举行。这一刻，中国盆景入期盼和准备了4年：这一刻，几代中国盆景人的目光聚焦于南京玄武湖公园；这一刻，世界感受美丽的“文化中国”。
江苏省建设厅厅长周岚、江苏省建设厅副厅长王翔、南京市政府副市长陆冰、南京市政协副主席俞明、南京市人大秘书长刘爱萍、南京市园林局局长许宏等领导，中国风景园林学会常务副理事长兼花卉盆景赏石分会理事长甘伟林、中国风景园林学会副理事长兼花卉盆景赏石分会副理事长胡运骅、中国风景园林学会秘书长杨雪芝、中国风景园林学会花卉盆景赏石分会顾问傅珊仪、中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副理事长李炜民、贾祥云、韦金笙，香港雅石学会主席郑在权、澳门盆景协会会长陈荣森，以及来自全国各地的领导人和贵宾出席开幕式，同全场观众共同见证这一激动人心的历史时刻。朝阳中，玄武湖公园开幕式场区人头攒动、彩旗飘扬，可容纳近千人的开幕式现场座无虚席，群情激动。开幕式正式开始前，组委会特意精心安排了具有浓郁中国民族特色的舞狮表演，把现场气氛渲染得十分热烈。
9时30分，在欢快的乐曲声中，各位领导及贵宾走上主席台。向观众挥手致意，全场响起长时间的热烈掌声。南京市副市长陆冰、江苏省建设厅厅长周岚、中国风景园林学会副理事长胡运骅分别致辞。香港盆景雅石学会依次与中国风景园林学会、南京市园林局互赠礼品，中国风景园林学会向南京市园林局赠送锦旗。最后，甘伟林、周岚、王翔、陆冰、俞明、刘爱萍、许宏等领导共同为开幕式剪彩，将开幕式推向了高潮。绚丽的冷焰火腾空而起，在开幕仪式现场上空辉映成七色彩虹。奔放的音乐、热烈的欢呼此起彼伏，现场气氛达到了顶点。欢歌狮舞庆盛事，火树银花玄武湖。这是中国盆景人难以忘怀的时刻，这是中国盆景文化又一辉煌的瞬间。历经4年的精心筹备，主办方向中国盆景人奉献了一个切磋技艺、共叙友情、同享文化的盛大庆典。
韦金笙作为此次活动的指挥，陪同参加开幕式的领导和嘉宾们参观了参展作品。苍劲有力的松柏、清奇秀逸的雀梅……盆景展上，汇聚了全国不同树种、各种流派的盆景。还有些应景的观果类，更讨人喜欢。盘结的虬枝显示出岁月沧桑，树上却挂满了累累果实，有的石榴还笑咧了嘴，露出红玛瑙般晶莹剔透的籽。石榴盆景是山东的一大特色，这次他们带来了十多盆造型各异的石榴盆景，都是有着几十年甚至上百年历史的老树，但仍结满果实，非常难得。岭南派是著名的一大盆景流派，广东这次也拿出了不少宝贝。一盆不过二十厘米高的山桔盆景，在周边高大秀逸的盆景中，小小的身影几乎被淹没，不过它可是此次的金奖得主之一。“别看它小，可是你看这根部，这枝干，造型很完美。至少有几十年了。”胡运骅大师指点着，最可爱的是，有的枝头还开着碎碎的白色小花，有的却已结了绿色的果子，也相当“迷你”，只有半个指甲盖那么大。
为丰富此次活动，作为主会场的玄武湖景区除了正常展出各城市选送的盆景外，还推出了一系列的精彩“大戏”――
主办方特意邀请胡乐国、赵庆泉、胡荣庆、吴成发、郑永泰、刘传刚、应国平、王元康、王恒亮、何华国、沈柏平、惠幼林、范义成、芮新华、陈文娟、杨效海等在国内盆景界具有重要影响力的盆景大师、盆景专家进行了盆景的现场制作表演。与此同时，胡运骅、赵庆泉、韦金笙三位盆景专家在表演现场结合表演分别一一进行了解说，精彩的表演和解说赢得了观众阵阵热烈的掌声。广大观众对于中国盆景在世界盆景界的地位和发展趋势十分关心，当听到赵庆泉大师介绍对中国盆景近年来的飞速发展后，欢欣鼓舞。据记者现场了解，很多观众是从外省市远道而来的，专程参加此次中国盆景界的盛会。
本届盆景展的亮点之一，便是历届全国盆景展金奖作品的集中展出，28件精美盆景作品“集体亮相”尚属首次。四年一次的中国盆景展览会就像是盆景界的“奥运会”，一般来说，每届的金奖得主捧回大奖后，在以后的中国盆景展览会中就不再露面。而这一次却不同，从1985年10月第一届，到四年前的第六届，好几十盆金奖得主，也都赶来参加这次盛会，玄武湖风景区为它们专门辟出了展馆。记者在展馆看到，一进门就是南通送展的雀舌罗汉松树桩盆景。这盆可是大有来历，它的造型是典型的通派“两弯半”风格，已经有460年的历史。据考，原先它生长于南通狼山三贤祠，被移入盆中后，曾经历经了七代和尚的精心培育。后来，清末状元、近代著名实业家张謇，在南通修建林溪精舍时，将它珍藏起来。解放后，它成为南通市人民公园的“镇园之宝”。第五届中国盆景展览会，它夺得一等奖，之后就极少公开亮相。除了各式各样的盆景，还有百来件古盆也赶来“助兴”。有关人士介绍，年纪 最长的，是一个“红泥外翻特大马槽盆”。看起来倒是不起眼，方方正正的，确实像古代喂马的马槽，也没什么花纹装饰，质朴笨拙。不过，它可是明朝流传下来的宝贝。此外，展品中也不乏徐友泉等明清紫砂大家的作品。同时展出的精品微型盆景，一个个不过成头大小，但是其所营造出的意境令人回味不已。
盆景赏石交易会也是第七届中国盆景展览会的重头戏之一。交易会场设置在玄武湖景区环湖路明镜广场，设定展位200余个。历代帝王钟爱的灵璧石、近两年大红大紫的三江红碧玉、身价持续上涨的大化彩玉石……千里迢迢来参展的奇石，不仅身价不菲，造型也奇特，雄狮、神龟、肥肉
外行人看得喷啧称奇，内行人则眼馋不已。高3米、宽3.5米、重达4吨的《东方雄狮》堪称此次交易会的“重量级”展品，体积和体重无以能比。这块来自安徽的灵璧石，正如其名，整个形象宛如一头威武的狮子，从正面看，它正仰首长吼，气势磅礴，形态逼真，尽显尊者之风，标价38万。另一件标价超过150万的《神龟》号称全场价格之最，一块通体紫红的石头放在一排奇石中并不显眼，远远望去竟然是一只昂首挺胸的乌龟。走近还能看到它背上有龟纹，显得灵活可爱。据介绍，它是在广西三江30米深处打捞所得，是近两年在赏石届声名鹊起的“三江红碧玉”，其石质坚硬而性韧，正因为它坚硬，能在水中形成各异的造型，特别是貌似动物的石头就更加特别。高身价让不少奇石倍加神秘，内行人能看懂其中的门道，外行人来是图个热闹。现场展示的“猪肉石”价格不菲，不需要懂行情，光它的造型就把路过的市民都逗乐了，差点以为是逛到菜市场了!肉色鲜艳，看上去非常新鲜，肉皮、瘦肉、肥肉层次鲜明，摸上还去油腻腻的，如果不是再摸一下，差点被眼前的石头给骗了。记者了解到，近年来盆景、奇石已成为市民的投资新品，一些人甚至花几万到几十万元进行投资收藏。
1.我国省级行政区中全部位于热带地区的是( )
A.江西省 B.台湾省 C.云南省 D.海南省
2.我国领土的最北端在( )
A.黑龙江与乌苏里江江岸上 B.黑龙江省漠河以北黑龙江江岸上
C.黑龙江省漠河以北黑龙江中心线上
D.黑龙江省漠河以北黑龙江主航道中心线上
3.我国疆域辽阔，陆地面积的全世界排名第()。
A、一 B、二 C、三 D、四
4.西北内陆地区，夏季风很难到达，降水少，气候干旱，是受什么因素的影响( )
A.纬度位置 B.洋流C.地形 D.季风
5.既是我国第一、二级阶梯的分界线，又是东西走向的山脉是( )
A.祁连山 B.秦岭C.昆仑山 D.横断山
6.秦岭淮河是我国南方、北方的主要分界线，它还是( )
A.年降水量400毫米的分界线B.亚热带和暖温带的分界线
C.半湿润地区和半干旱地区的分界线D.落叶阔叶林与针阔混交林的界线
7.我国少数民族中，人口最多的是( )
A.维吾尔族 B.朝鲜族C.哈萨克族 D.壮族
8.世界上人口数量位居前两位的国家是( )
A.中国、印度 B.中国、美国C.中国、印尼 D.中国、巴基斯坦
9.、我国疆界绵长，陆上国界线长达20000多千米，相邻的国家有()个
A、14 B、13 C、15 D、16
10.下列对应关系正确的是()
A、北京——京 安徽——闽 B、江西——赣 甘肃——秦
C、湖北——鄂 贵州——黔 D、山西——鲁 山东——晋
11.下列几个省级行政区中，包括有中国首都的是
A B C D
12.中国人口分布很有特色，东部多西部少，大致有一条东北-西南走向的分界线，是
A.漠河-腾冲线 B. 黑河-昆明线 C. 黑河-腾冲线 D.漠河-昆明线
13.下列山脉中，属于江西省和福建省的界山的是()
A.台湾山脉 B.长白山脉 C.武夷山脉 D.大兴安岭
14.少数民族最多的省份是()
A、江西省 B、广西省 C、四川省 D、云南省
15.下列山脉中属于第二阶梯和第三阶梯的分界线的是( )
A、昆仑山 B、太行山 C、秦岭 D、长白山16. 喜欢演奏马头琴的是下列哪个民族()
A、蒙古族 B、哈萨克族 C、回族 D、朝鲜族
17.梅雨现象发生在下列哪个地区( )
A.南部沿海 B.华北平原 C.东北平原 D.长江中下游平原
18、下列叙述不是我国气候的主要特征为 ( )
A、季风气候显著 B、雨热同期 C、气候复杂多样D、海洋性湿润气候显著
19.下列关于我国高原地形的叙述，指黄土高原的是( )
A.高原千沟万壑的地貌
B.高原上喀斯特地形分布广泛
C.高原上很多地方是一望无际的原野
D.高原内部许多山脉把高原分割成许多盆地和峡谷
20.四大盆地中位于第一阶梯的是( )
A、四川盆地 B、柴达木盆地 C、准噶尔盆地 D、塔里木盆地
21.春天，一位坐火车的旅行者，当到达目的地时，旅行袋内装满了他一路脱下来且暂时不穿的衣服。此人的旅行路线可能是( )
A.北京到哈尔滨 B.广州到昆明C.哈尔滨到南宁D.北京到乌鲁木齐
22.夏季风不能到达新疆塔里木盆地的原因是( )
A.夏季风被青藏高原挡住了B.距海远，盆地周围高山环绕严密
C.纬度高，冬季风阻挡了夏季风深入D.海拔太低，夏季风被山岭层层阻挡
23.内蒙古高原与东北平原的界山是( )
A、太行山 B、巫山 C、大兴安岭 D、天山
24.我国的内海除渤海外还有( )
A.黄海 B.东海 C.台湾海峡 D.琼州海峡
25、下列各组中，属相邻的两个省级行政区的是( )
A. 宁夏回族自治区和陕西省 B.云南省和广东省
C.甘肃省和重庆市 D. 黑龙江省和辽宁省
26.下列省级行政区中有两个简称的是( )
A.河南省 B.湖南省 C.甘肃省 D.山西省
27.与中国隔海相望的国家中，经济最发达的是( )
A.韩国 B. 文莱 C.印度尼西亚 D. 日本
28.秦岭-淮河一线大致同哪些界线相一致( )
①1月0℃等温线 ②400毫米年等降水量线 ③800毫米年等降水量线 ④热带与亚热带的分界线 ⑤季风区与非季风区的分界线 ⑥湿润区与半湿润区的分界线
A.①②③ B.②④⑥ C.①③⑥ D.①④⑤
29.2008年5月12日汶川大地震发生在( )
A.四川盆地 B.准噶尔盆地 C.塔里木盆地 D.柴达木盆地
30.吉安市的气候类型属于( )
A.温带大陆性气候 B.亚热带季风气候 C.温带季风气候 D.温带海洋性气候
(1)图中序号所代表的地形区名称是：
①_________高原，
②_________高原，
③________ 盆地，
④_________盆地，
⑤_________平原，
⑥_________平原。
(2) A为_________山，此山北侧分布着 _________盆地，南侧分布着 _________盆地。
(3) B为________山，此山麓向东至___________以西，分布着我国的第二大高原。
(4) C为__________山，D为__________山。
(5) 由图上可以看出，新疆的地形呈“_______________”的特征。
2.读“我国人口增长曲线图”，回答问题：(6分)
(1)阅读上图可知，旧中国在较长的历史时期中，由于战争、疾病等原因，人口增长 。
(2)新中国成立后，人口增长基本上呈 上升。
(3)20世纪70年代后，我国人口出生率有所下降，但人口增长仍很迅速，其原因是 。
(4)为了使人口数量的增长，同 和 相适应，我国政府把 作为一项基本国策。
3.读“影响我国的季风示意图”，回答下列各题。(9分)
(1) 根据气压和风向判断，这幅图反映的是影响我国的_________(冬、夏)季风。
(2) ①气流是_________风，来自_________洋。 ②气流是_______风，来自______洋。
(3) 我们把受①和②气流影响明显的地区，称为E ________区，而西北内陆受这种气流影响不够明显，则称为F____________区，E区内降水较________，而F区则相反。
(4) E区和F区的大致界线是 ( )
A.大兴安岭—太行山—巫山—雪峰山一线
B.昆仑山—祁连山—横断山一线
C.400毫米等降水量线经过的地方
D.大兴安岭—阴山—贺兰山—巴颜喀拉山—冈底斯山一线
4、读图，完成下列问题：(11分)
(1)填出图中地理事物的名称：
① 洋，② 海峡，③ 海，
④ 海峡，⑤ 海
(2)填出图中字母代表的邻国：
A B. C. D.
其中与我国有两条共同国界的是 和 (填字母)
一、选择题
1、D 2、D 3、C 4、C 5、C
6、B 7、D 8、A 9、A 10、C
11、B 12、C 13、C 14、D 15、B
16、A 17、D 18、D 19、A 20、B
2008年11月，我第三次来到华盛顿郊区的美国国家盆景博物馆参观。走进展厅，我发现展出的盆景很多是前两次参观没有看到过的。后来我才知道，馆里除设有北美馆、中国馆、日本馆、国际馆等多个展厅外，还有多间盆景培养室和温房(如图1、图2)，储备了许多盆景作品。随着季节变化进行轮换，每次展出的盆景只是其中的一部分。在这里，观众可以欣赏到来自世界许多国家不同风格的盆景作品。
这次参观正逢金秋时节，馆里陈列了许多以观赏秋叶为主的树木盆景(如图3)。那金灿灿、红艳艳的造型，给人带来秋的气息，十分赏心悦目。在国内的盆景展览会上，很少看到如此鲜艳茂密的秋叶树木盆景。这一方面与各地气候条件不同有关，同时也应该看到我们在秋叶树木盆景的养护方面还缺乏经验。
这些观叶树木盆景，大都是规则式造型，树冠外形以统一为主。在统一中，虽然树冠左右的形态及叶片与树干的藏露有些变化，仍感到比较单调。而我喜欢的还是那盆自然式造型的三角枫盆景。2003年我参观时，这件作品的叶子还没有形成片，树枝和叶比较散乱，树冠外形像一个缺了四分之一的椭圆，比较规整(如图4a)。经过几年的培养与造型，如今叶片已经丰满，有大有小、有聚有散。那刻意蓄出的空白，像几颗闪亮的宝石镶嵌在树冠中，让丰满的树冠通透而不闭塞。叶片与树干有藏有露，显得很有层次感与空间感。通过剪枝(剪出右下方下面的长枝)和蓄枝(将树干后面伸向右下方的小枝蓄成片，将树干前面的枝蓄成片挡住树干)，同时将树冠左边的叶片之间留出了一块空白缺口，这样树冠椭园形外形的轮廓线就有了起伏变化。整个树势虽向右，而左边下垂的叶片和偏左的主干，使整体树相在均衡中有变化，产生一种生动活泼的美感(如图4b)。
这次参观还观赏到了以前未曾见到的一些松柏和杂木盆景，形式多样，风格各异。既有日本的规则式造型，也有中国的自然式造型，甚至还有中国的文人树。馆里的盆景艺术家们在年复一年的管理工作中，能很好地兼容并蓄，融合中西各种盆景造型技法，根据树桩的不同特点进行养护、蟠扎和修剪，并不断进行创造，使作品的造型日臻完美，个性更加鲜明(如图5a、图5b、图6a、图6b)。在这些作品中，很多有几十年，甚至一百年以上的盆龄(如图7)。可见要创造一件优秀的盆景作品，除了要有养护和造型的精湛技艺，还需要相对漫长的创作周期。急功近利，急于求成是创造不出好作品的。
改革开放三十年来，我国盆景事业有了长足的发展。但与日本、台湾地区及其它国家的盆景比起来，我认为我国的盆景除了在科学养护和加工手段上存在一定的差距外，主要是盆龄不够，尚缺年功。在作品的形式和造型上，应该说有了很大的进步，并不比别人逊色。因此，我们应该对我国盆景的发展前景充满信心。
2008年11月于华盛顿
